姜文， 似乎是我們這個時代的一個奇跡， 在中國的當代電影人中， 似乎只有他一個， 同時既是第一流的演員， 又以導演身份創作出具有強烈個人風格， 又具有極高水準的電影。 但是以中國電影史的宏觀角度來看， 姜文並不是第一個這樣的電影人， 姜文自己也說過， 這種同時具有演員， 導演， 編劇等不同身份的狀態， 在中國電影的早期其實是一種很自然的情況， 那麼下面我們就來回顧一下， 看看與姜文類似的電影人們， 曾經都有哪些。
一、雙料大師
石揮
都達到了前無古人的地步， 然而這部石揮在解放前拍攝， 解放後重新修改上映的作品， 也可以說是標誌了石揮悲劇命運的開始， 在建國後的文化部優秀作品評選中， 以私營電影公司參加的這部傑作僅僅獲得二等獎， 之後石揮導演的兩部作品雖然仍然很出色， 但畢竟無法再達到《我這一輩子》的高度。
袁牧之
許冠文
周星馳
石揮：說到中國電影人中， 做演員和做導演都達到第一流水準的人， 很多人首先會想到姜文。 但是要知道， 中國的電影史上，
袁牧之：二十世紀三四十年代是中國電影群星閃爍的時代， 除了石揮， 還有另一位由傑出演員轉為傑出導演的大匠， 袁牧之。 袁牧之早期主演的電影大多已經失傳， 能夠看到的僅有後來的《八百壯士》（飾謝晉元）等，但從當時袁牧之在中國電影觀眾中的崇高聲譽，以及當時評論界對他的評價中，可以瞭解到袁牧之作為一個演員的成就，1935年，袁牧之導演了中國第一部音樂喜劇片《都市風光》。而1937年他導演的《馬路天使》也成為中國電影的不朽傑作，後來的歐洲電影界看到這部電影時都發出了“中國的新現實主義早過歐洲十年”的感歎，本片影響至今，徐克，賈樟柯等人都受到這部電影的深刻影響。
許冠文：周星馳的前輩許冠文以演李翰祥的喜劇片成名，如《一樂也》，《醜聞》，《聲色犬馬》等，後來自己轉作編導，寫了劇本和邵逸夫談判，要求合作分紅，被拒後自組公司拍片，首作為《雙星報喜》，後來《半斤八兩》大賣，造成轟動，形成許氏喜劇風格。許冠文的喜劇對後來的香港電影影響很大，也可以說是那個時代香港的真實反映。他在自己導演的電影中所出演的那些貪心，市儈，好色，但又不失小人物的善良的資本家形象，可以說是前無古人，後無來者的。
周星馳：周星馳的第一部掛名的導演作品是《國產淩淩漆》，但實際上之前的很多電影他已有參與導演。甚至他早期的電視劇《龍兄鼠弟》，已經幾乎是他自己導演的電影，葉偉信曾說香港由演員轉做導演的人中，周星馳是一個“真正的導演”。周星馳早期的導演代表作有《國產淩淩漆》《食神》《大內密探零零發》等，《喜劇之王》中他的導演達到了新的高度，而在新世紀中，周星馳自編自導自演的《功夫》，絕對可以堪稱為中國電影新世紀的代表作品，中國電影中再找不到第二部可與之相比的作品，幾乎顛覆了所有電影的傳統觀念，將完全不可想像的元素重新打散重構，既天馬行空，而又做到了渾然一體，可以說是周星馳的代表作品。在導演上影響周星馳最大的人，應該是卓別林。
能夠看到的僅有後來的《八百壯士》（飾謝晉元）等，但從當時袁牧之在中國電影觀眾中的崇高聲譽，以及當時評論界對他的評價中，可以瞭解到袁牧之作為一個演員的成就，1935年，袁牧之導演了中國第一部音樂喜劇片《都市風光》。而1937年他導演的《馬路天使》也成為中國電影的不朽傑作，後來的歐洲電影界看到這部電影時都發出了“中國的新現實主義早過歐洲十年”的感歎，本片影響至今，徐克，賈樟柯等人都受到這部電影的深刻影響。許冠文：周星馳的前輩許冠文以演李翰祥的喜劇片成名，如《一樂也》，《醜聞》，《聲色犬馬》等，後來自己轉作編導，寫了劇本和邵逸夫談判，要求合作分紅，被拒後自組公司拍片，首作為《雙星報喜》，後來《半斤八兩》大賣，造成轟動，形成許氏喜劇風格。許冠文的喜劇對後來的香港電影影響很大，也可以說是那個時代香港的真實反映。他在自己導演的電影中所出演的那些貪心，市儈，好色，但又不失小人物的善良的資本家形象，可以說是前無古人，後無來者的。
周星馳：周星馳的第一部掛名的導演作品是《國產淩淩漆》，但實際上之前的很多電影他已有參與導演。甚至他早期的電視劇《龍兄鼠弟》，已經幾乎是他自己導演的電影，葉偉信曾說香港由演員轉做導演的人中，周星馳是一個“真正的導演”。周星馳早期的導演代表作有《國產淩淩漆》《食神》《大內密探零零發》等，《喜劇之王》中他的導演達到了新的高度，而在新世紀中，周星馳自編自導自演的《功夫》，絕對可以堪稱為中國電影新世紀的代表作品，中國電影中再找不到第二部可與之相比的作品，幾乎顛覆了所有電影的傳統觀念，將完全不可想像的元素重新打散重構，既天馬行空，而又做到了渾然一體，可以說是周星馳的代表作品。在導演上影響周星馳最大的人，應該是卓別林。