“世界讀書日”這個原本並不那麼出名的日子最近突然火了， 而在這一天， 跟讀書相關的種種話題和新聞裡， 最重磅的消息是：電商出身的京東居然正兒八經地辦了一個文學獎， 這個文學獎不光以超高的獎金額度（總獎金280萬元， 單一獎項高達100萬元）在國內文學獎裡嶄露頭角， 而且還有著堪稱“華語夢之隊”陣容的超豪華評委會名單：這個名單， 由諾貝爾文學獎獲得者莫言、有中國作協名譽副主席王蒙、當代作家梁曉聲、著名作詞人方文山、茅盾文學獎獲得者畢飛宇， 以及張大春、史航、蔣方舟、羅永浩、郎永淳、鞠萍等36名評委所組成。
在這次發佈會上， 作為作家評委的代表， 梁曉聲和張大春出席了活動並接受了採訪。 雖然這也是兩位作家的首次見面， 但或許因為“讀書”本身有著太多的共同話題， 這兩位元當代中國文壇的代表人物， 聊到興起時堪稱“一見如故，
梁曉聲：不要把讀書當成娛樂， 否則我們的閱讀太低齡化
就像他的文風一樣， 梁曉聲的發言也是毫不留情， 直擊要害：“最有價值的書， 往往是娛樂性最少的書。 ”梁老直言， 國內如今的閱讀風氣不太好， 就是我們太追求娛樂性， 而忽略了書籍真正的價值。 我們的閱讀， 太低齡化。
梁曉聲舉了個例子：“我在參加國家圖書館文津獎評比的時候， 經常有一個困惑， 國外的《人類簡史》、《時間簡史》， 《萬物簡史》， 還有《科學簡史》， 大厚本的書， 是寫給誰看的呢？……國內這些書的讀者群是介於26歲到35歲之間的。 而國外還不是， 國外的這個年齡的人已經不看這種書了，
但這並不是說這些書不好。 在梁曉聲看來， 像這些科普類的書， 都是由獲了多項科技獎的科學家寫的， 其實我們應該反思一個問題：為什麼國外搞科學的人， 文學功底都能那麼好， 寫出那麼通俗易懂又好看的書？歸根結底， 這與良好的閱讀習慣密不可分。
“當我們來看某些發達國家的時候， 我們知道， 那裡的孩子他們在高中和高中以下看的是那類書；而我們這裡的孩子， 高中以上到35歲的時候， 可能還看我們通常所說的一些網路上的書， 這是不同的。 ”
梁曉聲認為， 有意義、有價值的閱讀， 一定是超齡的。 小學四五年級， 你就可以去嘗試讀初中生的書， 甚至高中一、二年級看的書， 已經可以去讀世界名著。 世界名著裡往往寫了許多名言警句， 例如在《悲慘世界》裡寫到的三條做人的原則， 勸導人們不論如何要做個好人。 像這樣的句子， 在12、13歲時候看到會覺得是真理， 會徹底影響甚至改變一個人的人生觀。
另外， 對於讀書這件事， 梁曉聲覺得一定要把小說和其他的書籍分開。 小說更引人入勝， 但它應該只是人和書籍建立起終身親密關係過程中的一個“伴娘”， 或者說引路人。 當這個伴娘將你帶到了書的殿堂的門口， 她會跟你說她已經送到了， 接下去是你自己的事。 你可以開始讀傳記， 讀歷史， 讀文化， 讀科技……一個讀書人超過40歲還整天讀小說的話， 就應當好好反思一下。
張大春：愛上伴娘也不是錯， 書有各種各樣的讀法
在談到超過40歲要不要讀小說的問題時， 張大春顯然有著跟梁曉聲不一樣的看法。 “這就是他愛上了伴娘了，也沒有錯。”而且，在張大春看來，這樣的人倒是真正熱愛文學的人，應該給他們發個獎。
