最近， 電影《富春山居圖》開始在各大影院上映， 故事講述的是：中國元代名畫《富春山居圖》合璧展在即， 國際黑市開出天價， 日本黑幫、英倫大盜聞風而動。 身陷不白之冤的國際特工肖錦漢為證清白重出江湖， 暗中執行“孫子兵法”計畫;臨危受命的中國人保高管林雨嫣， 護寶遇一波三折， 困於多方勢力漩渦……生死對決與恩怨情仇， 都隨《富春山居圖》的安然歸國， 迎來命定結局。 電影故事卻遠比不上《富春山居圖》真實的歷史來得傳奇。
前半生追求身份地位被牽連下獄
《富春山居圖》動筆之時便註定是個傳奇， 因為它是一位在七十歲前從未想當畫家的人， 八十歲時才動筆繪製的。
幼年的黃公望書讀得甚好， 與同時代的讀書人一樣， 一心只想參加科舉考試進府做官。 四十歲之前， 他追求的是身份地位， 他曾一度被擺在難以想像的乏味官職——杭州官府專收田糧賦稅小官上。
改變他人生境遇的不是任何大時代的文化潮流， 而是被長官牽連下獄， 牢坐了十年。 罪名也不如蘇東坡令人同情——頗不高尚的貪腐之罪。 五十歲黃公望出獄， 轉身成了道士。 其實， 他本來並不叫黃公望， 他本姓陸， 名堅， 字子久， 號大癡， 又號一峰道人， 晚號井西道人。 隱居民間長達三十多年， 日日擺攤， 賣卜為生。 繪畫只是這位老道人遊山玩水、雲遊四方時自娛自樂的消遣而已。
構思七年足跡遍佈富春江兩岸
這幅畫從構思、動筆到繪製完成大約用了七年時間。 為了畫好這幅畫， 他終日不辭辛勞， 奔波於富春江兩岸， 觀察煙雲變幻之奇， 領略江山釣灘之勝， 並身帶紙筆， 遇到好景， 隨時寫生， 富春江邊的許多山村都留下他的足跡。
黃公望預卜此畫命運“終難究其全貌”
《富春山居圖》從完成的一刻， 精通卜卦的黃公望已預言此畫未來命運將“巧取豪奪”。 八旬的黃公望業已領悟人生縱有回蕩， 但無須執著;從起始至死亡終結， 一段因緣罷了。
此預言不幸一語成讖。 七百年裡， 這幅畫牽動了太多人的悲歡。 黃公望在西元1350年於畫末落款題跋， “暇日于南樓援筆……興之所至， 無用過慮， 有巧取豪奪者。 俾先識卷末， 庶使知其成就之難也……”落款那一年是庚寅年，
畫卷在數百年流傳中飽經滄桑。 至明成化年間， 由沈周收藏。 沈周自從得到這件寶貝， 就愛不釋手， 把它掛在牆上， 反復欣賞、臨摹。 看出畫上沒有名人題跋， 沈周便請朋友題跋。 一朋友兒子見畫畫得這麼好， 就產生歹念把畫偷偷賣掉， 還愣說畫是被人偷了。 一次偶然的機會， 沈周在畫攤上見到了《富春山居圖》， 興奮異常， 連忙跑回家籌錢買畫。 當他籌集到錢， 返回畫攤時， 畫已經被人買走了。 沈周捶胸頓足， 放聲大哭， 可是後悔已經晚矣。 千辛萬苦弄到手的《富春山居圖》， 如今只剩下留在頭腦中的記憶了。 沈周愣是憑藉著記憶， 背摹了一幅《富春山居圖》一卷以慰情思。
稀世國寶為殉葬一分為二
被沈周丟失的真跡《富春山居圖》猶如石沉大海，在相當長的時間裡沒有消息。後來經樊舜、談志伊，被明代大書畫家董其昌收藏。大畫家董其昌因生活困難，為此圖做了一件關鍵性的大事，把它典當給富人吳達可，但終生贖不回。《富春山居圖》今日所以裂成兩段，即因董其昌典當的吳家流傳至第三代，碰到了癡畫瘋子吳問卿。彌留之際，氣如遊絲的他死死盯著枕頭邊的寶匣。家人明白了，老爺臨死前還念念不忘那幅心愛的山水畫。有人取出畫，展開在他面前，吳問卿的眼角滾落出兩行渾濁的淚，半晌，才吃力地吐出一個字：燒。說完，慢慢閉上了眼睛。在場的人都驚呆了，老爺因為太珍愛《富春山居圖》，這是要焚畫殉葬!
