春日將盡， 花開到荼靡， 落英繽紛也是一種精緻的美麗。 可謂“春色將闌， 鶯聲漸老， 紅英落盡青梅小。 畫堂人靜雨濛濛， 屏山半掩餘香嫋”。
清代中葉前後， 有一種椅子較為流行， 這椅子的搭腦兩端不出挑， 與後退交接圓和， 且靠背雕特別紋飾， 鎪鏤雕刻精緻的扶手椅。 因此類椅子的靠背及扶手上的鎪鏤精緻的雕飾手法， 仿若春天裡的花團錦簇， 故而， 北京匠師們又稱其為：“花籃椅”。
此椅為烏木所制， 七屏卷書式。 椅面用棕藤軟屜， 後背與扶手用七屏風圍子， 後背三扇， 兩側扶手各兩扇， 中間最高， 兩邊依次漸低， 卷書式搭腦高出椅背。 靠背與扶手屏風圍子以攢鬥造法仿窗櫺燈籠錦式。 椅盤下安羅鍋棖加矮老， 足端四面平管腳棖。 此椅子通體用圓材， 構架通透玲瓏， 整體造型依然遵循明式傢俱的簡練明朗的風格， 但靠背及屏風的攢鬥拼接正是體現了傢俱由明式到清式發展過渡的風格特徵。
椅子的靠背板為S形， 搭腦向後呈卷書式， 靠背板雕“福慶有餘”圖案， 靠背與立柱及扶手與立柱間均雕回紋角牙。 椅面棕藤軟屜， 正面大邊與看面的牙板亦有雕飾， 這椅子明顯具備了清式的風格特徵， 雖不甚繁瑣， 卻也是精緻耐看。 椅子下面帶束腰， 鼓腿彭牙， 內翻馬蹄在用材上厚重且在作工上細緻講究， 它雖為椅子， 卻類似寶座。
此件卷珠如意紋飾的椅子，來自于清宮三代造辦處，目前藏於上海博物館。但凡是皇家造辦處的作品，總是遵循一定的製作手法，在樣式及雕飾佈局上也頗為講究。“蝠”與西番蓮的結合，配以回紋，如意雕刻，是這椅子的主要特徵。搭腦橫樑與搭腦下部的一小段背板是一塊料下來的，嵌了一個小套版，後背板在悶榫連接，採用了三段式，有效的節省了木材。扶手圓潤順暢，從上自下，取材適中，給椅子增色非常。腿足採用回紋馬蹄，落於托泥之上。托泥起線並帶足。這椅子無疑是精緻的，雍容華貴的，繁花枝頭春意鬧般給人一種欣欣向榮之感。
此件卷珠如意紋飾的椅子，來自于清宮三代造辦處，目前藏於上海博物館。但凡是皇家造辦處的作品，總是遵循一定的製作手法，在樣式及雕飾佈局上也頗為講究。“蝠”與西番蓮的結合，配以回紋，如意雕刻，是這椅子的主要特徵。搭腦橫樑與搭腦下部的一小段背板是一塊料下來的，嵌了一個小套版，後背板在悶榫連接，採用了三段式，有效的節省了木材。扶手圓潤順暢，從上自下，取材適中，給椅子增色非常。腿足採用回紋馬蹄，落於托泥之上。托泥起線並帶足。這椅子無疑是精緻的，雍容華貴的，繁花枝頭春意鬧般給人一種欣欣向榮之感。