“開天闢地——中華創世神話”文藝創作與文化傳播工程本月初宣佈取得實質性進展。 包括《羲媧創世》《伏羲創八卦》等連環畫繪本已陸續出版。 4月22日起“夢開始的地方：開天闢地——中華創世神話連環畫繪本作品展”將於上海中國畫院美術館展出， 這一批創作的17套、每套30幅的連環畫繪本作品將分為三批， 分別在比利時布魯塞爾中國文化中心、上海中國畫院美術館、海上藝術館三地同時展出。 澎湃新聞（www.thepaper.cn）本期對話《女媧補天》連環畫繪本的創作者畫家奚阿興， 他筆下的女媧是一位主動擔負補天重任的慈愛母親。
奚阿興繪《中國創世神話連環畫繪本系列——女媧補天》封面
女媧煉石補天是大眾最為熟悉的神話題材之一， 《列子·湯問》中記載:“天地亦物也,物有不足,故昔者女媧氏煉五色石以補其闕,斷鼇之足以立四極。
奚阿興：女媧在天塌地陷之時， 從源頭為蒼生謀福
澎湃新聞：《女媧補天》是大眾比較熟悉的題材， 曹雪芹《紅樓夢》也由補天遺石開篇， 可見《女媧補天》的膾炙人口， 那麼面對這麼一個故事， 你是怎樣理解和塑造女媧的形象的？
奚阿興：女媧是偉大的神，
再者， 我認為女媧不同于七仙女、嫦娥等一般的女神， 她要煉石、補天是個強大的女神。 我在造形上把她塑造成一個赤著大腳的，
赤著大腳的女媧四處收集葫蘆
澎湃新聞：這個故事中哪個情節最為打動你？你又是如何通過畫面表現的？
奚阿興：我最感動是女媧不去等待， 主動補天的行為。 她是一個有先見之明的神， 她先收集葫蘆建造人類的避難所， 而後再去煉石補天。 我覺得煉石我非常困難， 所以在畫面中我把爐子支得很高， 體現她辛勤的勞動和無私的付出。 女媧千方百計把這件事情做成， 為了兒女， 不惜犧牲自己， 作為一個女神、一個母親能有這麼大的力量， 說明她的內心非常強大， 且有堅韌不拔的精神。
女媧飛上掠下，以石漿補天
澎湃新聞：你的這些畫基本上基於暗色背景，有點像是遠古山洞中的岩畫，你是如何想到以這種手法表現《女媧補天》的故事的？
奚阿興：我好多年沒畫連環畫了，一些畫法我也忘了，我也不希望重複自己。我重新開始，從造形、畫法、材料等方面再梳理一遍，現在呈現的風格實際上帶有偶然性，我畫了很多張草圖，看看有一張可以，我就朝著這種形式努力畫下去，又畫了一些自己看看比較舒服，就成為了現在的樣子。當然我在龍、麒麟等“神奇動物”的造型上參照了民間藝術，我覺得它們在歷史上就是吉祥的動物，我就按流傳下的形象畫。
女媧飛身躍上巨鼇
澎湃新聞：你過去畫的《女媧補天》是連環畫是什麼時候？和這次連環畫繪本的創作有什麼異同，面對不同的讀者，你做了哪些改變？作為最長的一位參與創作的藝術家，為什麼這麼多年以後，您又回歸到連環畫創作當中？
奚阿興：我之前畫的神話故事在1982年出版的，異同我自己也分辨不出，大家自己看吧。我在少兒出版社幹了好多年，職業要求把讀者放在很重要的位置。我畫的時候追求孩子們看得懂，帶給他們美的感受，所以是基本上我畫的比較寫實的，對於情節的表現也是以孩子能看懂為準則的。一開始畫的時候我也心裡沒底，後來經過好多摸索和試驗，逐步就搞出來一兩張。施大畏院長也組織大家開了多次觀摩會，互相提建議。我也有一點點有了信心，一步一步完成了。