這幅在吳府裡已經傳承了三代人、被吳家老少視為傳家寶的《富春山居圖》，在眾目睽睽之下被丟入火中。火苗一閃，畫被點燃了!就在國畫即將付之一炬的危急時刻，從人群裡猛地竄出一個人，“疾趨焚所”，抓住火中的畫用力一甩，“起紅爐而出之”。為了掩人耳目，他又往火中投入了另外一幅畫——用偷樑換柱的辦法，愣是把畫搶救了出來。他就是吳洪裕的侄子，名字叫吳靜庵(字子文)。畫雖然被救下來了，卻在中間燒出幾個連珠洞，斷為一大一小兩段，起首數尺已焚毀。所倖存者，也是火痕斑斑了。從此，稀世國寶《富春山居圖》一分為二。
歷史巨作雖未燒成劫灰，卻從此分割。圖首啟承之挺拔大山，從此成了孤獨的剩山;後八分之七蜿蜒山陵的江水、松林、趣樂、閒逸、寧靜、樵夫、垂釣者……一一與孤挺的剩山告別。吳問卿火殉《富春山居圖》之年，正是西元1650年，那年也是庚寅年。斷離之後，兩幅畫一起隔年賣入民間，從此竟三百六十年未再聚首;直至2010年溫家寶記者招待會後浙江博物館所藏《剩山圖》無條件與臺北故宮後八分之七《無用師卷》合璧——又是庚寅年。
背摹了一幅《富春山居圖》一卷以慰情思。稀世國寶為殉葬一分為二
被沈周丟失的真跡《富春山居圖》猶如石沉大海，在相當長的時間裡沒有消息。後來經樊舜、談志伊，被明代大書畫家董其昌收藏。大畫家董其昌因生活困難，為此圖做了一件關鍵性的大事，把它典當給富人吳達可，但終生贖不回。《富春山居圖》今日所以裂成兩段，即因董其昌典當的吳家流傳至第三代，碰到了癡畫瘋子吳問卿。彌留之際，氣如遊絲的他死死盯著枕頭邊的寶匣。家人明白了，老爺臨死前還念念不忘那幅心愛的山水畫。有人取出畫，展開在他面前，吳問卿的眼角滾落出兩行渾濁的淚，半晌，才吃力地吐出一個字：燒。說完，慢慢閉上了眼睛。在場的人都驚呆了，老爺因為太珍愛《富春山居圖》，這是要焚畫殉葬!
這幅在吳府裡已經傳承了三代人、被吳家老少視為傳家寶的《富春山居圖》，在眾目睽睽之下被丟入火中。火苗一閃，畫被點燃了!就在國畫即將付之一炬的危急時刻，從人群裡猛地竄出一個人，“疾趨焚所”，抓住火中的畫用力一甩，“起紅爐而出之”。為了掩人耳目，他又往火中投入了另外一幅畫——用偷樑換柱的辦法，愣是把畫搶救了出來。他就是吳洪裕的侄子，名字叫吳靜庵(字子文)。畫雖然被救下來了，卻在中間燒出幾個連珠洞，斷為一大一小兩段，起首數尺已焚毀。所倖存者，也是火痕斑斑了。從此，稀世國寶《富春山居圖》一分為二。
歷史巨作雖未燒成劫灰，卻從此分割。圖首啟承之挺拔大山，從此成了孤獨的剩山;後八分之七蜿蜒山陵的江水、松林、趣樂、閒逸、寧靜、樵夫、垂釣者……一一與孤挺的剩山告別。吳問卿火殉《富春山居圖》之年，正是西元1650年，那年也是庚寅年。斷離之後，兩幅畫一起隔年賣入民間，從此竟三百六十年未再聚首;直至2010年溫家寶記者招待會後浙江博物館所藏《剩山圖》無條件與臺北故宮後八分之七《無用師卷》合璧——又是庚寅年。