骨鯁氣剛、耿介特立的柳公權書法
文 / 田毅銘
柳公權
柳公權（西元778-865）， 字誠懸， 京兆華原（今陝西耀縣）人。 官至翰林院侍書學士。 柳公權是我國歷史上著名的書法家，
田毅銘對臨《神策軍碑》
提到柳公權，
田毅銘楷書《岳陽樓記》
然而唐楷的燦爛不可能因為書風潮流的影響而顯得暗淡。 歷史上被稱為“楷書四大家”， 唐朝就有三位， 歐陽詢、顏真卿、柳公權， 而且唐朝的楷書大家還有許多， 虞世南、褚遂良、陸柬之等。 盛唐之象， 楷書是敬， 故唐楷成就卓著， 為後輩敬仰摹習。
田毅銘臨《孔子廟堂碑》
田毅銘臨《孟法師碑銘》
在近年來書法展中， 唐楷作品的比重越來越小， 尤其是柳體作品，
田毅銘楷書小品《杜甫望岳》
對於唐楷的深入研究與學習， 唐楷在歷史上的地位和作用， 我想任何人不可否認其深邃與光耀。同時唐楷實用性且富有廟堂氣象的特徵，歷代相承，卓然獨立！
歷史上任何書體的出現，都擺脫不了實用的一面，只是在實用的基礎上體現出時代的風格和個性特徵。楷書就是一種實用性和藝術性相容的字體，千百年來，它從不間斷地被作為通用文字和書法藝術形式來使用。楷書產生於漢代，真正成熟是在唐代。唐楷集前代之大成，以完備的法度，顯示了藝術的高度成熟。其平衡穩定，比例協調，靈活多變，富有生命色彩，“形美以感目”（魯迅先生語）。
田毅銘楷書小品《魯迅詩》
柳公權的楷書在唐代地位卓然，明代大書法家董其昌讚賞其曰:“自學柳誠懸方悟用筆古談處，自今以往，不得舍柳法而趨右軍也！”
田毅銘楷書《蘭亭集序》
柳公權存世書跡可見，著名且具有代表性者，有《玄秘塔碑》《神策軍碑》，以及新出《金剛經》《回元觀鐘樓銘》四通。
田毅銘臨《金剛經》局部
《金剛經》，為公權壯年（47歲）得意書，多融入魏、晉及初唐楷意，並摻入以北碑的骨力洞達，而富有廟堂氣象。柳公權是三朝侍書，可謂“專業書法家”。我覺得壯年的柳公權，審美意識一定是多元化的，有能力汲取諸家之長，且有自家面目。所以這時他的作品富有儒雅之氣，清臒精勁，骨硬肉豐，剛而不狠的特點。 我關注此碑的原因，是想感知柳公權壯年時的書寫狀態。
田毅銘小楷作品（局部）
因為一個人中晚年時期是他一生中思維最活躍，思想最穩定時期，成熟的心理能夠把他所學、所想達到極致，並具有開拓精神，趨於完美。雖然《玄秘塔碑》、《神策軍碑》是公認的柳字經典碑帖，對於一個書家風格的界定往往是他晚年時期。但是壯年時期的柳公權，“涉世”能力，汲取能力都是最強階段，這些對於書法的影響是很大的，他壯年時期“涉世”寬度與晚年時期的“涉世”寬度一定是不一樣的，“涉世”經歷即為一個人的情感經歷，抒發情感是書家的最高境界。能夠流傳下來的書家經典，多是情感的表達，“無意為佳乃佳”。
田毅銘小楷作品《岳陽樓記》
柳公權的一生中，我覺得他壯年時期的書法不容忽視，這時的他能夠大膽的汲取，大膽的開拓，初成自我規範，雖不言“老辣”，然有隨體賦形的自然，偶有活脫、稚氣才是可愛、可敬之處，這與他晚年定勢的書法風格區別很大。所以我對壯年時期柳公權的書法更加感興趣！
田毅銘臨《回元觀鐘樓銘》（局部）
《回元觀鐘樓銘》，柳公權59歲書，此碑風格嚴峻剛勁，雖時見豐潤雍容，然鋒芒淩曆，筋骨顯露者。且有字帶有初唐虞、褚諸家的影子。此碑是柳公權59歲書，有別于《玄秘塔碑》（柳64歲書）、《神策軍碑》（柳66歲書），年齡差距雖然不大，但與後二碑風格相差有距，沒有達到後二碑突出的個人風格，然特點亦明顯，結字緊結，偶有錯落之相，但求變化，巧妙地做到了隨體賦形，不拘一格，在不平衡中含韻趣，這是後來的成熟時期作品中所不能見到的。我認為此碑打破了後人對“顏柳”的有關評說:以為顏字帖間“大同小異”，柳字諸碑間是“小同大異”。顯然過度期的《回元觀鐘樓銘》有許多細節資訊，但是依稀能看到前人“影子”，特別是初唐和晉人楷書之風韻。第二屆全國楷書展我投稿作品就是取此碑風格。
田毅銘二屆楷書展參賽作品（局部）
