中國畫應該從整體看是一幅畫， 分開看， 都不是畫， 是書法。
書法關過不了， 畫法關也過不了。 金石、書法、詩文， 畫畫的人都必須熟悉。
書法是藝術， 因此與繪畫一樣， 有真感情就美， 矯揉造作則醜。
書法柔媚者， 世以為美， 其實極醜。 大凡人無獨立之人格， 其藝術則柔媚， 既無獨立人格， 何來美？
寫字要真下功夫， 不能光寫字。 寫得多， 想得少， 偏於考據方面去了。 我們學字則不必如是。
寫字有下苦功夫一派， 所謂"閉戶數年， 埋筆成塚"， 如鄧石如、包世臣等到人。 但不可忽視看帖功夫， 多看多想， 然後有得。 如一味以為只要多寫便可寫好， 則八字先生天天寫干支， 道士常年作陰騭文， 可寫成書家麼？要之， 苦功固不可廢， 而尤須多看多想， 多看古碑帖， 得其神理。 古人所謂"心摹手追"， 須心摹有得然後手追有成。
初學寫字下筆要重， 以後則要越寫越輕， 若不費力。 如初學即輕， 則會越來越輕，
寫字最初要求重、雄強， 不要去追求清、雋永。
金石書畫皆以雄強為第一。 有人謂雄強即有氣勢， 此不儘然。 如黃山谷之字， 劍拔弩張， 可稱雄強乎？《急就章》含蓄豐潤， 可謂不雄強乎？實則黃字骨多肉少， 內蘊單薄， 其心胸在柳公權之下， 不能算雄強。
學寫字既要學雄強一路的， 也要學渾涵的， 既要學粗筆的， 也要學細筆的。 如果全學豪放一路， 則將失之於野。
一幅書法須有整體之妙。 整體之妙在於風神。
初學書法繪畫， 重在大方， 格局要高， 好壞尚在其次。
字總要寫得開展， 要大方、華貴。 只要悟通一種方法， 即可以隨便寫都成。
八大山人、石濤的書法好， 根源在其胸襟開暢。 與他們比較， 顏、柳、歐、蘇、黃、米、蔡諸人都是羈絆太大， 即有佛家所謂"障"——名利障， 各種障。
書與畫， 無論結體、用筆都要獨特， 要變化莫測， 使人不可見其端倪。
寫字需通六書。 通六書則瞭解造字原料， 可以把字抖得散， 挼得攏， 如以面做包子， 可隨意拿捏。 能有組織五千字的功夫就了不得了。 不能死抱住別人的字體， 要能自己造形。
中鋒， 是筆毫直。 即使筆管倒著， 只要毫還是直的， 也是中鋒。
側鋒， 是筆毫偏。 即使筆管是直的， 只要毫是偏的， 也是側鋒。
過去論書法的人講， 某書家寫的字對日觀之，
學習書法， 選好一種範本要長期寫， 甚至寫一輩子， 以此為自己一生書法的骨幹。 此外再兼收並蓄其他作品的好處。 用來豐富這一種。 但不能僅注目于碑帖， 殷周銅器、秦權量詔板、漢磚石瓦當文字皆宜究心取法。
寫字應以古人某一種書體為基礎，寫熟之後，再寫其他。寫其他也是為了豐富這一種。如盲目臨帖，見異思遷，不過白白浪費精力罷了。
寫字要一種一種寫上手，對其結構、點畫、筆法都瞭解了，再放下另學一種。
要寫好，總需從篆隸下功夫。"寫字容易識字難"，先要認得字，要懂得一般的文字學。
書法關過不了，畫法關也過不了。
寫字應以古人某一種書體為基礎，寫熟之後，再寫其他。寫其他也是為了豐富這一種。如盲目臨帖，見異思遷，不過白白浪費精力罷了。
寫字要一種一種寫上手，對其結構、點畫、筆法都瞭解了，再放下另學一種。
要寫好，總需從篆隸下功夫。"寫字容易識字難"，先要認得字，要懂得一般的文字學。
書法關過不了，畫法關也過不了。