文/馬慶雲
邱禮濤編劇導演的《拆彈專家》面臨怎麼評斷的問題。
在做出我的判定之前，
想先聊點夜總會的事情。
一般有點規模的夜總會，
幹夜總會的如此， 幹電影的亦然。
一部電影， 不能換湯不換藥地再拍一次。 像過年期間的《乘風破浪》， 就屬於這類現象， 結果呈現出來的效果， 說出大天去， 也是致敬擋箭牌下的抄襲， 既然有了《新難兄難弟》， 還要《乘風破浪》做什麼呢？
很多港片導演， 做不出直接抄襲的事情來。 因為他們的工作環境相對更“工會”化一些。 像《乘風破浪》這類的“致敬”， 若是發生在香港， 會被笑掉大牙， 這個編劇和導演的藝術生命， 也就結束了，
但香港的編劇導演，
做得出依法炮製的事情來，
當然，
炮製出來的，
已經不是原來的故事了，
而是情感不變，
故事換換。
我稱這種現象為：倒閉媽咪再開張，
姑娘還是那一幫。
邱禮濤編劇導演的《拆彈專家》便屬於這類影片。
老的警匪港片， 喜歡用兩條線， 一條是員警多麼英勇無畏、保衛家園， 一條是員警的老婆、女朋友多麼的不理解、不容易、不捨得等等， 最終還要搞個英雄死掉、美人傷悲的結局才好。 當然， 還有另一面的創作線， 一定是匪徒多麼盛氣淩人、不可一世， 阿斯爾多麼機智勇猛、命中要害。
抓住了這些“要害性”元素， 去創作港味警匪片， 往往成型， 出來的劇本至少是及格邊緣遊走的。 阿斯爾跟女朋友的戲份， 就負責情感線上的調解， 而阿斯爾跟匪徒的對抗戲份， 就負責故事節奏上的緊張感呈現。 有情感戲， 也有戰鬥戲， 不求有功， 但求無過。 我去年做某大學戲劇專業孩子們電影劇本大賽的評委， 不少送過來的劇本， 都是這個路數。
劇本創作的路數，
這麼說，
劇本創作的路數、套路，
都不能用了？最高明的劇本，
當然是別人用過的路數我儘量不用，
全新的東西，
不僅臺詞新，
而且整個的故事構架都新。
但這個，
非常難。
劇本這東西，
確實一分錢，
一分貨。
一個劇本，
幾萬也是寫，
幾百萬也是寫。
給幾萬劇本費的，
拿到的本子，
一定都是路數活兒，
不新。
我們最近幾年， 國產院線電影大爆發， 上映的作品品質參差不齊， 對電影的批評工作， 也就退而求其次了：有路數沒關係， 把事情講清楚， 就算成。 《拆彈專家》便屬於這類被包容的電影。
但是， 電影工作者自己不能降低要求。 《拆彈專家》的主旨內核， 是沒有進步， 並未承擔與時俱進的要求。 影片還是正義必將戰勝邪惡，英雄遺憾辭世喪失愛情的老東西。邱禮濤導演並未拿出一個更有價值的當代故事內核來，讓大家討論與回味。
他山之石，便是《寒戰》。這部電影之所以讓業內和影迷為之一驚，最重要的原因就是內核：在面對匪徒問題之時，是要郭富城的程式正義，還是要梁家輝的獨斷正義？這是非常有當代價值的內核。所以，這部電影在香港還有一個別名，《香港員警，兩種正義》。
電影要在臺詞與橋段架設上出新，實在太難，但要在內核主旨上做突破，並不難，而且是做電影的同行不應該回避的問題。我們不能拿著老主題拍來拍去，中國電影要有創新意識。對於《拆彈專家》而言，正是屬於劇本創作無新意，拍攝品質還不錯的電影。它是五一檔期中，國產電影裡邊，最值得觀看的一部了。中國電影尚需努力。
影片還是正義必將戰勝邪惡，英雄遺憾辭世喪失愛情的老東西。邱禮濤導演並未拿出一個更有價值的當代故事內核來，讓大家討論與回味。他山之石，便是《寒戰》。這部電影之所以讓業內和影迷為之一驚，最重要的原因就是內核：在面對匪徒問題之時，是要郭富城的程式正義，還是要梁家輝的獨斷正義？這是非常有當代價值的內核。所以，這部電影在香港還有一個別名，《香港員警，兩種正義》。
電影要在臺詞與橋段架設上出新，實在太難，但要在內核主旨上做突破，並不難，而且是做電影的同行不應該回避的問題。我們不能拿著老主題拍來拍去，中國電影要有創新意識。對於《拆彈專家》而言，正是屬於劇本創作無新意，拍攝品質還不錯的電影。它是五一檔期中，國產電影裡邊，最值得觀看的一部了。中國電影尚需努力。