有朋友勸我寫《玄秘塔碑》或是《神策軍碑》風格強烈的作品，評委一看就明白，入展幾率大，比賽就得按照比賽的“規矩”弄啊！我也明白（我在首屆全國楷書展中入展的作品就是《玄秘塔碑》風格），但我始終心存想法，想去做我自己值得做的事情。客觀、立體、公正地對待學習物件，這是對書法負責任，也是最自己負責任，更是對歷史負責任！雖然二屆楷書展落選，但是我能帶著一種探索的精神去學習，我覺得比入展更加有意義！
田毅銘臨《玄秘塔碑》（局部）
《玄秘塔碑》，柳公權64歲書，此碑是柳公權以骨力取勝的代表作，法度最為嚴整者，也是柳公權最矜練之作。此碑結體端正秀麗，內緊外松。用筆乾淨俐落，方圓兼備，方筆為主，寓圓厚於清剛之內，剛柔並濟。
田毅銘楷書節選柳宗元《始得西山宴遊記》
此碑結構上明顯吸收了顏體的寬博穩重和歐體的緊密遒媚。米芾曾有形象的比喻，他說看柳書就像一個修養已成的謙謙君子，仙風道骨，神氣清健，沒有一點俗塵。
田毅銘臨《神策軍碑》局部
《神策軍碑》，柳公權時年66歲，碑上書跡蒼勁渾穆，爽爽有神，是柳公權楷書之最精者。結字較《玄秘塔碑》渾厚、氣壯。筆劃更富於變化，尤其是點畫、鉤畫、捺畫，明顯強調用筆的彈性，去掉了顏書的蠶頭燕尾誇張的特點。肥瘦適宜，筋骨非虛，清健端莊，骨鯁氣剛。此碑也是我最用心摹習的範本，曾經反復研究其用筆和結體，嚴謹險峻，方勁挺拔，稍有不整，體貌全無。常感歎其法度嚴謹幾乎到了登峰造極的地步！正如時人雲:若柳公權是位現代人，他一定是位出色的建築大師！綜觀此碑，竟還得法于隋《龍藏寺碑》的瘦雅筆調，近顏書厚筋骨實之貌，氣壯博大之勢，樸茂之象，印於紙面。其書講究筆力，他曾說:“圓如錐，捺如鑿，只得入，不得卻。”
柳公權的書法尤如一剛正君子，錚錚鐵骨，從來不曾為“權貴”低頭，他的卓然獨立，風雅高妙，耐得住時間的錘煉！對於柳體字的學習，我一直在堅守，我認為，歷史沉澱下來的經典，都是藝術大師思想意識中提煉出來的智慧。平心而論，柳公權的書法雖然有刻意及板滯處，但比起他那獨特的，清新勁健的書風來，畢竟是瑕不掩瑜的，而“顏筋柳骨”的“骨”字，則更是柳書筆力挺朗，人格灌注的精粹所在。堅守不是要一意孤行，而是我在思考他的藝品和人品…
田毅銘楷書《岳陽樓記》局部
學習柳體楷書應注意的幾個問題
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（一）注意指、腕、肘和小臂的綜合運用，正確理解用腕的含義。
在正確的執筆情況下（指的是指實、掌虛、腕豎），怎樣運筆是一個關鍵問題。人常說執筆靠指，運筆靠腕。這種說法並不完全，而應該是指、腕、肘、小臂的綜合應用。因為手指夾著筆，在腕與臂的帶動下運動，不可能單純用某一部分來運筆。另外，指、腕、臂各有其不同作用，因而應根據字的不同大小和同一筆劃中的不同部位，靈活用某個部位來運筆。所謂用腕寫字，主要指寫中楷、大楷這樣的字，這時，右臂肘部擱在桌子上，腕部提起，以用腕為主，以腕的運動帶動指的運動。寫小楷和大楷筆劃的起筆、收筆這些需要輕微運動的部分的運筆，則靠的是運指來完成。寫10公分左右或更大的字（以下所舉各例，都以懸肘書寫10公分左右的楷書為例），用腕就降至次要的地位，這時應懸肘，以肘關節為軸心，以轉動小臂來帶動腕、指作運筆的動作，但筆劃的起筆、收筆部分還是要靠運腕、運指來完成；而有些筆劃還必須靠指、腕、臂、肘的聯合行動才能完成。
那麼，正確運筆的動作特徵是怎樣的呢？就是在寫字時，筆桿隨著筆劃的書寫，不停的倒向這邊或那邊，或倒而又起，起而又倒，筆桿倒的方向和行筆的方向相逆，這樣運筆寫出的字有澀感。如果筆桿始終直立，運筆靠的實際上是肘關節、肩關節在運動。所以，應注意指、腕、肘、小臂的綜合應用，以發揮其各自的不同功能。下面舉兩個例子來說明一下。
如柳體字長橫的寫法：起筆用運指法，先將筆鋒在空中向右略擺一些，然後就勢向左上輕微逆鋒入紙①，②下切、輕頓，③筆鋒略向中回，用腕轉鋒，將筆尖轉向左側呈中鋒行筆狀態，④以肘關節為軸心右轉小臂，帶動腕右行，⑤收筆時又靠指將筆鋒略上挑，⑥右下輕頓，⑦提筆輕回。這裡可以看到，指、腕、肘、小臂全用上了。還有一點要提示的，即轉動小臂帶動腕右行的過程，始終有一個上仰的趨勢，恰恰符合橫畫左低右高之勢，對克服橫畫右邊下垂的毛病很有益處。
