原標題：王彬好歌詞會讓歌曲產生動人的力量
王彬認為好歌詞所具備的條件是， 歌詞內容必須豐富且涵義深刻；其次是歌詞通順易懂；第三個條件是朗朗上口， 文字本身需附創意；第四個是段落分明、長短適中， 旋律有主歌及副歌的區別， 詞本身也要有這樣的區別， 這兩者是相輔相成的。
作品《夢回敦煌》
在音樂界， 蘭州的自由音樂人王彬小有名氣， 他作詞的作品或大氣磅礴或清新脫俗。 而談起如何開始接觸作詞， 卻觸動了他心中的那塊傷疤。
“初次接觸歌曲作詞是在1995年， 那時候我還不滿18歲， 父親的突然離世讓我一時接受不了， 整個人變得非常封閉， 大概有4年的時間都走不出這種情緒， 心裡總想著用什麼方法可以寄託自己的哀思以及抒發那種痛苦。
公益演唱會合影
4年之後， 王彬從老家來到蘭州打工， 迫於工作的繁忙， 生活的壓力， 他不得不放棄了自己熱愛的歌詞創作。 但是他心中還是有著一個小小的夢想， 希望以後可以成為專業的詞作者。 在這段打工的時間內， 他雖然沒有再寫詞， 但是開始大量的閱讀。 “現在回想起來， 那幾年雖然沒有寫詞， 但是大量的閱讀為我以後的創作打下了堅實的基礎。 ”王彬說。
一直到2003年， 王彬上網的時候發現出現了不少文學網站， 其中有一個還有專門的原創歌詞發佈專區， 於是他嘗試著發了幾首以前作的歌詞， 沒想到受到很多網友的好評， 並且也在上面認識了不少志同道合的朋友。
﹃我的中國夢﹄采風合影
從1995年開始作詞到現在， 王彬的作品有1000多首。 其中最讓他驕傲和喜愛的作品分別是第八屆殘運會會歌《我們都一樣》以及獲得了金鐘獎的《炊煙裡的媽媽》。 《我們都一樣》被譽為多年來最貼近殘運會主旨的會歌， 在當屆比賽上聽哭了不少參賽運動員。而《炊煙裡的媽媽》則是王彬離家多時，在回家走到村口看到升起的嫋嫋炊煙時，心中立刻浮現出了年邁母親的聲音，於是他寫下了這首飽含對母親深愛的歌詞。
王彬一直認為他之所以能寫出這麼多歌詞，與他多年的閱讀習慣以及豐富的生活經驗密不可分。“創作歌詞的靈感其實是來自生活和看書，一個人如果很會寫，可能是談過刻骨銘心的戀愛，就可以寫出幾百首歌詞和小說。重點不在於量，而是在於品質以及你自己的天分，說穿了天分是很重要的，我沒有一個具體的辦法告訴大家靈感應該要怎麼培養，有些書可以去刺激想像力和觀察力，但是它是不是就能成為對文字及圖像的創意，我也不是很確定，任何的藝術工作者一定有七成以上的天分，剩下三成就是靠努力。每個人追求靈感的方式不一樣，我覺得大家都要試著去尋找和自己最對味，頻率最接近的一種培養靈感的方法。”王彬說。
﹃西風烈·絢麗甘肅﹄采風合影
那麼如何寫出好的歌詞呢？他有自己的一些見解，“我想這是很大的問題，應該說這首歌最後可以產生動人的力量，那詞應該是沒有扣分的，一首歌有詞、有旋律、有演唱人、加上編曲，一首歌可以受歡迎，勢必有整體的分數在裡面，如果一首歌真的夠流行、夠轟動，應讓每個部分都發揮它的力量，詞的本身如果能夠很特別、很醒目，讓人知道你在說什麼，這當然是一個作詞者的成功。”此外，他認為要成為好歌詞所具備的條件是，歌詞內容必須豐富且涵義深刻；其次是歌詞通順易懂，不要太過於咬文嚼字；第三個條件是朗朗上口，文字本身需附創意；第四個是段落分明、長短適中，旋律有主歌及副歌的區別，詞本身也要有這樣的區別，這兩者是相輔相成的。有了以上這些條件，王彬就認為可以構成一首好詞。同時他認為，“歌曲和一般的演奏音樂不同，是因為加入了歌詞的關係，而演奏曲只要顧到音樂的和聲、節奏，一些音樂性的問題。至於歌除了音樂節奏外，還要顧到詞的文學部分，以及歌詞和音樂結合時所產生的相關問題。就歌詞本身只是一個相當專業的藝術，不見得你文筆好，就一定能寫出很棒的詞，最起碼寫詞的人對音樂要有相當的感覺，對歌曲及旋律也要相當的敏感。如果你詞寫得很棒，但曲配合的不是很理想，那麼就不能說是一首好歌，結合時所產生的效果比單純的詞曲來得重要，詞曲搭配的好會有加成的作用。”