有著“鬼才”之稱的張大春，對如何讀書有著自己的見解。“我常常強調讀書可以不要那麼滿，可以讀的快，可以讀的多，可以讀的大量，但是不要忘了要反復讀，有些書是值得反復讀的，也可以很慢的讀。”他說他很慚愧，作為一個中文系畢業的人，如今一部《五代史》也沒讀完。並不是因為字數多，而是他覺得這本書寫得太好了，一定要慢慢讀，只有在那麼慢的狀態下，才能建立起訊息和訊息之間的關係——而這個過程已經持續了40年。
而對於讀書的選擇，張大春顯然也要寬容得多。在他看來，“我們永遠不會知道，20年，30年，50年之後的經典什麼東西”。如果發現大家都在追捧庸俗作品，那麼我們也不用太擔心，我們可以去討論為什麼這些庸俗作品可以吸引人？事實上，如今被視作西方文學經典的莎士比亞，在他那個時代，也是不折不扣的流行文化。那個時候的莎士比亞，考慮更多的是如何讓觀眾追捧，甚至如何去取悅和挑逗他的觀眾——從這一點來看，不是跟現在的許多流行文化很像嗎？
當下IP劇當紅，各種文學作品被改編為影視作品的概率也越來越高。對於這種現象，張大春講了2個例子。一個例子是米蘭·昆德拉，他曾經說過：“一個偉大的小說，必須有能力，必須想辦法，逃離被改編成好萊塢電影的命運……”。而另一個例子，是丹·布朗。丹·布朗的《達芬奇密碼》火了，但我們回頭去看他之前的作品，會發現每一部幾乎都可以直接拿來拍電影——在他寫小說的時候，就已經是以“被改編成電影”去努力了。張大春說，對於文學改編影視，他不會去評價這兩種態度孰優孰劣，但這確實是一個影響巨大的趨勢。即使米蘭·昆德拉本身，也沒有逃離這種趨勢，他自己的作品也被改編成了電影。
“這就是他愛上了伴娘了，也沒有錯。”而且，在張大春看來，這樣的人倒是真正熱愛文學的人，應該給他們發個獎。有著“鬼才”之稱的張大春，對如何讀書有著自己的見解。“我常常強調讀書可以不要那麼滿，可以讀的快，可以讀的多，可以讀的大量，但是不要忘了要反復讀，有些書是值得反復讀的，也可以很慢的讀。”他說他很慚愧，作為一個中文系畢業的人，如今一部《五代史》也沒讀完。並不是因為字數多，而是他覺得這本書寫得太好了，一定要慢慢讀，只有在那麼慢的狀態下，才能建立起訊息和訊息之間的關係——而這個過程已經持續了40年。
而對於讀書的選擇，張大春顯然也要寬容得多。在他看來，“我們永遠不會知道，20年，30年，50年之後的經典什麼東西”。如果發現大家都在追捧庸俗作品，那麼我們也不用太擔心，我們可以去討論為什麼這些庸俗作品可以吸引人？事實上，如今被視作西方文學經典的莎士比亞，在他那個時代，也是不折不扣的流行文化。那個時候的莎士比亞，考慮更多的是如何讓觀眾追捧，甚至如何去取悅和挑逗他的觀眾——從這一點來看，不是跟現在的許多流行文化很像嗎？
當下IP劇當紅，各種文學作品被改編為影視作品的概率也越來越高。對於這種現象，張大春講了2個例子。一個例子是米蘭·昆德拉，他曾經說過：“一個偉大的小說，必須有能力，必須想辦法，逃離被改編成好萊塢電影的命運……”。而另一個例子，是丹·布朗。丹·布朗的《達芬奇密碼》火了，但我們回頭去看他之前的作品，會發現每一部幾乎都可以直接拿來拍電影——在他寫小說的時候，就已經是以“被改編成電影”去努力了。張大春說，對於文學改編影視，他不會去評價這兩種態度孰優孰劣，但這確實是一個影響巨大的趨勢。即使米蘭·昆德拉本身，也沒有逃離這種趨勢，他自己的作品也被改編成了電影。