再如柳體垂露豎起筆運用指法，①筆鋒先向右下略擺一些，然後就勢逆鋒向左上入紙，②翻筆右上，③緊接右下頓筆，④筆鋒向中略回，轉鋒按筆，⑤以腕關節為軸心，手向下運行，如果豎較長肘關節可向右折彎，⑥收筆時運指向左輕挑，⑦下頓,⑧提筆向上回筆。這裡運用了指、腕的運動。行筆過程，因為只有腕部為中心向下運動，支點短，其手的左右擺動輕微，筆鋒運行也就垂直，這個運筆方法，可以幫助克服豎畫寫不直、或豎畫右斜的毛病。
（二）注意運筆過程的完整性
書寫每一個筆劃都有起筆、行筆、收筆三個基本過程。在每一個過程中，都有不同的要求和筆法。
比如長橫的起筆，應注意逆鋒入之後，翻筆下切輕輕頓筆，用腕轉鋒，將筆鋒調整為中鋒行筆狀態，這幾個動作要輕捷、連續，一次完成。翻筆下切，用腕轉鋒是橫畫起筆的要點。橫的行筆要在保持中鋒的狀態下，注意提、按相間運用，以變化筆劃的粗細。保持中鋒、提按變化是行筆的要點。橫的收筆應注意上挑部位最好向左回一些，然後向右下輕頓筆，再將筆尖運行到筆劃的右下角提筆向左輕回轉鋒收筆。將筆尖運行到筆劃右下角，提筆輕回轉鋒是收筆的要點。這三個過程中，收筆則是最重要的，不可虎頭蛇尾。常見人們寫字，起筆、行筆還可，但收筆卻馬虎，要麼一頓即收筆，要麼手有收筆的動作，而筆鋒卻未到位，因而收筆部分或圓或尖，不能圓滿。要強調收筆，培養有始有終的好作風，特別是青少年學生更應如此。
基本筆劃的三個運筆過程，實際上是頓、提、按、使、轉、輕、重、快、慢等等用筆技巧的綜合運用過程，是學習書法的基本功，必須下功夫熟練地掌握它，並運用得到每一個筆劃之中。
（三）注意“視力錯覺”對學書的影響，加深理解柳體楷書結字的原則。
人的眼睛，在觀察事物時，具有很強的辨認能力，但也常常因為物體的形狀、位置不同，產生一些錯覺。寫字也是如此，這些錯覺是怎樣影響楷書結構的，採取什麼樣的辦法去消除這些影響，初學楷書者，應該有所瞭解的。這樣才能對前人總結出來的楷書結字原則有一個正確的理解，採取相應的措施來消除視力錯覺的影響，更快更好地掌握字的結構。下邊就試舉幾例，作一簡要說明。
第一，一個本來是水準的、粗細一致的橫畫，但在人們眼睛的觀察下，往往感覺右邊略低。我們在寫楷書時，如果橫畫寫得很平，就會覺得筆劃的右肩下垂，很不舒服，所以楷書的橫畫大都處理成左低右高之勢，以消除視力錯覺的影響。
第二，“視覺中心”往往高於“幾何中心”。如果人們對一個正面掛著的長方形進行觀察，眼睛認為是中心的地方，恰恰比兩條對角線相交的幾何中心高出一些。這種現象，常常對字的重心產生影響。所以柳體在處理上下結構偏長的字時，採取“上緊下松”的辦法，上部筆劃安排得緊湊，使重心上移，下部筆劃略長而寬鬆。就好比人的身材，腿長大於身長，看起來就覺得順眼。
第三，相同粗細的橫、豎畫放在一起比較，會覺得橫畫比豎畫粗些。這是人的眼睛呈橫向排列，看橫的東西比較真實、誤差小，而看豎的東西往往視力分散、誤差大。不瞭解這一點，就不能理解柳體的橫畫為什麼比豎畫細，有時懸殊很大的道理。
第四，我們試用同樣大小的兩個正方形格子，一個充格均勻地畫滿橫畫，一個充格均勻地畫滿豎畫，二者比較，就會發現畫橫畫的上下見長，畫豎畫的左右見寬。所以柳體字在安排橫畫多的字時，很注意壓縮字的總體長度，將橫畫寫細，儘量縮小豎向筆劃的長度，以縮小橫畫之間的距離；寫豎畫多的字時，就儘量縮短橫向筆劃的長度，以壓縮豎畫間的距離，減小字的總體寬度。能做到這兩點，在寫上下結構、上中下結構或左右結構、左中右結構的字時，可能掌握得快一些。
第五，“當看一根粗細一致的長豎時，會感到中間粗兩頭細”。這是因為看長形狀不如看短形狀那樣視力集中，眼睛的注意力集中在中間部位，兩頭視力分散而造成兩頭細的感覺。所以，柳體字的長豎、長橫大都是中間細兩頭粗（懸針豎除外）。
第六，如果字的筆劃粗細相當，筆劃多的字顯得黑，筆劃少的顯得白些。這種現象實際上是黑白對比、虛實對比的結果。如果不注意這一點，在楷書作品裡就會產生黑一塊白一塊，使得作品格調不統一。所以柳體字就很注意這一點，它的黑白佈置精妙細微、毫釐不爽。根據字的筆劃多少、字的形狀進行筆劃粗細的調整。對筆劃多的字，使其筆劃減細、間隔勻稱、互相調和，做到緊而不擠；對筆劃少而形長的字，要使筆劃飽滿，布白均勻，做到疏而不散；對筆劃少而形短的字，不過分寫大，將筆劃加重加粗，使字顯得寬綽豐滿，小中見大。黑白對比，黑白互補，是柳體字一個很重要的組字原則，臨習時一定要注意仔細觀察，否則就會差之毫釐，謬以千里。