演出現場
有好的歌詞一定就會有不好的。王彬告訴記者，自己最深惡痛絕的就是那種歌詞不痛不癢，沒有特色，用字普通，只是在不停地重複著幾個簡單的詞。這時就只能是靠旋律的力量及歌手的魅力，以及用洗腦式的傳播方式來捧紅這首歌，也就是我們經常所說的“口水歌”。“我只能說不好的歌詞是用詞太普通，歌詞太口語或是太淺白了，或者是你根本就是洗腦式的低俗用詞，這也許讓別人都聽不懂歌手在唱什麼，它其實根本就不適合聆聽。雖然現在‘口水歌’很紅，但是我一直都覺得歌詞是綜合性的藝術，如果只求字面上的表現，有時反而會傷害整首歌的完整性。我是堅決不會為了‘紅’或者金錢去寫‘口水歌’的。”
基層采風
針對有很多人都認為只要能寫好詩，就一定能寫出好的歌詞，王彬認為其實並非如此，“在古代很多詩都是可以用來唱的，研究過的學者都知道，從樂府詩到唐詩宋詞。我們現在看到的，因為沒了曲子只剩下文字，但是以前都是配上音律的。我覺得詩和歌詞本來沒太大的分別，只是如今的時代，現代詩並不一定能作為歌詞，因為我個人認為，歌詞表達的情感要比現代詩更加濃烈一些。”他認為，歌詞不等於詩歌。現代詩歌與流行歌詞確實有許多相通之處，二者都從很多方面突破了傳統格律的限制，形式和內容都更自由。從本質上講，歌詞也具有詩所具有的藝術特質、表現技法和情感特徵，但它和詩之間還是有著很大的區別。最主要的原因在於，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結構、語言、韻律等方面要受到音樂旋律的影響和制約，同時它又反過來制約和影響著旋律。所以，歌詞相對于現代詩歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫。而且語言要求通俗易懂，儘量避免諧音產生“畸意”。記者孫理
作品《夢回敦煌》
人物簡介
王彬，自由音樂人。中國音樂家協會、中國著作權協會會員，中國音樂文學學會理事，甘肅省作家協會、甘肅省音樂家協會會員，蘭州市音協副主席。創作大型交響合唱《夢回敦煌》，室內樂合唱套曲《尋夢莫高》，敦煌樂劇《飛天》，合唱組曲《花兒》。多次獲得國家級、省部級創作大獎，其中《我們都一樣》被定為第八屆全國殘運會會歌並獲得甘肅省敦煌文藝獎一等獎；《炊煙裡的媽媽》獲得第九屆中國音樂金鐘獎；《再唱我為祖國獻石油》2012年獲得中宣部“中央企業五個一工程優秀作品獎”；《紅色的星》在“紅色武鄉”全國征歌中獲得金獎；《人在他鄉》、《未來的形狀》在第一屆和第二屆全國打工歌曲大賽中均獲得銀獎。
創作中的王彬
在當屆比賽上聽哭了不少參賽運動員。而《炊煙裡的媽媽》則是王彬離家多時，在回家走到村口看到升起的嫋嫋炊煙時，心中立刻浮現出了年邁母親的聲音，於是他寫下了這首飽含對母親深愛的歌詞。王彬一直認為他之所以能寫出這麼多歌詞，與他多年的閱讀習慣以及豐富的生活經驗密不可分。“創作歌詞的靈感其實是來自生活和看書，一個人如果很會寫，可能是談過刻骨銘心的戀愛，就可以寫出幾百首歌詞和小說。重點不在於量，而是在於品質以及你自己的天分，說穿了天分是很重要的，我沒有一個具體的辦法告訴大家靈感應該要怎麼培養，有些書可以去刺激想像力和觀察力，但是它是不是就能成為對文字及圖像的創意，我也不是很確定，任何的藝術工作者一定有七成以上的天分，剩下三成就是靠努力。每個人追求靈感的方式不一樣，我覺得大家都要試著去尋找和自己最對味，頻率最接近的一種培養靈感的方法。”王彬說。
﹃西風烈·絢麗甘肅﹄采風合影
