憑藉不同的媒材， 圖畫書有太多的表現技法， 除了鉛筆畫、蘸水筆劃、版畫、水彩畫、油畫、亞克力顏料畫， 還有照片、拼貼以及電腦製作等等， 正是這種多樣化， 才讓圖畫書擁有了迷人的外貌。
鉛筆畫
▲《流浪狗之歌》狗望著遠去的車子， 突然如夢初醒， 開始徒勞地狂追起來……可我們知道等待它的是什麼命運。 那淩亂的線條， 空寥的大地， 都已經明白無誤地暗示我們這是一個讓人唏噓的悲劇了。
比利時女畫家嘉貝麗·文生的《流浪狗之歌》整本書沒有一個字， 作者用她的悲憫情懷， 用鉛筆的線條為我們描繪了一條狗的悲慘命運。 一天， 它被人從車窗裡拋了出來， 它曾經追過， 當它發現再也追不上從前的主人了， 便開始了流浪， 沒人收留它， 直到有一天在路上遇到一個肯停下來看它一眼的男孩。 再也沒有什麼媒材比鉛筆更符合這個故事的意境了：孤寂、悲苦，
▲《嘟嘟和巴豆》畫面呈現出一種暗藍色的色調， 寒冷、漫長的冬夜已經來臨， 但從兩扇窗戶裡透出的暖融融的光線裡， 我們知道兩隻小豬會有一個溫暖而又充滿友誼的冬天了。
水彩透明、輕盈、亮麗而又濕潤流暢， 常常可以畫出夢幻般瑰麗的畫面。 女畫家霍利·霍比的《嘟嘟和巴豆》是一本美麗得讓人愛不釋手的圖畫書， 它的故事並不怎麼精彩， 說的是世上有兩隻小豬， 一隻叫嘟嘟， 一隻叫巴豆， 它們兩個性格截然相反， 嘟嘟喜歡外出旅行， 巴豆戀家。 這天， 嘟嘟背著山一樣的行李出門去了， 每到一個地方， 它都會給巴豆寄來一張明信片……精彩的是它美麗得讓人心顫的水彩畫， 幻想、優雅， 抒情如歌，
▲《爺爺有沒有穿西裝》油畫的厚實感， 與凝重的故事契合。
油畫， 它所呈現出來的豐富與深度絕對遠遠超過了其他媒材。 它的覆蓋性、重量感以及厚塗之後形成的厚重等特點，
死亡， 無論從哪一個角度來說， 都是一個沉重而又悲哀的題材。 有一天， 大人們告訴年幼的布魯諾：爺爺死了。 可布魯諾看了一眼， 不相信。 他認為爺爺根本沒有死， 而是在睡覺……《爺爺有沒有穿西裝》就是這樣一個讓孩子直面死亡的故事。 德國畫家雅基·格萊亞選擇了油畫這種形式來敘說這個故事， 厚重而不失輕薄， 濃烈的油彩、刮擦、單一的色調， 畫出了小男孩失去親人的悲痛， 又釋放出人們壓抑的情緒。
拼貼畫
▲《好餓的毛毛蟲》拼貼的技法，貼近孩子天真爛漫的天性。
拼貼，也是畫家們常用的一種技法。也許是這種技法更貼近孩子們天真爛漫的天性，許多大師級的畫家都對這種形式偏愛有加。比如我們前面說到過的艾瑞·卡爾，他的作品如《好餓的毛毛蟲》、《爸爸，我要月亮》，都是用拼貼的手法製作出來的。
▲《好餓的毛毛蟲》拼貼的技法，貼近孩子天真爛漫的天性。
拼貼，也是畫家們常用的一種技法。也許是這種技法更貼近孩子們天真爛漫的天性，許多大師級的畫家都對這種形式偏愛有加。比如我們前面說到過的艾瑞·卡爾，他的作品如《好餓的毛毛蟲》、《爸爸，我要月亮》，都是用拼貼的手法製作出來的。