《紅樓夢》第八十三回， 賈府裡面的一位小人物， 周瑞家的向王熙鳳抱怨說：家裡的奶奶姑娘不用說， 就是屋裡使喚的姑娘們， 也是一點兒不動， 喝酒下棋， 彈琴畫畫， 橫豎有伏侍的人呢。
這裡的彈琴雖是泛指， 但至少也說明：古琴在大觀園的群眾基礎。
《紅樓夢》前八十回曹雪芹寫古琴基本都是一筆帶過， 真正著筆墨來寫古琴的段落基本集中在後人續寫的第八六、八七、八九這三回裡， 而且和整部《紅樓夢》的女主角林黛玉有關。
高鶚等人把寶黛的琴藝寫成了啥樣呢？他們自己懂琴麼？
為什麼大家都說：高鶚等人續寫的《紅樓夢》把曹雪芹的整體水準拉了下來。
林黛玉會彈琴嗎？琴藝如何？
第八六回裡寫到， 林黛玉在揚州學的琴， 八九回又說她離家的時候隨身帶著專門為她定做的短琴。 林黛玉解釋說：因為小時候學琴的時候， 手夠不到別的琴， 因此特地做的。
這種短琴， 實際上就是古琴術語當中所說的膝琴。 正常琴的長度是一米三左右， 膝琴比正常的琴尺寸要小很多， 一米一到八十釐米不等， 是等比例縮小。
膝琴一般用在三種場景：
第一兒童學琴，
第二女人彈琴，
第三， 成人旅遊時候便攜使用。
前兩者是因為年齡和身材比例，
這也暗示了黛玉琴藝不怎麼好。
第八十七回說， 林黛玉會彈《猗蘭操》和《思賢操》這兩首曲子， 並且自己配詞進行琴歌演唱。 但這也並不能說明她有多高超的演奏技巧。
在明清時期， 古琴是閨房小姐的必修課， 而且通過琴歌演唱這種方式也方便認字和背誦， 況且琴歌演唱基本以唱詞為主， 旋律基本都是重複的。
黛玉寫了四疊的琴歌， 就是四個段落四小節的意思。 由於是一個人同時邊彈邊唱， 所以， 古琴的指法和演奏難度不能太高。 因為， 如果樂器伴奏的旋律和人聲演唱的旋律不一樣，
所以， 黛玉彈唱琴歌， 就有點像現在的校園民謠吉他彈唱的意思， 我們不能因為一個男生在宿舍樓下彈幾個和絃， 唱了首《同桌的你》就說他是吉他高手。 當然如果作者點明， 林黛玉會古琴獨奏《瀟湘水雲》， 又另當別論。
林黛玉的古琴技法， 只是閨門旦的基本素養， 或者可以推測林黛玉的琴藝也許和其他幾位姑娘， 甚至丫鬟差不了太多。
賈寶玉是個古琴小白？
第二十三回裡， 曹雪芹明明寫過這樣的段落：
且說寶玉自進花園以來， 每日只和姊妹丫頭們一處， 或讀書， 或寫字， 或彈琴下棋， 作畫吟詩， 倒也十分快樂。
這裡直接點明賈寶玉會彈琴， 但在高鶚續寫的時候， 卻把賈寶玉描寫成一個不懂古琴的小頑童。
第八十六回：賈寶玉一面瞧著黛玉看的那本書， 書上的字一個也不認得， 看著又奇怪， 又納悶， 便說：“妹妹近日愈發進了， 看起天書來了。 ”黛玉笑他：“好個念書的人， 連個琴譜都沒有見過。 ”寶玉說：“琴譜怎麼不知道， 為什麼上頭的字一個也不認得。妹妹你認得麼？"黛玉道：“不認得瞧他做什麼？"寶玉道：“我不信，從沒有聽見你會撫琴。”
高鶚的這一段描寫完全和前面第二十三回曹雪芹寫的，有很大出入。既然之前說了賈寶玉彈琴，彈琴的人怎麼能不看譜呢？而且賈寶玉和林黛玉從第三回就認識了，賈寶玉每天和姊妹丫頭們彈琴，裡面居然沒有林黛玉？
曹雪芹的這部《紅樓夢》前前後後寫了十年，反反復複修訂了五次，難道連這點bug都沒看出來？從這一段可以看出，高鶚在續寫的時候和曹雪芹的行文並不一致。
