學書法剛入門， 一般都從正楷入手， 毫無疑問這個選擇是正確的。 但當手拿毛筆， 在臨習碑帖時， 某些點畫總是不盡人意。 這些不盡人意、有毛病的點畫稱之為“病筆”。 為了能識別這些病筆， 這就需要我們找出原因， 改變用墨、用筆或書寫技巧上的不良習慣， 從而克服病筆。 這裡歸納有十六種病筆， 並一一加以分析， 以便在臨習或創作時， 進行對照， 避免這些不正確的點畫出現。
1.牛頭。 像牛頭狀。 主要是筆頭墨水過多， 造成漲墨過甚。 或是筆鋒轉駐過重， 下按之力太大， 而出鋒太快， 提鋒太疾所致。 故在書寫時， 筆頭濡墨不宜過多， 下按之力根據字的大小適可而止， 筆鋒逆入回返時速度略快於提鋒出筆。
2.鼠尾。 常出現在撇畫上， 似老鼠的尾巴， 樣子不好看。 主要原因是用筆無力， 輕浮在紙上， 飄滑而去。 毛筆在運行時有提無按， 不得撇畫用筆要領所致。 書寫撇畫應用筆沉著，
3.掃帚。 指點畫收筆時， 散鋒過多， 無回鋒之狀， 而散亂的出鋒像掃帚一樣， 故而得名。 如果經過藏鋒回出， 筆鋒送到末端， 提鋒收筆， 仍不能改變“掃帚”之狀時， 建議改換毛筆。
4.竹節。 點畫似竹節狀。 這是因為對點畫形質認識模糊， 用筆不當所致。 經觀察可知， 下筆逆入方位不夠正確， 筆鋒轉駐時太生硬， 而中間運行過於上提， 收筆應提鋒時卻下按， 使點畫失態， 盲生圭角。 “竹節”在大多數楷書中系病筆， 但在某些魏碑法帖中， 有所應用。
5.蜂腰。 這種病筆出現在彎鉤、豎畫及橫畫等筆劃中。 兩頭渾圓粗大， 而中間細柔， 像蜂腰式。 這種病筆的發生， 常常是起筆和收筆下按過重，
6.鶴膝。 丹頂鶴的腳又長又細， 而它的膝蓋則圓而粗大， 很有特性。 人們把點畫線條細柔， 而轉折、駐筆處渾圓突出的病筆， 稱為“鶴膝”。 為了避免這種狀況， 要求在起筆或收筆， 轉折或橫鉤時， 慣性不能過大， 不能有太多的圓轉與下按之力， 駐筆、頓筆時筆鋒動作不能過大。 保持原帖上的姿態， 見好即收。
7.釘頭。 釘頭與牛頭不同， 它宛如一顆釘子， 頭大身子小。 一般系指力失控， 隨心所欲而致。 這種情形應盡力避免。
8.折木。 指筆劃收筆處猶似折斷的木頭， 參差不齊， 圭角盲生， 完全違背了點畫收筆的法度與要求， 用筆時沒有作回鋒處理， 只是輕提飄掃而書。 故書寫時， 要耐得住氣， 心思泰然， 筆筆送到， 該回鋒時必定回鋒， 切不可偷工減料。
9.柴擔。 樣子與蜂腰差不多， 但又不是“蜂腰病”， 確切地說是“柴擔”， 或叫“扁擔”。 兩頭粗中間細， 所不同的是， 整個筆劃有較大的彎勢， 這種病筆大都表現在橫畫。 因此，
10.鋸齒。 鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當而致， 以撇畫者居多。 稍不注意， 其它點畫亦有可能出現“鋸齒病”。 它的主要特徵是一邊光滑， 一邊帶齒狀， 也有兩邊帶鋸齒狀的病筆。 要克服這種現象， 必須強調中鋒用筆。
11.尖棱。 落筆過於露鋒， 致使點畫呈尖角銳棱， 張牙舞爪， 失去了點畫圓潤含蓄的遒麗特點。 要記住“逆入回出”的道理， 可方圓兼備， 但不能有“尖棱病”。
12.髮絲。 在點畫繁多的結體中， 容易出現此病。 其點畫過於纖細， 柔如髮絲， 運筆只提不按， 缺乏力度與變化。
13.垂尾。 筆劃的捺腳最後應順勢向上提， 顯得飽滿有精神， 充滿形象與姿態。如果筆力向下，倒垂滑出，則會造成“垂尾”病。捺腳在楷書中是很重要的主筆，當毛筆在駐筆趁勢踢出時，轉撚下按的動作不能過大，在頓按提鋒過程中，上邊保持平直，下邊裹鋒上提，筆力要到位，保持捺腳的造型美。
14.聳肩：與鶴膝不同的是，聳肩以方折為主，雖然有楷書的“折味”，但過於高揚，故作姿態，與下方的豎畫過於懸殊，不能自然過渡。與左方的橫畫亦失去比例，不能達到協調與一致。故在書寫時應予以重視，防患未然。
15.脫肩。轉折處脫開，筆斷意斷，互不關聯，既“脫肩”又“塌肩”，與“聳肩病”恰好相反。脫肩病筆字形字貌上嚴重失真，系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。對結體的形質缺乏認識，故在書寫時必須認真讀帖，懂得布白，掌握間架組合技巧，避免這樣的病筆。
16.柳葉。筆劃似柳葉形狀，俗稱“柳葉病”。一般來說這在楷書中是不允許的，在顏真卿的《勤禮碑》帖中，有些長撇呈兩頭尖中間粗狀，但它過渡自然，反差不大，具有長撇的特點與優美形象，兩者之間有根本性的區別。點畫成了柳葉狀，也就成了病態。所以在臨習時，要入帖，在出帖創作時，點畫要更剛勁遒麗，形質優美。
充滿形象與姿態。如果筆力向下，倒垂滑出，則會造成“垂尾”病。捺腳在楷書中是很重要的主筆，當毛筆在駐筆趁勢踢出時，轉撚下按的動作不能過大，在頓按提鋒過程中，上邊保持平直，下邊裹鋒上提，筆力要到位，保持捺腳的造型美。14.聳肩：與鶴膝不同的是，聳肩以方折為主，雖然有楷書的“折味”，但過於高揚，故作姿態，與下方的豎畫過於懸殊，不能自然過渡。與左方的橫畫亦失去比例，不能達到協調與一致。故在書寫時應予以重視，防患未然。
15.脫肩。轉折處脫開，筆斷意斷，互不關聯，既“脫肩”又“塌肩”，與“聳肩病”恰好相反。脫肩病筆字形字貌上嚴重失真，系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。對結體的形質缺乏認識，故在書寫時必須認真讀帖，懂得布白，掌握間架組合技巧，避免這樣的病筆。
16.柳葉。筆劃似柳葉形狀，俗稱“柳葉病”。一般來說這在楷書中是不允許的，在顏真卿的《勤禮碑》帖中，有些長撇呈兩頭尖中間粗狀，但它過渡自然，反差不大，具有長撇的特點與優美形象，兩者之間有根本性的區別。點畫成了柳葉狀，也就成了病態。所以在臨習時，要入帖，在出帖創作時，點畫要更剛勁遒麗，形質優美。