2016年， 上海博物館舉辦了“竹素流芳——周顥藝術特展”。
周顥（1685-1773）， 字晉瞻， 號芷岩， 是嘉定竹刻的集大成者， 也是中國竹刻史上的轉捩點和里程碑式的人物， 有“二百餘年， 首屈一指”之譽。
作為嘉定竹刻的集大成者， 周顥延續了嘉定文人參與竹刻創作的傳統， 將自己擅長的繪畫， 特別是山水與竹石施於刻竹， 開創了獨具特色的藝術風格。
周顥一生經歷了清代最鼎盛的康熙、雍正、乾隆三朝， 這個時期是中國古代工藝美術最後的一個高峰， 包括竹刻在內的各種雕刻藝術都已發展到材盡其美、工盡其巧的階段。 而與周顥交遊者多學者、文士、畫家、竹人、印人，
周顥書畫創作相對隨意， “偶然欲畫， 畫成隨手乞人”， 但於刻竹一道卻自律甚嚴， “其運刀時， 若絲發未稱意， 雖垂成， 亦斧以斯之”。 因而其竹刻作品較書畫存世量更少， 據不完全統計， 周顥作品存世量百餘件， 其中雕刻作品不超過三十件， 上海博物館收藏周顥作品最多， 也不過十餘件。
◆ 松壑雲泉圖竹筆筒
清乾隆九年（1744）
高14.9釐米 口徑11.5釐米
上海博物館藏
筒身刻山谷中蒼松翠岩、水流雲起的畫面， 意境巨集闊， 雕刻精微。 嶙嶒的山石， 蓊郁的樹木， 雲之氤氳， 泉之湧瀉， 都用變化多端的刀法加以表現成功的。 與周顥較多創作的簡筆蕭疏之景不同， 這件作品構圖滿密而繁複， 洋溢著生機勃勃之氣。 據所刻“乾隆甲子長夏， 芷岩制”款識， 知其創作於乾隆九年， 時年周顥六十歲， 在藝術上開始全面成熟。 作為周顥竹刻山水的代表作品， 集中體現出他刻竹有繼承有發展， “朱、沈一燈隱隱相繼，
◆古木竹石圖竹筆筒
清乾隆二十七年（1762）
高10.8釐米 口徑3.4釐米
寧波博物館藏
土坡秀石， 枯木參天， 樹石後新篁老竹數竿。 背題：“古木槎枒曆歲年， 相依竹篠石壇邊；東皇亦自勤回護， 遮蓋濃雲盡意眠。 ”款：“壬午夏日， 芷岩。 ”
◆竹石圖竹筆筒
清乾隆八年（1743）
高14.8釐米 口徑8.9釐米
上海博物館藏
筒身一側刻數方傲岸整峻的怪石， 兩竿搖曳于風中的修竹， 構圖洗練， 筆意峻拔，刀法於勁健中含八面出峰之妙。另一側刻行書大字四行：“自訝疏狂不合時，清泉白石是心知。閑來愛倚西窗伴，笑聽西風攪竹枝。”並款識兩行：“乾隆八年癸亥仲春，過就蘭山房寫此，芷道人。”是年周顥五十九歲，所作竹石已具自家面貌，書法也更見筆力而呈“跌宕奇偉”之勢。
◆竹石圖竹筆筒
清乾隆前期
高12.2釐米 口徑5.3釐米
上海博物館藏
筒身刻竹石枯槎圖，畫風秀逸清雋，雕刻精爽遒勁。竹、樹之用刀松活靈動，若不經意，而回鋒、露鋒、藏鋒之態無不妥貼應物。刻石則隨高就窪，將濃遂枯，生動而渾成。畫面空白處陰刻行書：“古槎亂篠，冷元人畫法也，荒遠澄澹之致，返擬茫然。芷岩。”書法特有神采，勁媚爽利而不失厚重。此作刀法入於化境，最足領略周顥竹刻“神明於規矩之中，變化於規矩之外”的藝術高度。
◆竹石寒泉圖筆筒（一對）
清乾隆二十七年（1762）
各高9.4釐米 口徑10.2釐米
上海博物館藏
筒身陰刻竹石、流泉，兩器構圖雖自成起訖，氣脈卻貫連相通，轉動觀之，如同展玩手卷。畫面為山谷一角，幽篁叢生，一脈寒泉，奔瀉其間。其一鐫刻款識“雨窗岑寂，枯坐若面壁僧，弄筆作竹石寒泉，頗得象外之致，芷道人”，另一鐫“壬午夏日法冷元人筆意，芷道人”。是年作者七十二歲。周顥竹刻雖為陰文，亦具深、淺二體，此器即為淺刻的典型。淺刻利於用刀的流便，缺點是層次欠豐厚，力度亦嫌未足。周顥獨能於淺刻中見精深之境，具沉鬱之氣，非有金剛杵力，不能為之。金西厓謂之“一刀刓出，無不如意”云云，正系就此而言。
筆意峻拔，刀法於勁健中含八面出峰之妙。另一側刻行書大字四行：“自訝疏狂不合時，清泉白石是心知。閑來愛倚西窗伴，笑聽西風攪竹枝。”並款識兩行：“乾隆八年癸亥仲春，過就蘭山房寫此，芷道人。”是年周顥五十九歲，所作竹石已具自家面貌，書法也更見筆力而呈“跌宕奇偉”之勢。
◆竹石圖竹筆筒
清乾隆前期
高12.2釐米 口徑5.3釐米
上海博物館藏
筒身刻竹石枯槎圖，畫風秀逸清雋，雕刻精爽遒勁。竹、樹之用刀松活靈動，若不經意，而回鋒、露鋒、藏鋒之態無不妥貼應物。刻石則隨高就窪，將濃遂枯，生動而渾成。畫面空白處陰刻行書：“古槎亂篠，冷元人畫法也，荒遠澄澹之致，返擬茫然。芷岩。”書法特有神采，勁媚爽利而不失厚重。此作刀法入於化境，最足領略周顥竹刻“神明於規矩之中，變化於規矩之外”的藝術高度。
◆竹石寒泉圖筆筒（一對）
清乾隆二十七年（1762）
各高9.4釐米 口徑10.2釐米
上海博物館藏
筒身陰刻竹石、流泉，兩器構圖雖自成起訖，氣脈卻貫連相通，轉動觀之，如同展玩手卷。畫面為山谷一角，幽篁叢生，一脈寒泉，奔瀉其間。其一鐫刻款識“雨窗岑寂，枯坐若面壁僧，弄筆作竹石寒泉，頗得象外之致，芷道人”，另一鐫“壬午夏日法冷元人筆意，芷道人”。是年作者七十二歲。周顥竹刻雖為陰文，亦具深、淺二體，此器即為淺刻的典型。淺刻利於用刀的流便，缺點是層次欠豐厚，力度亦嫌未足。周顥獨能於淺刻中見精深之境，具沉鬱之氣，非有金剛杵力，不能為之。金西厓謂之“一刀刓出，無不如意”云云，正系就此而言。