那麼如何寫出好的歌詞呢？他有自己的一些見解，“我想這是很大的問題，應該說這首歌最後可以產生動人的力量，那詞應該是沒有扣分的，一首歌有詞、有旋律、有演唱人、加上編曲，一首歌可以受歡迎，勢必有整體的分數在裡面，如果一首歌真的夠流行、夠轟動，應讓每個部分都發揮它的力量，詞的本身如果能夠很特別、很醒目，讓人知道你在說什麼，這當然是一個作詞者的成功。”此外，他認為要成為好歌詞所具備的條件是，歌詞內容必須豐富且涵義深刻；其次是歌詞通順易懂，不要太過於咬文嚼字；第三個條件是朗朗上口，文字本身需附創意；第四個是段落分明、長短適中，旋律有主歌及副歌的區別，詞本身也要有這樣的區別，這兩者是相輔相成的。有了以上這些條件，王彬就認為可以構成一首好詞。同時他認為，“歌曲和一般的演奏音樂不同，是因為加入了歌詞的關係，而演奏曲只要顧到音樂的和聲、節奏，一些音樂性的問題。至於歌除了音樂節奏外，還要顧到詞的文學部分，以及歌詞和音樂結合時所產生的相關問題。就歌詞本身只是一個相當專業的藝術，不見得你文筆好，就一定能寫出很棒的詞，最起碼寫詞的人對音樂要有相當的感覺，對歌曲及旋律也要相當的敏感。如果你詞寫得很棒，但曲配合的不是很理想，那麼就不能說是一首好歌，結合時所產生的效果比單純的詞曲來得重要，詞曲搭配的好會有加成的作用。”
演出現場
有好的歌詞一定就會有不好的。王彬告訴記者，自己最深惡痛絕的就是那種歌詞不痛不癢，沒有特色，用字普通，只是在不停地重複著幾個簡單的詞。這時就只能是靠旋律的力量及歌手的魅力，以及用洗腦式的傳播方式來捧紅這首歌，也就是我們經常所說的“口水歌”。“我只能說不好的歌詞是用詞太普通，歌詞太口語或是太淺白了，或者是你根本就是洗腦式的低俗用詞，這也許讓別人都聽不懂歌手在唱什麼，它其實根本就不適合聆聽。雖然現在‘口水歌’很紅，但是我一直都覺得歌詞是綜合性的藝術，如果只求字面上的表現，有時反而會傷害整首歌的完整性。我是堅決不會為了‘紅’或者金錢去寫‘口水歌’的。”
基層采風
針對有很多人都認為只要能寫好詩，就一定能寫出好的歌詞，王彬認為其實並非如此，“在古代很多詩都是可以用來唱的，研究過的學者都知道，從樂府詩到唐詩宋詞。我們現在看到的，因為沒了曲子只剩下文字，但是以前都是配上音律的。我覺得詩和歌詞本來沒太大的分別，只是如今的時代，現代詩並不一定能作為歌詞，因為我個人認為，歌詞表達的情感要比現代詩更加濃烈一些。”他認為，歌詞不等於詩歌。現代詩歌與流行歌詞確實有許多相通之處，二者都從很多方面突破了傳統格律的限制，形式和內容都更自由。從本質上講，歌詞也具有詩所具有的藝術特質、表現技法和情感特徵，但它和詩之間還是有著很大的區別。最主要的原因在於，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結構、語言、韻律等方面要受到音樂旋律的影響和制約，同時它又反過來制約和影響著旋律。所以，歌詞相對于現代詩歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫。而且語言要求通俗易懂，儘量避免諧音產生“畸意”。記者孫理
作品《夢回敦煌》
人物簡介
王彬，自由音樂人。中國音樂家協會、中國著作權協會會員，中國音樂文學學會理事，甘肅省作家協會、甘肅省音樂家協會會員，蘭州市音協副主席。創作大型交響合唱《夢回敦煌》，室內樂合唱套曲《尋夢莫高》，敦煌樂劇《飛天》，合唱組曲《花兒》。多次獲得國家級、省部級創作大獎，其中《我們都一樣》被定為第八屆全國殘運會會歌並獲得甘肅省敦煌文藝獎一等獎；《炊煙裡的媽媽》獲得第九屆中國音樂金鐘獎；《再唱我為祖國獻石油》2012年獲得中宣部“中央企業五個一工程優秀作品獎”；《紅色的星》在“紅色武鄉”全國征歌中獲得金獎；《人在他鄉》、《未來的形狀》在第一屆和第二屆全國打工歌曲大賽中均獲得銀獎。
創作中的王彬