曹雪芹對於音樂方面的描寫大部分都在戲曲上，對古琴的描寫雖然並不多，但至少看不出什麼問題。而高鶚為了襯托林黛玉懂琴，不惜在續寫的時候把賈寶玉寫成一個零起點的古琴白癡，不能不說讓人遺憾。
高鶚自己懂琴麼？
第八十七回：妙玉和寶玉在門外聽黛玉彈琴，妙玉說“君弦太高了，與無射律只怕不配呢。”聽了一段之後妙玉又說：“如何忽作變徵之聲？音韻可裂金石矣．只是太過。”寶玉道：“太過便怎麼？"妙玉道：“恐不能持久。”正議論時，聽得君弦蹦的一聲斷了。
高鶚這段本來是想告訴讀者：林黛玉經常彈悲傷的曲子，並且通過弦斷來預示她的悲劇結局。但從古琴的律學以及演奏常識看，這段描寫有很大問題。
無射律也叫無射調，相當於是西方音樂的降B調，比如《陽關三疊》是無射律。但如果林黛玉彈琴把琴調成了無射律，如果一弦（君弦）不准整個曲子是沒辦法繼續彈下去的。
如果妙玉前一秒先聽出黛玉一弦調高的話，那麼接下就應該描寫黛玉繼續調弦，如果弦都沒調好硬要繼續彈，那就會直接彈跑調。
前面高鶚把林黛玉描寫成一個懂古琴，又會演奏的高人。很難想像一弦調高了還繼續演奏。別說讓懂琴的妙玉笑掉大牙，就是不懂音律的賈寶玉也能聽出跑掉吧。這種描寫前後自相矛盾。
其次，如果琴調成無射調的話，也不排除斷弦的可能。鋼弦是在新中國建國以後的樂器改革運動才出現的。清代彈的是絲弦，絲弦在斷之前，一般都會有物理缺陷的徵兆，琴人在演奏的時候要調弦，基本能看出來，如果弦有問題，再怎麼調弦改變音律也沒法演奏。
即使出現弦斷了，與變徵之聲也沒關係。無射調是絕對音高，變徵之聲是相對音高，也就是升Fa。而且如果在古琴上彈出變徵之聲，就要用按音的演奏手法，要左右手配合演奏，這種演奏手法並不一定導致琴弦斷裂。
高鶚並不懂古琴，
為什麼能說出“變徵之聲”
這樣的專業術語呢？
《史記·刺客列傳》：高漸離擊築，荊軻和而歌，為變徵之聲，士皆垂淚涕泣。
從此“變徵之聲”用來形容那些悲壯慷慨的音調。而以林黛玉的身子骨和力氣，恐怕無法彈出這樣的音調。
黛玉琴歌演唱的配詞如下：風蕭蕭兮秋氣深，美人千里兮獨沉吟．望故鄉兮何處。能看出與高漸離、荊軻的音樂表達並不符合，可能高鶚只是這個典故形容黛玉彈琴時傷痛的心境。
高鶚寫到“君弦”斷了，這一點更直接證明：他根本沒彈過琴也不懂古琴。
無論調弦是否準確，是否演奏變徵之聲，假定弦真的斷了，先的也應該是七弦，即古琴最外面的一根弦。因為它最細，在演奏中使用頻率也最高，而一弦也就是君弦是在琴弦裡面最粗的，所以最不可能斷的是君弦。
高鶚在乾隆六十年，也就是1795年中了進士，而且獲得殿試三甲第一名，相當於今天的全國高考狀元，但從文字中似乎可以看出，他在古琴方面的描寫存在一些漏洞和疑問。
曹雪芹的學識被學術界公認，他的文字涉及金石、詩書、繪畫、園林、中醫、音樂、織補、飲食等等方面，不少都有過深入研究，但曹雪芹對古琴的描寫較少，這真真是個很大的遺憾呢。
為什麼上頭的字一個也不認得。妹妹你認得麼？"黛玉道：“不認得瞧他做什麼？"寶玉道：“我不信，從沒有聽見你會撫琴。”
