王羲之書《初月帖》
《初月帖》創作於永和七年， 時年王羲之四十九歲。 此貼是王羲之流傳至今最好的書帖之一（由於朝代更換， 戰亂頻繁，
《初月帖》以質樸和隨意性給人以新奇的美感和逸筆章草的魅力。 全帖點畫狼藉， 鋒芒畢露， 或似竹葉， 或似蘭蕊， 尾款一點一畫皆非直過， 而是窮盡變化。 結字大小不一， 或長或短， 欹斜平正皆隨性情和字形而定， 行距錯落跌宕， 變化莫測， 使王羲之頗受壓抑的暮年在筆墨之中得到盡情抒發， 具有氣貫神定的感人力量。
晚年的王羲之勇於變法， 善於創新， 博採眾長， 融會貫通， 而自成面目， 終於完成從具有隸意樸質書體到嬌美流變書風的蛻變， 書法捨棄秦漢的豐碑巨額而走向尺牘簡劄的清逸， 達到爐火純青，
《初月帖》便是王羲之變法之後的代表性作品。
首先， 他將隸書、行書揉合為草書， 強調線條的渾厚生動， 以一種藝術感極強的隨機態度對待提按、頓挫， 絞轉和行筆的力度、方向、節奏和空間切割， 使書法作品通過線條的起伏流動， 通過線條的粗細、曲直、幹濕等變化， 通過輕重堅柔、光潤滯濕的墨痕， 傳達出人的心靈的焦灼， 暢達、甜美、苦澀等情感意緒。 線條中流動著書家的縷縷情思和藝術感覺， 這種創造性的可視語言映襯出書家的精神意志和個性風貌。
書法是種能與心靈產生共鳴的藝術， 我們的心境時刻會影響著我們的創作， 這一點， 從王羲之的《初月帖》中可以找到很好的論據。
“初月十二日， 山陰羲之報。 近欲遣此書， 停行無人， 不辨遣信， 昨至此， 且得去月十六日書， 雖遠為慰。 過屬， 卿佳不， 吳頃患殊劣殊劣， 方涉道憂悴， 力不具， 羲之報。 ”
這是一封寫給他父親的信， 因王父名“正”， 為避諱， “正月”書寫時改為“初月”， 全文大致的意思是：“近期一直想寫這封信， 但因沒有郵差， 沒法寄信（所以耽擱到現在）。 昨天到達這裡， 加之收到上月十六日的來信， 即使相隔遙遠， 但也十分感激。 冒昧地再次囑託您， 近來還好吧？我卻突然生病， 身體十分差。 剛剛踏上路程， 身心憔悴， 就寫到這裡吧。 王羲之。 正月十二日。 ”
一件成功的書法作品離不開筆法， 字法， 墨法， 章法的支撐， 更離不開書家的藝術修養。
《初月帖》不僅是古代文人墨客所渴求的至寶，
開頭“初月”二字， 用筆大膽， “初”字末筆直接“月”字一撇組成一道很長的弧線， 奔放開張， 形成第一字組；接下來變換其書寫節奏， 徐徐放緩；“十”字成方行， 橫向與“初月”反差較小， 字間上下留空白處， 形成單字組第二組。 “二日”橫向緊縮， 收的很緊， 但為了協調上文縱向較長， 筆劃飽滿， 雍容大度， 且具風彩， 組成第三組。 “山陰”二字就有了新的變化， “山”字因字取形橫向放開， 縱向收緊， 廖廖三筆， 顧盼生情，
第二行呈左弧線， 行列較寬。 第六組， 起筆速度很快， “之”小“報”大， “之”字橫向緊縮， 與“報”實連， 豐潤灑脫， 剛勁而意斂。 第七組， 舔筆潤墨， 留一空白處， 逆行入筆， 書就“近欲”二字。 第八組， 意連“遣此”二字， 字型向左擺動， 其過度空間與上一空間相似， 如沒有“遣”字中間一長豎去破其空白處， 也許空間構成是雷同的。 “書停”二字緊連“此”下， 字勢繼續朝左傾斜， “書”靜“停”動， 一靜一動， 趣味天成， 組成第九組。
第三行行列呈垂直線狀。 “行無人”三字一氣合成， 瀟灑奔放， 完全放開， 直書胸臆，與第二行呼應，形成空與實的對比，構成第十組。換口氣，舔舔墨，冷靜少許，觀前顧後，承上啟下，不溫不火，書就“不”字，單字 十一組。留空兼顧第二行，對準主軸線，速度漸漸加快，“辨”留小空白與“遣信”組成十二組。留白，誇張變行“昨”,單字組成十三組。
第四行，整行向右斜。“至此”二字與第二行“之報”用筆結字相似，空間構成有別，成十四組。“且”單字為十五組。“得”與“且”用筆相同，字勢相似，兼顧第三行的奔放，多了幾分雅氣，以靜制動，蘊藏無限哲理，讓人聯想翩翩，回味無窮，構成十六組。“去月”為十七組，有甜墨意，用筆結字與開篇相同，兩條長弧線遙相呼應，暗合“一字乃終篇之規”意。“十六”為十八組，“十”向左跌，“六”向右擺動。“日”緊跟“六”下，歸複平正，但是整行向右傾斜，順其自然。
