個人簡歷
王子武
1936年10月生於陝西西安；
中國現當代人物畫家；
長安畫派代表人物；
擅人物、花鳥、偶作山水；
《富貴雙喜圖》89×209.5cm
學畫人物寫生的一點體會
文/王子武
我國傳統的人物畫其主要造型特點在於充分發揮線條的表現能力， 運用線條的複雜變化來塑造現實中各種複雜的人物形象。 所以對線的運用極有講究：即是線的運用不但是表現對人物外在的各種感覺， 而是重要的則是要體現人物的內在世界——思想、性格、精神、氣質等方面的東西，
《白石老人像》138×69cm
要畫好人物， 首先對所要表現的物件須有強烈的感情和表現欲望， 才會筆墨之間有情有義有內容， 這是極為重要的因素。 去年冬， 我在廣東一個華僑農場體驗生活， 看到很多被越南反動當局迫害回國的難僑， 激起我對越南當局忘恩負義、瘋狂反華排華的野蠻行徑的義憤和對受害者的同情，
《杜甫造像》 138×49cm
觀察、理解物件要細緻深入， 多體會人的內心活動始終抓住物件的精神氣質。 思想情緒和性格方面的東西，
眼睛人皆有之， 但各不相同， 務虛精心刻畫。 再說傳神， 是要傳具體的人的神。 由於人的性格、年齡、職業， 閱歷等不同， 所以在精神面貌上， 有明顯的不同或微妙的差異。 作為寫生要求， 應該畫得具體準確， 而用筆要力求概括， 不能一味為了具體而反復塗抹。 要求具體的目的主要還是為得其神。
《李時珍造像》137.5×59cm
要求畫得具體絕對不是純理性的分析研究人的生理結構和生理特點，或者一味地追求形似，純客觀的記錄物件。寫生不同於創作，但可結合創作。畫之前先有立意，有構思，通過加工，使形象更完美理想。
我畫寫生是以線為主，從結構入手，先以墨線勾勒。能一筆解決問題的就不再畫第二筆。墨線不一定處處畫到，尤其實在虛的地方，可留待渲染時用沒骨或潑墨的方法補成。畫完墨線，再以較淡墨補加較虛的結構。用筆要洗煉，注意墨色的變化，一些有助於體現物件的地方要反復加強。運筆時，腦子裡想的是物件給自己的種種感受。例如年老的人就不像年輕人那樣各個部位都富有活力，往往是由於缺乏彈性而顯得鬆弛。當然老年人之間也不盡相同。畫時要想著物件，同時也要注意畫面上筆墨情趣的發揮。
《大千居士畫像》180×97cm
至於線的主次、虛實、疏密、濃淡、粗細、變化，只能根據物件和畫面整體節奏的需要靈活處理。但思想上預先得有個大體的安排。
線條用筆要穩健沉著，凝練概括，富有彈性和韌性方顯結實。不宜畫得太光太直，線要勻稱，在勻稱中求變化。變化要含蓄，避免無節奏的忽粗忽細。運筆不宜過快、過巧，能拙中見巧為好。行筆過快容易輕浮無味，亦易單薄。筆的運行過程是對形象感受自然流露的過程。運筆的快慢是相對而言，不能走極端。
總之，每畫一筆都要有內容、有講究、有追求、有趣味。墨色的變化要透明活潑，淋漓有韻致。在畫的過程當中，應不斷地進行調整。以達到形神兼備，氣韻生動的目的。
《青年李白》136×68cm
《陝北老人》57×41cm
《極目世同春》69×137cm
《書法 山行》69×137cm
《李時珍造像》137.5×59cm
要求畫得具體絕對不是純理性的分析研究人的生理結構和生理特點，或者一味地追求形似，純客觀的記錄物件。寫生不同於創作，但可結合創作。畫之前先有立意，有構思，通過加工，使形象更完美理想。
我畫寫生是以線為主，從結構入手，先以墨線勾勒。能一筆解決問題的就不再畫第二筆。墨線不一定處處畫到，尤其實在虛的地方，可留待渲染時用沒骨或潑墨的方法補成。畫完墨線，再以較淡墨補加較虛的結構。用筆要洗煉，注意墨色的變化，一些有助於體現物件的地方要反復加強。運筆時，腦子裡想的是物件給自己的種種感受。例如年老的人就不像年輕人那樣各個部位都富有活力，往往是由於缺乏彈性而顯得鬆弛。當然老年人之間也不盡相同。畫時要想著物件，同時也要注意畫面上筆墨情趣的發揮。
《大千居士畫像》180×97cm
至於線的主次、虛實、疏密、濃淡、粗細、變化，只能根據物件和畫面整體節奏的需要靈活處理。但思想上預先得有個大體的安排。
線條用筆要穩健沉著，凝練概括，富有彈性和韌性方顯結實。不宜畫得太光太直，線要勻稱，在勻稱中求變化。變化要含蓄，避免無節奏的忽粗忽細。運筆不宜過快、過巧，能拙中見巧為好。行筆過快容易輕浮無味，亦易單薄。筆的運行過程是對形象感受自然流露的過程。運筆的快慢是相對而言，不能走極端。
總之，每畫一筆都要有內容、有講究、有追求、有趣味。墨色的變化要透明活潑，淋漓有韻致。在畫的過程當中，應不斷地進行調整。以達到形神兼備，氣韻生動的目的。
《青年李白》136×68cm
《陝北老人》57×41cm
《極目世同春》69×137cm
《書法 山行》69×137cm