第七，字的幾何圖形對字的影響很大。漢字雖說是方塊字，但並不全是方形，從字的整體結構看，還有長方形、梯形、三角形、六角形、圓形、菱形等若干種幾何圖形。如果將這些字分別在大小相同的格子裡充滿格子寫出，就會發現方形最大，菱形最小，如果不加以調整，把這些排列在一起，就會大的大，小的小，看著淩亂而不統一。所以，我們書寫時，應靈活應變，縮小字形看大的字，放大字形看小的字，加粗字形偏小的筆劃，使整幅作品的字協調起來。
以上所講的是種種視力錯覺對楷書的影響，克服的辦法由兩個：一是多臨帖，看看貼上是怎樣處理的，注意字中筆劃的形狀、走勢及其筆劃的配合、粗細變化等等，然後再去臨寫，做到心中有數、意在筆先。二是應注意所臨字的大小、粗細變化應符合人們的視覺規律，儘量把視力錯覺的影響降低到最低程度。
（四）注意橫畫左低右高之勢在結字中的應用。
楷書橫畫左低右高之勢，是人們為克服視覺誤差而總結出來的基本寫法，在柳體楷書裡，這種寫法被廣泛運用到幾乎所有的橫畫以及許多字的結構安排中。
例如“人”字頭以及有撇捺相交的字，撇尖都低於捺腳，如舍、秦、吞、欣、水、度等字。
例如：“小”字底的左右兩點，“心”字底的三點，“火”字底的四點的排列，都是左低右高。如德、崇、照等字。
例如：相背點、相向點，都是左點低於右點，如徒、乎、吳、益等字。
例如：左右對稱的短橫，也是左低右高，如學、茶、垂、悲等字。
例如：“火”字旁上部兩點和下部撇與點仍是左低右高，如煙、燈、愁、秋等字。
例如：“山”字頭的左右短豎，也是同樣，如歲、崢等字。
從這些例子不難看出，橫畫的左低右高之勢是柳體楷書結字中一個很重要的原則，有著普遍的指導意義。這是因為橫畫的左低右高之勢，以適應人們眼睛在觀察事物時的客觀規律。這樣去安排字的結構，字的穩定性就強；如果違背這個規律，勉強安排，就會破壞字的穩定性和整體協調性。
（五）注意“透視法”在結構中的應用。
在美術作品中，同樣大小的物品，遠近位置不同，表現在畫面上就有大小的變化，距視力觀察點近的大些，反之小些。在柳體字中，許多字的結構排列都是利用這個透視的方法。主要表現在豎畫多、且右豎帶鉤的左右結構字中，它的右側豎鉤往往比左側豎長，加上橫向筆劃左低右高，就形成類似美術作品成行電杆近大遠小的透視效果。如：川、棟、則、明、雨、羽等。
還有全包圍結構及左上右三面包圍結構的字，其左豎都短於右側的豎，如：國、圓、園、同等。
另外，許多字雖說沒有豎鉤，因其左側形狀較短，在安排中是左短右長，從整體上看也類似透視的效果。如：藏、熾、時、項、頤、殊等字。
當然還有一些右側字形不宜放長的字，字形左長右短，從整體上看恰和上述透視的方向相反。如：仁、彌、孰、輕、歌等字。
作者簡介
田毅銘，1975年出生于黑龍江省安達市，中國書法家協會會員，黑龍江省書法家協會會員，翰海沐風骨幹書法家，中國教育學會書法 教育專業委員會會員，中國硬筆書法家協會會員，肇東市書法家協會副主席，肇東市政協委員，瀚海沐風《青少年書法報》大型網路書法公益講堂首期導師，書法空間簽約藝術家。
作品獲獎、入展情況：
中國書法家協會舉辦 ：
第十一屆全國書法篆刻大展 入展
全國首屆楷書展 入展
全國第三屆草書大展 入展
“爨龍顏杯”全國書法篆刻大展 入展
“西峽頌杯”全國書法篆刻大賽 入展
“廉江紅橙杯”全國書法篆刻大賽 入展
“沙孟海杯” 全國書法篆刻大賽 入展
“鐵人杯” 全國書法篆刻大賽 入展
全國首屆個體私營企業書法展 入展
“信德杯”全國第二屆個體私營企業書法展 優秀獎
《書法》雜誌 第二、三屆中國書壇中青年書法百強榜 入選伍百強
“亭林杯”第四屆全國硬筆書法大展 入展
“國英杯”全國書法美術作品大獎賽 入展
廣東省書法家協會：中國“硯都杯”全國書法篆刻大賽 入展
《中國書法》雜誌 ：第三屆“商鼎杯”全國書法篆刻大賽 三等獎
《書法報》社 ：《書法報》30年-“巴山夜雨杯”全國書法篆刻大賽 入展