第五行還是向右斜。“書”為十九組，較小，但字勢開闊，上緊下松，一變平和面目。“雖遠”成二十組， “雖”輕“遠"重，纏綿多情。“為慰”，第二十一組，“為”橫向放開，“ 慰 ”豎長，自然和諧。“過屬”為二十二組，墨色濃黑，筆劃飽滿，顧及“月”字長線，留白後且有收意。“卿佳”二十三組，上擠下開，像一字，爽朗之余給下一行做好了伏筆。
第六行與第五行行列較大，呈垂直狀。“不吾”為二十四組，兩字各具風采，“不”寬“吾”長，自信灑脫，意境高遠。“諸患”，二十五組，紐轉翻絞，不經意間偶然天成，且自然天真。“殊劣殊劣”，二十六組，激情所至，破鋒入筆，行筆中逐漸調整鋒芒，于方於圓，行雲流水， “方”，二十七組，形如岸邊山石，磅礴威嚴，與流水相映成趣。
第七行，行列成垂直狀。“涉道”，二十八組，字勢恣肆，猶癲狂百態，似九曲迂回，波瀾不驚。“憂”，二十九組 ，單字成組，承上啟下，用筆最狠，字形略長，刪繁就簡，險中求穩。“淬”，單字，三十組，穩重開張，叛上易下，筆墨肢體語言已發揮到了極致。“力不”，三十一組，於“淬”相似，變化較小，舒緩沉著，卻又緊鑼密鼓，耘釀排比意蘊，給下一組險絕造勢。“具”單字，三十二組，極似一“努”勢，得勢忘形，一瀉千里，真乃“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”。
第八行，半行。字列垂直。“羲”，單字，三十三組，如果說前面已經過飛瀑直下的話，那麼“羲”字則為洶湧澎湃浪花，力感全被柔韌所淹沒。“之報”三十四組，“之”小“報”大，迂回環繞，百折不撓 ，與蘇軾“歸去，也無風雨也無晴”意境暗合。
短短六十一字,共用了三十四個字組。字組之間相互協調，統一，變化極為豐富，最明顯的是上下之間的距離，如第三行第十組“行無人”密，十二組“辦遣信”也密，中間第十一組“不”字上下留很大一處空白，“之報”密，“遣此書停”也密，中間“近欲”二字上下留白；再如前五行下半部分密，上半部分間隔較大，於是形成塊面的疏密對比，顯得非常活潑。行列不在垂直線上，而在於左右擺動，形成錯落關係。如第二行列第六組“之報”與第七組“近欲”向右斜，第八組“遣此”與“書停”卻向左斜，感覺非常豐富，有一種曲徑通幽的美感。顧盼關係，如“十七組“去”向左傾，“月”向右傾，十八組“十”向左傾，“六”向右傾，“十”則寫得比較挺直，顯的很靈動，象一首律詩，平平仄仄，抑揚頓錯，富有節律感。
縱觀全篇， 筆法的含金量決定其藝術的魅力，章法的和諧及變化是其境界的有力表現，藝術的最高境界是自然無為，無意於佳乃佳，是一種心境的自然流露。是個體藝術修養的綜合流露。《初月帖》在章法上行列的構成上是先左弧線，製造矛盾，接下來行列右弧線再次激化矛盾，第三行垂直線化解矛盾，第四行製造矛盾，第五行列加深矛盾。隔離，第六行列化解矛盾，第七.八行直書胸臆，表達理性的灑脫的人生追求與藝術境界。王羲之自雲“結構者謀略也。”又雲“夫欲書者，先乾研墨，凝神靜思，預想字形大小，偃仰，平直，振動，令筋脈相連，意在筆前，然後作字”;“須緩前急後，字體形勢，狀若龍蛇，相鉤連不斷，仍須棱側起伏，用筆不得使齊平大小一等”。從字意來看，筆法,字組，行列,章法及通篇的統籌都在“謀”字範圍內，是理性的思考，意在筆先。梁武帝稱“羲之之書，字勢雄逸，如龍跳天門，虎臥鳳闕。”不妄此評，羲之書確有龍虎之象，筆劃渾厚圓勁，字勢跳躍騰挪，攝人心魄，不可端倪。明人董其昌拔“雲花滿目，弈弈生動，並其用墨之意，一一備具，王氏家風，漏泄殆盡。”
“雅好服食養性，不樂在京師”。 王羲之以其高潔的品性和淡遠的懷抱顯示了中國書聖的胸襟。