高鶚的這一段描寫完全和前面第二十三回曹雪芹寫的，有很大出入。既然之前說了賈寶玉彈琴，彈琴的人怎麼能不看譜呢？而且賈寶玉和林黛玉從第三回就認識了，賈寶玉每天和姊妹丫頭們彈琴，裡面居然沒有林黛玉？
曹雪芹的這部《紅樓夢》前前後後寫了十年，反反復複修訂了五次，難道連這點bug都沒看出來？從這一段可以看出，高鶚在續寫的時候和曹雪芹的行文並不一致。
曹雪芹對於音樂方面的描寫大部分都在戲曲上，對古琴的描寫雖然並不多，但至少看不出什麼問題。而高鶚為了襯托林黛玉懂琴，不惜在續寫的時候把賈寶玉寫成一個零起點的古琴白癡，不能不說讓人遺憾。
高鶚自己懂琴麼？
第八十七回：妙玉和寶玉在門外聽黛玉彈琴，妙玉說“君弦太高了，與無射律只怕不配呢。”聽了一段之後妙玉又說：“如何忽作變徵之聲？音韻可裂金石矣．只是太過。”寶玉道：“太過便怎麼？"妙玉道：“恐不能持久。”正議論時，聽得君弦蹦的一聲斷了。
高鶚這段本來是想告訴讀者：林黛玉經常彈悲傷的曲子，並且通過弦斷來預示她的悲劇結局。但從古琴的律學以及演奏常識看，這段描寫有很大問題。
無射律也叫無射調，相當於是西方音樂的降B調，比如《陽關三疊》是無射律。但如果林黛玉彈琴把琴調成了無射律，如果一弦（君弦）不准整個曲子是沒辦法繼續彈下去的。
如果妙玉前一秒先聽出黛玉一弦調高的話，那麼接下就應該描寫黛玉繼續調弦，如果弦都沒調好硬要繼續彈，那就會直接彈跑調。
前面高鶚把林黛玉描寫成一個懂古琴，又會演奏的高人。很難想像一弦調高了還繼續演奏。別說讓懂琴的妙玉笑掉大牙，就是不懂音律的賈寶玉也能聽出跑掉吧。這種描寫前後自相矛盾。
其次，如果琴調成無射調的話，也不排除斷弦的可能。鋼弦是在新中國建國以後的樂器改革運動才出現的。清代彈的是絲弦，絲弦在斷之前，一般都會有物理缺陷的徵兆，琴人在演奏的時候要調弦，基本能看出來，如果弦有問題，再怎麼調弦改變音律也沒法演奏。
即使出現弦斷了，與變徵之聲也沒關係。無射調是絕對音高，變徵之聲是相對音高，也就是升Fa。而且如果在古琴上彈出變徵之聲，就要用按音的演奏手法，要左右手配合演奏，這種演奏手法並不一定導致琴弦斷裂。
高鶚並不懂古琴，
為什麼能說出“變徵之聲”
這樣的專業術語呢？
《史記·刺客列傳》：高漸離擊築，荊軻和而歌，為變徵之聲，士皆垂淚涕泣。
從此“變徵之聲”用來形容那些悲壯慷慨的音調。而以林黛玉的身子骨和力氣，恐怕無法彈出這樣的音調。
黛玉琴歌演唱的配詞如下：風蕭蕭兮秋氣深，美人千里兮獨沉吟．望故鄉兮何處。能看出與高漸離、荊軻的音樂表達並不符合，可能高鶚只是這個典故形容黛玉彈琴時傷痛的心境。
高鶚寫到“君弦”斷了，這一點更直接證明：他根本沒彈過琴也不懂古琴。
無論調弦是否準確，是否演奏變徵之聲，假定弦真的斷了，先的也應該是七弦，即古琴最外面的一根弦。因為它最細，在演奏中使用頻率也最高，而一弦也就是君弦是在琴弦裡面最粗的，所以最不可能斷的是君弦。
高鶚在乾隆六十年，也就是1795年中了進士，而且獲得殿試三甲第一名，相當於今天的全國高考狀元，但從文字中似乎可以看出，他在古琴方面的描寫存在一些漏洞和疑問。
曹雪芹的學識被學術界公認，他的文字涉及金石、詩書、繪畫、園林、中醫、音樂、織補、飲食等等方面，不少都有過深入研究，但曹雪芹對古琴的描寫較少，這真真是個很大的遺憾呢。