甘肅省書法家協會：“鼎元杯”平涼首屆全國電視書法大賽 入展
江西省書法家協會 ：第三屆“臨川之筆”全國書法作品大賽 入展
甘肅省書法家協會：第三屆“希望-圓夢杯”全國書法作品展 入展
河北省書法家協會 ：全國第四屆宋璟碑顏體書法展 入展
廣東省孝文化研究會：“感恩杯”第三屆全國孝道文化書法展 入展
墨池網站：“玉泉宣紙杯”墨池全國首屆書法大賽 入展
山東省書法家協會：首屆書聖書法大展 入展
廣東省書法家協會：首屆“聚君堂杯”全國書畫精品展 入展
杭州微拍堂 ：首屆“我有匠心”全國書法大賽 草書金獎
浙江省書法家協會：第二屆“沙孟海杯”全國書法大賽 入展
湖北省文學藝術界聯合會：第五屆“性靈派”全國書法展 入選
江蘇省書法家協會：顏真卿杯_魅力句容全國書畫展 入展
東三省書法家協會：“關東風”東北三省教師書法大賽 入展
黑龍江省書法家協會 ：第三屆書法精品展 優秀獎
黑龍江省書法家協會：第九屆臨帖展入展
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我想任何人不可否認其深邃與光耀。同時唐楷實用性且富有廟堂氣象的特徵，歷代相承，卓然獨立！歷史上任何書體的出現，都擺脫不了實用的一面，只是在實用的基礎上體現出時代的風格和個性特徵。楷書就是一種實用性和藝術性相容的字體，千百年來，它從不間斷地被作為通用文字和書法藝術形式來使用。楷書產生於漢代，真正成熟是在唐代。唐楷集前代之大成，以完備的法度，顯示了藝術的高度成熟。其平衡穩定，比例協調，靈活多變，富有生命色彩，“形美以感目”（魯迅先生語）。
田毅銘楷書小品《魯迅詩》
柳公權的楷書在唐代地位卓然，明代大書法家董其昌讚賞其曰:“自學柳誠懸方悟用筆古談處，自今以往，不得舍柳法而趨右軍也！”
田毅銘楷書《蘭亭集序》
柳公權存世書跡可見，著名且具有代表性者，有《玄秘塔碑》《神策軍碑》，以及新出《金剛經》《回元觀鐘樓銘》四通。
田毅銘臨《金剛經》局部
《金剛經》，為公權壯年（47歲）得意書，多融入魏、晉及初唐楷意，並摻入以北碑的骨力洞達，而富有廟堂氣象。柳公權是三朝侍書，可謂“專業書法家”。我覺得壯年的柳公權，審美意識一定是多元化的，有能力汲取諸家之長，且有自家面目。所以這時他的作品富有儒雅之氣，清臒精勁，骨硬肉豐，剛而不狠的特點。 我關注此碑的原因，是想感知柳公權壯年時的書寫狀態。
田毅銘小楷作品（局部）
因為一個人中晚年時期是他一生中思維最活躍，思想最穩定時期，成熟的心理能夠把他所學、所想達到極致，並具有開拓精神，趨於完美。雖然《玄秘塔碑》、《神策軍碑》是公認的柳字經典碑帖，對於一個書家風格的界定往往是他晚年時期。但是壯年時期的柳公權，“涉世”能力，汲取能力都是最強階段，這些對於書法的影響是很大的，他壯年時期“涉世”寬度與晚年時期的“涉世”寬度一定是不一樣的，“涉世”經歷即為一個人的情感經歷，抒發情感是書家的最高境界。能夠流傳下來的書家經典，多是情感的表達，“無意為佳乃佳”。
田毅銘小楷作品《岳陽樓記》
柳公權的一生中，我覺得他壯年時期的書法不容忽視，這時的他能夠大膽的汲取，大膽的開拓，初成自我規範，雖不言“老辣”，然有隨體賦形的自然，偶有活脫、稚氣才是可愛、可敬之處，這與他晚年定勢的書法風格區別很大。所以我對壯年時期柳公權的書法更加感興趣！
田毅銘臨《回元觀鐘樓銘》（局部）
《回元觀鐘樓銘》，柳公權59歲書，此碑風格嚴峻剛勁，雖時見豐潤雍容，然鋒芒淩曆，筋骨顯露者。且有字帶有初唐虞、褚諸家的影子。此碑是柳公權59歲書，有別于《玄秘塔碑》（柳64歲書）、《神策軍碑》（柳66歲書），年齡差距雖然不大，但與後二碑風格相差有距，沒有達到後二碑突出的個人風格，然特點亦明顯，結字緊結，偶有錯落之相，但求變化，巧妙地做到了隨體賦形，不拘一格，在不平衡中含韻趣，這是後來的成熟時期作品中所不能見到的。我認為此碑打破了後人對“顏柳”的有關評說:以為顏字帖間“大同小異”，柳字諸碑間是“小同大異”。顯然過度期的《回元觀鐘樓銘》有許多細節資訊，但是依稀能看到前人“影子”，特別是初唐和晉人楷書之風韻。第二屆全國楷書展我投稿作品就是取此碑風格。