1982年奚阿興畫的女媧補天連環畫
女媧毫不畏懼的補天
澎湃新聞：能談一下你們參與創作的藝術家之間的互相溝通和觀摩會的情形嗎？
奚阿興：其實大家畫掛在那裡，你就知道問題了。比如說我們每個人拿兩張裱在鏡框裡面，就像辦一個小型的展覽，一看就自己心裡有數的，大家心裡都有數的。好的我應該學習，差的我改進。我們在創作中開的觀摩會很重要，大家作品放在一起看，對提高整體的水準很有好處。
女媧以火炬點燃金玉大鍋
澎湃新聞：作為此次參與創作最年長的藝術家，你覺得當下藝術家的社會責任是什麼？
奚阿興：覺得現在把中國傳統神話作為一個工程來對待，這本身就是一個很大的社會責任。我能參加到這個創作隊伍裡面去是種榮幸。我覺得能為中國的文化自信上面出一點力氣，是一件難得的事情、難得的機會。
附：中華創世神話連環畫——女媧補天
故事梗概：冬至前夜，突然大地震顫，江河暴漲，無數生靈在洪水中掙扎。女媧用葫蘆變成小船救助了許多人和牲畜。洪水退去了，可是西北天空出現了一個巨大的窟窿，原來是水神共工怒觸不周山，引發了災難。女媧決定補天。東海巨鼇帶女媧飛到太行山，她用從東南西北中的得來的青、赤、白、玄、黃石，煉出了五色石漿，補好了天空的大窟窿。萬川歸位，大地重煥生機。該神話故事反映了遠古初民勇於與自然抗爭以及自我奉獻的精神。也蘊含著對於天、地、人和諧關係探索的意味。（陳蘇／文）
《女媧補天》連環畫繪本選登（奚阿興／繪）：
直到人，牲畜和野獸都奮力爬上葫蘆船，伏羲、女媧才登上了大葫蘆瓢。
女媧抬頭望去，只見西北天空出現了一個冒著濃煙的巨大窟窿！“不好了，天塌啦！”人們一片驚恐。“不好了，地陷啦！”人們又發現東南大地塌陷了一塊。
原來，冬至將至，主水的顓頊正在北方調節時氣，不料引起了水神共工的反抗。共工一怒之下，一頭撞塌了不周之山，於是山中的鬱結之氣沖湧而出，洪水氾濫。天下震盪，天缺西北，地陷東南。
眾人歡呼：“煉成了，煉成了！”只見五色石漿色彩柔和，祥光四射。
霞光一閃，五色石漿糊上了黑窟窿的邊緣，眾人正要喝彩，卻又一片驚呼。原來，石漿太重，有滴滴答答掉了下來。
天已經復位，地卻回不到原狀，西北高而多山，東南低而多水。一條黑龍還在肆虐，女媧又率眾找到深入深淵的黑龍，把系著繩鉤的牛投入淵中。不一會兒，淵水震盪，黑龍浮出水面，女媧張弓搭箭，黑龍轟然倒斃。原來竟是一條巨蟒。
女媧飛上掠下，以石漿補天
澎湃新聞：你的這些畫基本上基於暗色背景，有點像是遠古山洞中的岩畫，你是如何想到以這種手法表現《女媧補天》的故事的？
奚阿興：我好多年沒畫連環畫了，一些畫法我也忘了，我也不希望重複自己。我重新開始，從造形、畫法、材料等方面再梳理一遍，現在呈現的風格實際上帶有偶然性，我畫了很多張草圖，看看有一張可以，我就朝著這種形式努力畫下去，又畫了一些自己看看比較舒服，就成為了現在的樣子。當然我在龍、麒麟等“神奇動物”的造型上參照了民間藝術，我覺得它們在歷史上就是吉祥的動物，我就按流傳下的形象畫。