直書胸臆，與第二行呼應，形成空與實的對比，構成第十組。換口氣，舔舔墨，冷靜少許，觀前顧後，承上啟下，不溫不火，書就“不”字，單字 十一組。留空兼顧第二行，對準主軸線，速度漸漸加快，“辨”留小空白與“遣信”組成十二組。留白，誇張變行“昨”,單字組成十三組。第四行，整行向右斜。“至此”二字與第二行“之報”用筆結字相似，空間構成有別，成十四組。“且”單字為十五組。“得”與“且”用筆相同，字勢相似，兼顧第三行的奔放，多了幾分雅氣，以靜制動，蘊藏無限哲理，讓人聯想翩翩，回味無窮，構成十六組。“去月”為十七組，有甜墨意，用筆結字與開篇相同，兩條長弧線遙相呼應，暗合“一字乃終篇之規”意。“十六”為十八組，“十”向左跌，“六”向右擺動。“日”緊跟“六”下，歸複平正，但是整行向右傾斜，順其自然。
第五行還是向右斜。“書”為十九組，較小，但字勢開闊，上緊下松，一變平和面目。“雖遠”成二十組， “雖”輕“遠"重，纏綿多情。“為慰”，第二十一組，“為”橫向放開，“ 慰 ”豎長，自然和諧。“過屬”為二十二組，墨色濃黑，筆劃飽滿，顧及“月”字長線，留白後且有收意。“卿佳”二十三組，上擠下開，像一字，爽朗之余給下一行做好了伏筆。
第六行與第五行行列較大，呈垂直狀。“不吾”為二十四組，兩字各具風采，“不”寬“吾”長，自信灑脫，意境高遠。“諸患”，二十五組，紐轉翻絞，不經意間偶然天成，且自然天真。“殊劣殊劣”，二十六組，激情所至，破鋒入筆，行筆中逐漸調整鋒芒，于方於圓，行雲流水， “方”，二十七組，形如岸邊山石，磅礴威嚴，與流水相映成趣。
第七行，行列成垂直狀。“涉道”，二十八組，字勢恣肆，猶癲狂百態，似九曲迂回，波瀾不驚。“憂”，二十九組 ，單字成組，承上啟下，用筆最狠，字形略長，刪繁就簡，險中求穩。“淬”，單字，三十組，穩重開張，叛上易下，筆墨肢體語言已發揮到了極致。“力不”，三十一組，於“淬”相似，變化較小，舒緩沉著，卻又緊鑼密鼓，耘釀排比意蘊，給下一組險絕造勢。“具”單字，三十二組，極似一“努”勢，得勢忘形，一瀉千里，真乃“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”。
第八行，半行。字列垂直。“羲”，單字，三十三組，如果說前面已經過飛瀑直下的話，那麼“羲”字則為洶湧澎湃浪花，力感全被柔韌所淹沒。“之報”三十四組，“之”小“報”大，迂回環繞，百折不撓 ，與蘇軾“歸去，也無風雨也無晴”意境暗合。
短短六十一字,共用了三十四個字組。字組之間相互協調，統一，變化極為豐富，最明顯的是上下之間的距離，如第三行第十組“行無人”密，十二組“辦遣信”也密，中間第十一組“不”字上下留很大一處空白，“之報”密，“遣此書停”也密，中間“近欲”二字上下留白；再如前五行下半部分密，上半部分間隔較大，於是形成塊面的疏密對比，顯得非常活潑。行列不在垂直線上，而在於左右擺動，形成錯落關係。如第二行列第六組“之報”與第七組“近欲”向右斜，第八組“遣此”與“書停”卻向左斜，感覺非常豐富，有一種曲徑通幽的美感。顧盼關係，如“十七組“去”向左傾，“月”向右傾，十八組“十”向左傾，“六”向右傾，“十”則寫得比較挺直，顯的很靈動，象一首律詩，平平仄仄，抑揚頓錯，富有節律感。
縱觀全篇， 筆法的含金量決定其藝術的魅力，章法的和諧及變化是其境界的有力表現，藝術的最高境界是自然無為，無意於佳乃佳，是一種心境的自然流露。是個體藝術修養的綜合流露。《初月帖》在章法上行列的構成上是先左弧線，製造矛盾，接下來行列右弧線再次激化矛盾，第三行垂直線化解矛盾，第四行製造矛盾，第五行列加深矛盾。隔離，第六行列化解矛盾，第七.八行直書胸臆，表達理性的灑脫的人生追求與藝術境界。王羲之自雲“結構者謀略也。”又雲“夫欲書者，先乾研墨，凝神靜思，預想字形大小，偃仰，平直，振動，令筋脈相連，意在筆前，然後作字”;“須緩前急後，字體形勢，狀若龍蛇，相鉤連不斷，仍須棱側起伏，用筆不得使齊平大小一等”。從字意來看，筆法,字組，行列,章法及通篇的統籌都在“謀”字範圍內，是理性的思考，意在筆先。梁武帝稱“羲之之書，字勢雄逸，如龍跳天門，虎臥鳳闕。”不妄此評，羲之書確有龍虎之象，筆劃渾厚圓勁，字勢跳躍騰挪，攝人心魄，不可端倪。明人董其昌拔“雲花滿目，弈弈生動，並其用墨之意，一一備具，王氏家風，漏泄殆盡。”
“雅好服食養性，不樂在京師”。 王羲之以其高潔的品性和淡遠的懷抱顯示了中國書聖的胸襟。