田毅銘二屆楷書展參賽作品（局部）
有朋友勸我寫《玄秘塔碑》或是《神策軍碑》風格強烈的作品，評委一看就明白，入展幾率大，比賽就得按照比賽的“規矩”弄啊！我也明白（我在首屆全國楷書展中入展的作品就是《玄秘塔碑》風格），但我始終心存想法，想去做我自己值得做的事情。客觀、立體、公正地對待學習物件，這是對書法負責任，也是最自己負責任，更是對歷史負責任！雖然二屆楷書展落選，但是我能帶著一種探索的精神去學習，我覺得比入展更加有意義！
田毅銘臨《玄秘塔碑》（局部）
《玄秘塔碑》，柳公權64歲書，此碑是柳公權以骨力取勝的代表作，法度最為嚴整者，也是柳公權最矜練之作。此碑結體端正秀麗，內緊外松。用筆乾淨俐落，方圓兼備，方筆為主，寓圓厚於清剛之內，剛柔並濟。
田毅銘楷書節選柳宗元《始得西山宴遊記》
此碑結構上明顯吸收了顏體的寬博穩重和歐體的緊密遒媚。米芾曾有形象的比喻，他說看柳書就像一個修養已成的謙謙君子，仙風道骨，神氣清健，沒有一點俗塵。
田毅銘臨《神策軍碑》局部
《神策軍碑》，柳公權時年66歲，碑上書跡蒼勁渾穆，爽爽有神，是柳公權楷書之最精者。結字較《玄秘塔碑》渾厚、氣壯。筆劃更富於變化，尤其是點畫、鉤畫、捺畫，明顯強調用筆的彈性，去掉了顏書的蠶頭燕尾誇張的特點。肥瘦適宜，筋骨非虛，清健端莊，骨鯁氣剛。此碑也是我最用心摹習的範本，曾經反復研究其用筆和結體，嚴謹險峻，方勁挺拔，稍有不整，體貌全無。常感歎其法度嚴謹幾乎到了登峰造極的地步！正如時人雲:若柳公權是位現代人，他一定是位出色的建築大師！綜觀此碑，竟還得法于隋《龍藏寺碑》的瘦雅筆調，近顏書厚筋骨實之貌，氣壯博大之勢，樸茂之象，印於紙面。其書講究筆力，他曾說:“圓如錐，捺如鑿，只得入，不得卻。”
柳公權的書法尤如一剛正君子，錚錚鐵骨，從來不曾為“權貴”低頭，他的卓然獨立，風雅高妙，耐得住時間的錘煉！對於柳體字的學習，我一直在堅守，我認為，歷史沉澱下來的經典，都是藝術大師思想意識中提煉出來的智慧。平心而論，柳公權的書法雖然有刻意及板滯處，但比起他那獨特的，清新勁健的書風來，畢竟是瑕不掩瑜的，而“顏筋柳骨”的“骨”字，則更是柳書筆力挺朗，人格灌注的精粹所在。堅守不是要一意孤行，而是我在思考他的藝品和人品…
田毅銘楷書《岳陽樓記》局部
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（一）注意指、腕、肘和小臂的綜合運用，正確理解用腕的含義。
在正確的執筆情況下（指的是指實、掌虛、腕豎），怎樣運筆是一個關鍵問題。人常說執筆靠指，運筆靠腕。這種說法並不完全，而應該是指、腕、肘、小臂的綜合應用。因為手指夾著筆，在腕與臂的帶動下運動，不可能單純用某一部分來運筆。另外，指、腕、臂各有其不同作用，因而應根據字的不同大小和同一筆劃中的不同部位，靈活用某個部位來運筆。所謂用腕寫字，主要指寫中楷、大楷這樣的字，這時，右臂肘部擱在桌子上，腕部提起，以用腕為主，以腕的運動帶動指的運動。寫小楷和大楷筆劃的起筆、收筆這些需要輕微運動的部分的運筆，則靠的是運指來完成。寫10公分左右或更大的字（以下所舉各例，都以懸肘書寫10公分左右的楷書為例），用腕就降至次要的地位，這時應懸肘，以肘關節為軸心，以轉動小臂來帶動腕、指作運筆的動作，但筆劃的起筆、收筆部分還是要靠運腕、運指來完成；而有些筆劃還必須靠指、腕、臂、肘的聯合行動才能完成。
那麼，正確運筆的動作特徵是怎樣的呢？就是在寫字時，筆桿隨著筆劃的書寫，不停的倒向這邊或那邊，或倒而又起，起而又倒，筆桿倒的方向和行筆的方向相逆，這樣運筆寫出的字有澀感。如果筆桿始終直立，運筆靠的實際上是肘關節、肩關節在運動。所以，應注意指、腕、肘、小臂的綜合應用，以發揮其各自的不同功能。下面舉兩個例子來說明一下。
如柳體字長橫的寫法：起筆用運指法，先將筆鋒在空中向右略擺一些，然後就勢向左上輕微逆鋒入紙①，②下切、輕頓，③筆鋒略向中回，用腕轉鋒，將筆尖轉向左側呈中鋒行筆狀態，④以肘關節為軸心右轉小臂，帶動腕右行，⑤收筆時又靠指將筆鋒略上挑，⑥右下輕頓，⑦提筆輕回。這裡可以看到，指、腕、肘、小臂全用上了。還有一點要提示的，即轉動小臂帶動腕右行的過程，始終有一個上仰的趨勢，恰恰符合橫畫左低右高之勢，對克服橫畫右邊下垂的毛病很有益處。