女媧飛身躍上巨鼇
澎湃新聞：你過去畫的《女媧補天》是連環畫是什麼時候？和這次連環畫繪本的創作有什麼異同，面對不同的讀者，你做了哪些改變？作為最長的一位參與創作的藝術家，為什麼這麼多年以後，您又回歸到連環畫創作當中？
奚阿興：我之前畫的神話故事在1982年出版的，異同我自己也分辨不出，大家自己看吧。我在少兒出版社幹了好多年，職業要求把讀者放在很重要的位置。我畫的時候追求孩子們看得懂，帶給他們美的感受，所以是基本上我畫的比較寫實的，對於情節的表現也是以孩子能看懂為準則的。一開始畫的時候我也心裡沒底，後來經過好多摸索和試驗，逐步就搞出來一兩張。施大畏院長也組織大家開了多次觀摩會，互相提建議。我也有一點點有了信心，一步一步完成了。
1982年奚阿興畫的女媧補天連環畫
女媧毫不畏懼的補天
澎湃新聞：能談一下你們參與創作的藝術家之間的互相溝通和觀摩會的情形嗎？
奚阿興：其實大家畫掛在那裡，你就知道問題了。比如說我們每個人拿兩張裱在鏡框裡面，就像辦一個小型的展覽，一看就自己心裡有數的，大家心裡都有數的。好的我應該學習，差的我改進。我們在創作中開的觀摩會很重要，大家作品放在一起看，對提高整體的水準很有好處。
女媧以火炬點燃金玉大鍋
澎湃新聞：作為此次參與創作最年長的藝術家，你覺得當下藝術家的社會責任是什麼？
奚阿興：覺得現在把中國傳統神話作為一個工程來對待，這本身就是一個很大的社會責任。我能參加到這個創作隊伍裡面去是種榮幸。我覺得能為中國的文化自信上面出一點力氣，是一件難得的事情、難得的機會。
附：中華創世神話連環畫——女媧補天
故事梗概：冬至前夜，突然大地震顫，江河暴漲，無數生靈在洪水中掙扎。女媧用葫蘆變成小船救助了許多人和牲畜。洪水退去了，可是西北天空出現了一個巨大的窟窿，原來是水神共工怒觸不周山，引發了災難。女媧決定補天。東海巨鼇帶女媧飛到太行山，她用從東南西北中的得來的青、赤、白、玄、黃石，煉出了五色石漿，補好了天空的大窟窿。萬川歸位，大地重煥生機。該神話故事反映了遠古初民勇於與自然抗爭以及自我奉獻的精神。也蘊含著對於天、地、人和諧關係探索的意味。（陳蘇／文）
《女媧補天》連環畫繪本選登（奚阿興／繪）：
直到人，牲畜和野獸都奮力爬上葫蘆船，伏羲、女媧才登上了大葫蘆瓢。
女媧抬頭望去，只見西北天空出現了一個冒著濃煙的巨大窟窿！“不好了，天塌啦！”人們一片驚恐。“不好了，地陷啦！”人們又發現東南大地塌陷了一塊。
原來，冬至將至，主水的顓頊正在北方調節時氣，不料引起了水神共工的反抗。共工一怒之下，一頭撞塌了不周之山，於是山中的鬱結之氣沖湧而出，洪水氾濫。天下震盪，天缺西北，地陷東南。
眾人歡呼：“煉成了，煉成了！”只見五色石漿色彩柔和，祥光四射。
霞光一閃，五色石漿糊上了黑窟窿的邊緣，眾人正要喝彩，卻又一片驚呼。原來，石漿太重，有滴滴答答掉了下來。
天已經復位，地卻回不到原狀，西北高而多山，東南低而多水。一條黑龍還在肆虐，女媧又率眾找到深入深淵的黑龍，把系著繩鉤的牛投入淵中。不一會兒，淵水震盪，黑龍浮出水面，女媧張弓搭箭，黑龍轟然倒斃。原來竟是一條巨蟒。