又到週末， 這周的院線片除了依舊《速度與激情8》之外沒什麼可看的。
貓醬感覺是時候推薦一部不一樣的電影給大家了。
這部電影沒有尋常大片的刺激， 也沒有愛情片的溫暖， 說它是恐怖片又不算， 只是看完絕對會細思極恐。
這部就是拿下去年坎城一種關注單元評審團大獎， 由深田晃司導演的電影《臨淵而立》。
深田晃司導演過關于未來被核輻射侵蝕的日本的《再見》。
也拍過《河畔的朔子》這種從青春少女的日常來揭開平靜表面的暗湧。
他的電影從來部跌宕起伏， 卻也從來都扣人心弦。
《臨淵而立》是平淡生活的軌跡中， 突如其來的闖入者， 無聲無息的贖罪與復仇， 站立在懸崖邊緣難進難退。 或許真正讓人恐懼的東西從來不是鬼神，
這部電影的主演正是在《羅曼蒂克消亡史》中讓章子怡做了五六年性奴的淺野忠信。
說是主演他卻只在電影的前半部分出現， 但是在他沒有出現的後半部分， 他的影響依舊如同鬼魅久久不散。 他也憑藉這部電影拿下第11屆亞洲電影大獎最佳男主角。
俊雄（古館寬治飾）自己開著一個小車間做工， 家中有妻有女， 一家三口其樂融融的表像下更多的卻是疏離。
三人同桌吃飯， 妻女祈禱進食， 俊雄卻自顧自的看報紙早早起筷， 雖然同桌吃飯卻如同身處兩個世界。
就在平淡又疏離的生活穩步行進時，
八阪因殺人入獄11年， 而當年兇殺案的幫兇正是俊雄， 八阪沒有將他供出來獨自承擔了牢獄之災。 當他出獄歸來時， 出於愧疚俊雄將他安排在自己家裡居住和幫工。
所謂引狼入室， 這個詞此刻仿佛就是為俊雄而創。
剛住進來的八阪就施展撩妹大法， 本就與俊雄貌合神離的妻子（筒井真理子飾）， 一下子就被撩到了。
看花學鳥叫的日常撩妹法有。
義賣活動拿東西的無微不至撩妹法有。
坦白殺人，聊信仰的深入撩妹法有。
教女兒彈琴，與女兒交流，八阪漸漸喧賓奪主，仿佛他才是這個家中的男主人。
八阪與俊雄妻子，第一次在小樹林中的深吻，再到家中激吻被推開。
他獨自在外啃麵包，卻又看到一對男女野合，蠢動的情欲再度被點燃，情不自禁又踏上回程。他脫掉全白連體衣的上半部分系在腰間，露出紅色的T恤仿佛燃燒的火焰，他撲倒她，她推開他，這段有違倫常的悸動就止於此。
當俊雄找到自己穿上新裙子出門的女兒時，她已慘遭八阪傷害，無論有意還是無意，已經無法改變她從此成為植物人的事實，八阪也自此銷聲匿跡。
俊雄夫婦因為女兒，因為愧疚，又因為仇恨重新緊密了起來。
匆匆八年，他們沒有停止尋找八阪的下落，更沒有走出八阪的陰影。
直到八阪的兒子以學徒的身份出現，一家人內心的洪水終於決堤，曾經的錯總歸會迎來它的罰。
淺野忠信從出場一開始出場到最後離開，大多數時候都穿著白襯衫或者全身純白色連體工裝，到欲望最終迸發時，他終於除掉白色上衣露出內裡的紅色。
他仿佛白色夢魘，永遠縈繞在俊雄夫婦身邊。
之前八阪和俊雄一家人到野外遊玩，在河邊他對俊雄說：
我從來沒有告訴任何人你那天也在場，我在那個鬼地方的時候，你卻生了孩子組建了家庭。
自從我住進你家之後，我就在想，為什麼不是我住在這裡
隨後他又微微一笑說自己是在開玩笑。只是他早已步步為營幾乎取代了俊雄的家庭地位。
後來妻子也對八阪的兒子說，要把他留在身邊引八阪出現，再在他面前殺死他，隨後又說是玩笑話。
妻子的角色，筒井真理子的演繹可以說太棒，前半段她風韻猶存看不出年齡，卻又是宗教信仰下的禁欲者，更是婚姻家庭的失落者；後半段她明顯憔悴蒼老，全身心都放在照顧女兒上，流落出更多的是溫柔與悔恨。
不久之前，她剛剛出演了園子溫導演的粉片《反情色》，在當中施虐者與受虐者之間自由切換，也是將演技展現得淋漓盡致。
55歲了身材依舊很好。
八阪對於11年牢獄的復仇不光是表面上的毀滅，更多的是心理上慢慢的毀滅。
女兒成為植物人，俊雄一邊被罪惡折磨一邊竟然還有贖罪的快感，而妻子多少也會歸結於自己的出軌。
這部電影妙就妙在，它不把所有事都說得一清二楚，到底八阪對女兒的攻擊是蓄謀已久的復仇還是求愛失敗後的激動殺人；八阪和俊雄當年殺人到底是怎麼一回事兒；八阪寄給兒子和俊雄一家的合照是隨性還是有意。
這些線索電影中都交代得語焉不詳。
正是如此也讓人有了更多的思考空間，每個人都站在懸崖邊緣搖搖欲墜，努力保持平衡，人性的複雜與曖昧不明也一覽無餘。