再如柳體垂露豎起筆運用指法，①筆鋒先向右下略擺一些，然後就勢逆鋒向左上入紙，②翻筆右上，③緊接右下頓筆，④筆鋒向中略回，轉鋒按筆，⑤以腕關節為軸心，手向下運行，如果豎較長肘關節可向右折彎，⑥收筆時運指向左輕挑，⑦下頓,⑧提筆向上回筆。這裡運用了指、腕的運動。行筆過程，因為只有腕部為中心向下運動，支點短，其手的左右擺動輕微，筆鋒運行也就垂直，這個運筆方法，可以幫助克服豎畫寫不直、或豎畫右斜的毛病。
（二）注意運筆過程的完整性
書寫每一個筆劃都有起筆、行筆、收筆三個基本過程。在每一個過程中，都有不同的要求和筆法。
比如長橫的起筆，應注意逆鋒入之後，翻筆下切輕輕頓筆，用腕轉鋒，將筆鋒調整為中鋒行筆狀態，這幾個動作要輕捷、連續，一次完成。翻筆下切，用腕轉鋒是橫畫起筆的要點。橫的行筆要在保持中鋒的狀態下，注意提、按相間運用，以變化筆劃的粗細。保持中鋒、提按變化是行筆的要點。橫的收筆應注意上挑部位最好向左回一些，然後向右下輕頓筆，再將筆尖運行到筆劃的右下角提筆向左輕回轉鋒收筆。將筆尖運行到筆劃右下角，提筆輕回轉鋒是收筆的要點。這三個過程中，收筆則是最重要的，不可虎頭蛇尾。常見人們寫字，起筆、行筆還可，但收筆卻馬虎，要麼一頓即收筆，要麼手有收筆的動作，而筆鋒卻未到位，因而收筆部分或圓或尖，不能圓滿。要強調收筆，培養有始有終的好作風，特別是青少年學生更應如此。
基本筆劃的三個運筆過程，實際上是頓、提、按、使、轉、輕、重、快、慢等等用筆技巧的綜合運用過程，是學習書法的基本功，必須下功夫熟練地掌握它，並運用得到每一個筆劃之中。
（三）注意“視力錯覺”對學書的影響，加深理解柳體楷書結字的原則。
人的眼睛，在觀察事物時，具有很強的辨認能力，但也常常因為物體的形狀、位置不同，產生一些錯覺。寫字也是如此，這些錯覺是怎樣影響楷書結構的，採取什麼樣的辦法去消除這些影響，初學楷書者，應該有所瞭解的。這樣才能對前人總結出來的楷書結字原則有一個正確的理解，採取相應的措施來消除視力錯覺的影響，更快更好地掌握字的結構。下邊就試舉幾例，作一簡要說明。
第一，一個本來是水準的、粗細一致的橫畫，但在人們眼睛的觀察下，往往感覺右邊略低。我們在寫楷書時，如果橫畫寫得很平，就會覺得筆劃的右肩下垂，很不舒服，所以楷書的橫畫大都處理成左低右高之勢，以消除視力錯覺的影響。
第二，“視覺中心”往往高於“幾何中心”。如果人們對一個正面掛著的長方形進行觀察，眼睛認為是中心的地方，恰恰比兩條對角線相交的幾何中心高出一些。這種現象，常常對字的重心產生影響。所以柳體在處理上下結構偏長的字時，採取“上緊下松”的辦法，上部筆劃安排得緊湊，使重心上移，下部筆劃略長而寬鬆。就好比人的身材，腿長大於身長，看起來就覺得順眼。
第三，相同粗細的橫、豎畫放在一起比較，會覺得橫畫比豎畫粗些。這是人的眼睛呈橫向排列，看橫的東西比較真實、誤差小，而看豎的東西往往視力分散、誤差大。不瞭解這一點，就不能理解柳體的橫畫為什麼比豎畫細，有時懸殊很大的道理。
第四，我們試用同樣大小的兩個正方形格子，一個充格均勻地畫滿橫畫，一個充格均勻地畫滿豎畫，二者比較，就會發現畫橫畫的上下見長，畫豎畫的左右見寬。所以柳體字在安排橫畫多的字時，很注意壓縮字的總體長度，將橫畫寫細，儘量縮小豎向筆劃的長度，以縮小橫畫之間的距離；寫豎畫多的字時，就儘量縮短橫向筆劃的長度，以壓縮豎畫間的距離，減小字的總體寬度。能做到這兩點，在寫上下結構、上中下結構或左右結構、左中右結構的字時，可能掌握得快一些。
第五，“當看一根粗細一致的長豎時，會感到中間粗兩頭細”。這是因為看長形狀不如看短形狀那樣視力集中，眼睛的注意力集中在中間部位，兩頭視力分散而造成兩頭細的感覺。所以，柳體字的長豎、長橫大都是中間細兩頭粗（懸針豎除外）。
