《記憶大師》軟科幻的腦洞超頻與落腳現實

陳正道導演的《記憶大師》有一個難度極高的故事， 黃渤飾演的作家與徐靜蕾飾演的妻子情感破裂， 為了回避傷痛去移除了部分記憶，

不料在後悔後誤植入了一個殺人犯的記憶， 兩宗殺人案的記憶逐漸被啟動， 歷歷在目， 觸目驚心， 為了正義， 也為了保護妻子， 他不顧一切的在記憶中尋找線索， 試圖將罪犯繩之以法， 妻子、員警、醫生、受害者， 一時間現實與記憶交錯， 每個人都可能是兇手， 每個人都有著不堪回首的情感經歷。

借助新穎的故事， 燒穿腦洞的劇情， 陳正道達到了個人風格的創作巔峰， 憑空架構起一個異彩紛呈又不脫離現實的新世界， 一群有血有肉的人物， 可以說是給華語類型片找到了一個新的突破口， 無論是影像語言， 還是幾度上演超級反轉， 不到最後不見真相的腦洞超頻， 都足以稱為年度良心之作。

雖然屬於標準的類型精品，

影片卻擁有堅實的現實基礎， 特別是對家庭暴力的深入描寫， 使觀眾在燒腦虐心之餘， 也對這一毒害家庭的社會現象有所警覺， 幫助他人是好的， 但不要過猶不及， 釀成慘劇， 回想《不要和陌生人說話》《天水圍的夜與霧》《忍無可忍》等中外影片， 以及最近火爆的妮可吉德曼主演的《大小謊言》， 都是讓人觸目驚心。

和這些表現家暴的影視作品相比， 《記憶大師》還是勝在類型化的高超手法。 很多成功的導演都有屬於自己的標籤， 這並非什麼壞事， 而是風格與世界觀的建立， 例如馮小剛是國民喜劇， 徐克的懸疑武俠， 甯浩是黑色幽默， 陳正道導演的標籤則是軟科幻， 經過《幸福額度》《101次求婚》在內地站穩腳跟後， 最新三部作品《催眠大師》《重返20歲》和《記憶大師》都有非常奇妙的軟科幻元素， 在普遍缺乏想像力的華語影壇， 也是樹起了自己的山頭。

作為當下最成功的80後導演， 徐正道對於類型片的處理是極具探索精神的， 就從每部電影在劇情上的精研細磨， 把類型與情感做深度融合這一點，

就已經甩出很多同輩一個身位元， 他的作品總是能在離奇而又嚴謹的故意基礎， 提煉出人性中比較深層的情感關聯， 給人以心靈層面的強烈衝擊。

本片也是一樣， 影片在軟科幻類型的創新路上更進一步， 圍繞未來世界一宗記憶被調換的科學烏龍， 引發出一宗涉及到三個家庭的驚天命案， 從而對家庭暴力， 心理陰影， 記憶倫理等多個方面對進行了探討。 特別是兩個人記憶互換， 產生你中有我， 我中有你， 與記憶賽跑的正邪博弈， 還有三組家庭加旁觀者所有角色都有可能是兇手， 把懸念保持到最後一刻的燒腦體驗， 劇情之微妙， 都堪稱是中國版的記憶碎片。

雖然有了自己的標籤， 但這並不意味著陳正道在重複自我， 相反， 《催眠大師》《重返20歲》和《記憶大師》有著各自突出的特質， 《催眠》是小空間和精神世界內的調度見長， 《重返》是比較理想化的抒發對時代與親情的感悟， 而《記憶》卻是追溯記憶深處的苦痛， 再用人性的燭光去溫暖現實， 截然不同的表現主題， 都在精良的製作中得到了近乎完美的表達。

陳正道對演員的調度和啟動，也是本片的重要看點之一，黃渤和段奕宏表現出了深度的心理層次，演技火花四濺，楊子姍和徐靜蕾的精彩表演也是值得點贊，實力派的焦剛和高顏值的王真兒也有高度投入的表現，總之，陳正道在高起點上仍然不斷進步，並無止境。

都在精良的製作中得到了近乎完美的表達。

陳正道對演員的調度和啟動，也是本片的重要看點之一，黃渤和段奕宏表現出了深度的心理層次，演技火花四濺，楊子姍和徐靜蕾的精彩表演也是值得點贊，實力派的焦剛和高顏值的王真兒也有高度投入的表現，總之，陳正道在高起點上仍然不斷進步，並無止境。