按理說殺人入獄、造成兒子單親還二次謀殺小女孩的八阪才是罪孽的中心，但是他的罪卻被導演曖昧化處理。
真正展露無遺的卻是俊雄夫婦的罪孽，八阪失蹤之後，二人孜孜不倦的尋找他，或許只有這樣才有些什麼可以寄託自己的心魔。女兒的事故只有全權歸責於八阪才能抹去他們內心的恐懼，可是他們卻又不禁自我懷疑。
悲劇發生的原因，與現實中的種種事件一般，哪有如此清晰的因果關係。
電影的最後，心魔深重的二人最終成為了倖存者，這個倖存或許會讓他們受的懲罰更深，內心的痛苦永遠身體的痛苦更為沉重。
正如本片的片名“臨淵而立”，面對人性的複雜和模糊，我們只有永遠被困於懸崖邊緣，無法回到安全的平地，也沒有勇氣縱身一躍進入萬丈深淵。
人性從來都不是三言兩語可以概括的，做一件事的動機也從來不是一言可概括的，生命如此繁複，或許我們都站立在懸崖邊緣，進退無路。
義賣活動拿東西的無微不至撩妹法有。
坦白殺人，聊信仰的深入撩妹法有。
教女兒彈琴，與女兒交流，八阪漸漸喧賓奪主，仿佛他才是這個家中的男主人。
八阪與俊雄妻子，第一次在小樹林中的深吻，再到家中激吻被推開。
他獨自在外啃麵包，卻又看到一對男女野合，蠢動的情欲再度被點燃，情不自禁又踏上回程。他脫掉全白連體衣的上半部分系在腰間，露出紅色的T恤仿佛燃燒的火焰，他撲倒她，她推開他，這段有違倫常的悸動就止於此。
當俊雄找到自己穿上新裙子出門的女兒時，她已慘遭八阪傷害，無論有意還是無意，已經無法改變她從此成為植物人的事實，八阪也自此銷聲匿跡。
俊雄夫婦因為女兒，因為愧疚，又因為仇恨重新緊密了起來。
匆匆八年，他們沒有停止尋找八阪的下落，更沒有走出八阪的陰影。
直到八阪的兒子以學徒的身份出現，一家人內心的洪水終於決堤，曾經的錯總歸會迎來它的罰。
淺野忠信從出場一開始出場到最後離開，大多數時候都穿著白襯衫或者全身純白色連體工裝，到欲望最終迸發時，他終於除掉白色上衣露出內裡的紅色。
他仿佛白色夢魘，永遠縈繞在俊雄夫婦身邊。
之前八阪和俊雄一家人到野外遊玩，在河邊他對俊雄說：
我從來沒有告訴任何人你那天也在場，我在那個鬼地方的時候，你卻生了孩子組建了家庭。
自從我住進你家之後，我就在想，為什麼不是我住在這裡
隨後他又微微一笑說自己是在開玩笑。只是他早已步步為營幾乎取代了俊雄的家庭地位。
後來妻子也對八阪的兒子說，要把他留在身邊引八阪出現，再在他面前殺死他，隨後又說是玩笑話。
妻子的角色，筒井真理子的演繹可以說太棒，前半段她風韻猶存看不出年齡，卻又是宗教信仰下的禁欲者，更是婚姻家庭的失落者；後半段她明顯憔悴蒼老，全身心都放在照顧女兒上，流落出更多的是溫柔與悔恨。
不久之前，她剛剛出演了園子溫導演的粉片《反情色》，在當中施虐者與受虐者之間自由切換，也是將演技展現得淋漓盡致。
55歲了身材依舊很好。
八阪對於11年牢獄的復仇不光是表面上的毀滅，更多的是心理上慢慢的毀滅。
女兒成為植物人，俊雄一邊被罪惡折磨一邊竟然還有贖罪的快感，而妻子多少也會歸結於自己的出軌。
這部電影妙就妙在，它不把所有事都說得一清二楚，到底八阪對女兒的攻擊是蓄謀已久的復仇還是求愛失敗後的激動殺人；八阪和俊雄當年殺人到底是怎麼一回事兒；八阪寄給兒子和俊雄一家的合照是隨性還是有意。
這些線索電影中都交代得語焉不詳。
正是如此也讓人有了更多的思考空間，每個人都站在懸崖邊緣搖搖欲墜，努力保持平衡，人性的複雜與曖昧不明也一覽無餘。
按理說殺人入獄、造成兒子單親還二次謀殺小女孩的八阪才是罪孽的中心，但是他的罪卻被導演曖昧化處理。
真正展露無遺的卻是俊雄夫婦的罪孽，八阪失蹤之後，二人孜孜不倦的尋找他，或許只有這樣才有些什麼可以寄託自己的心魔。女兒的事故只有全權歸責於八阪才能抹去他們內心的恐懼，可是他們卻又不禁自我懷疑。
悲劇發生的原因，與現實中的種種事件一般，哪有如此清晰的因果關係。
電影的最後，心魔深重的二人最終成為了倖存者，這個倖存或許會讓他們受的懲罰更深，內心的痛苦永遠身體的痛苦更為沉重。
正如本片的片名“臨淵而立”，面對人性的複雜和模糊，我們只有永遠被困於懸崖邊緣，無法回到安全的平地，也沒有勇氣縱身一躍進入萬丈深淵。
人性從來都不是三言兩語可以概括的，做一件事的動機也從來不是一言可概括的，生命如此繁複，或許我們都站立在懸崖邊緣，進退無路。