第六，如果字的筆劃粗細相當，筆劃多的字顯得黑，筆劃少的顯得白些。這種現象實際上是黑白對比、虛實對比的結果。如果不注意這一點，在楷書作品裡就會產生黑一塊白一塊，使得作品格調不統一。所以柳體字就很注意這一點，它的黑白佈置精妙細微、毫釐不爽。根據字的筆劃多少、字的形狀進行筆劃粗細的調整。對筆劃多的字，使其筆劃減細、間隔勻稱、互相調和，做到緊而不擠；對筆劃少而形長的字，要使筆劃飽滿，布白均勻，做到疏而不散；對筆劃少而形短的字，不過分寫大，將筆劃加重加粗，使字顯得寬綽豐滿，小中見大。黑白對比，黑白互補，是柳體字一個很重要的組字原則，臨習時一定要注意仔細觀察，否則就會差之毫釐，謬以千里。
第七，字的幾何圖形對字的影響很大。漢字雖說是方塊字，但並不全是方形，從字的整體結構看，還有長方形、梯形、三角形、六角形、圓形、菱形等若干種幾何圖形。如果將這些字分別在大小相同的格子裡充滿格子寫出，就會發現方形最大，菱形最小，如果不加以調整，把這些排列在一起，就會大的大，小的小，看著淩亂而不統一。所以，我們書寫時，應靈活應變，縮小字形看大的字，放大字形看小的字，加粗字形偏小的筆劃，使整幅作品的字協調起來。
以上所講的是種種視力錯覺對楷書的影響，克服的辦法由兩個：一是多臨帖，看看貼上是怎樣處理的，注意字中筆劃的形狀、走勢及其筆劃的配合、粗細變化等等，然後再去臨寫，做到心中有數、意在筆先。二是應注意所臨字的大小、粗細變化應符合人們的視覺規律，儘量把視力錯覺的影響降低到最低程度。
（四）注意橫畫左低右高之勢在結字中的應用。
楷書橫畫左低右高之勢，是人們為克服視覺誤差而總結出來的基本寫法，在柳體楷書裡，這種寫法被廣泛運用到幾乎所有的橫畫以及許多字的結構安排中。
例如“人”字頭以及有撇捺相交的字，撇尖都低於捺腳，如舍、秦、吞、欣、水、度等字。
例如：“小”字底的左右兩點，“心”字底的三點，“火”字底的四點的排列，都是左低右高。如德、崇、照等字。
例如：相背點、相向點，都是左點低於右點，如徒、乎、吳、益等字。
例如：左右對稱的短橫，也是左低右高，如學、茶、垂、悲等字。
例如：“火”字旁上部兩點和下部撇與點仍是左低右高，如煙、燈、愁、秋等字。
例如：“山”字頭的左右短豎，也是同樣，如歲、崢等字。
從這些例子不難看出，橫畫的左低右高之勢是柳體楷書結字中一個很重要的原則，有著普遍的指導意義。這是因為橫畫的左低右高之勢，以適應人們眼睛在觀察事物時的客觀規律。這樣去安排字的結構，字的穩定性就強；如果違背這個規律，勉強安排，就會破壞字的穩定性和整體協調性。
（五）注意“透視法”在結構中的應用。
在美術作品中，同樣大小的物品，遠近位置不同，表現在畫面上就有大小的變化，距視力觀察點近的大些，反之小些。在柳體字中，許多字的結構排列都是利用這個透視的方法。主要表現在豎畫多、且右豎帶鉤的左右結構字中，它的右側豎鉤往往比左側豎長，加上橫向筆劃左低右高，就形成類似美術作品成行電杆近大遠小的透視效果。如：川、棟、則、明、雨、羽等。
還有全包圍結構及左上右三面包圍結構的字，其左豎都短於右側的豎，如：國、圓、園、同等。
另外，許多字雖說沒有豎鉤，因其左側形狀較短，在安排中是左短右長，從整體上看也類似透視的效果。如：藏、熾、時、項、頤、殊等字。
當然還有一些右側字形不宜放長的字，字形左長右短，從整體上看恰和上述透視的方向相反。如：仁、彌、孰、輕、歌等字。
作者簡介
田毅銘，1975年出生于黑龍江省安達市，中國書法家協會會員，黑龍江省書法家協會會員，翰海沐風骨幹書法家，中國教育學會書法 教育專業委員會會員，中國硬筆書法家協會會員，肇東市書法家協會副主席，肇東市政協委員，瀚海沐風《青少年書法報》大型網路書法公益講堂首期導師，書法空間簽約藝術家。
作品獲獎、入展情況：
中國書法家協會舉辦 ：
第十一屆全國書法篆刻大展 入展
全國首屆楷書展 入展
全國第三屆草書大展 入展
“爨龍顏杯”全國書法篆刻大展 入展
“西峽頌杯”全國書法篆刻大賽 入展
“廉江紅橙杯”全國書法篆刻大賽 入展
“沙孟海杯” 全國書法篆刻大賽 入展
“鐵人杯” 全國書法篆刻大賽 入展
全國首屆個體私營企業書法展 入展
“信德杯”全國第二屆個體私營企業書法展 優秀獎
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