《繼承人》編劇段祺華：“跨界”是對初心的繼承和堅持

正在東方衛視播出的都市懸疑情感律政大劇《繼承人》不僅收視率節節攀升， 躋身同時段收視排行榜前列， 口碑也是不斷逆襲， “專業性強”、“普法效果好”、“精緻耐品”等評論比比皆是。

電視劇《繼承人》之所以廣受好評， 一方面該劇真實、細緻地描繪行業“畫像”， 讓案件貼近生活， 從而產生一種對大多數觀眾都有效的“最熟悉的陌生感”；另一方面， 該劇中的種種繼承案例無一不是改編自真實案例， 而生活矛盾與戲劇衝突調和出的“化學反應”最是叫人欲罷不能；此外， 該劇在滿足大眾對陌生行業“窺探欲”的同時，

以震撼人心的情感故事傳遞出正能量滿滿的價值導向， 更是具備了獨特的現實意義。 以上這一切成功， 都離不開一個前提——足夠強大的專業背景， 換言之， 《繼承人》在編劇段祺華帶領百余人律師團隊坐鎮之時， 便奠定了如今成績的基礎。

從入選“飛天獎”的《金牌律師》到如今大熱的《繼承人》， 段祺華身為一名資深律師， 為何屢屢跨界影視創作？是興趣使然還是情懷驅動？對於國產律政劇， 這位業內“大咖”又有哪些期望？我們帶著這些問題， 和段律師一起聊一聊《繼承人》背後的那些事兒。

“跨界”是為“初心”

《繼承人》的編劇兼出品人段祺華畢業于上海華東政法大學， 後又赴美於華盛頓法學院進修。 碩士畢業後， 他受聘於美國西雅圖威廉·克斯諾及布斯吉法律事務所任職法律顧問， 兼任美國西北國際貿易有限公司的副總裁。 然而， 美國的高薪工作並不是段祺華追求的目標， 在愛國情懷和信念的驅使下， 他毅然決然地辭去了在美國的所有職務， 毫不猶豫地拿出了自己幾乎全部的積蓄回國創業。

1993年， 段和段律師事務所在上海掛牌， 段祺華成為了國內私人合夥律師事務所第一人。

如此一位律政行業內的“大咖”究竟緣何跨界影視劇創作？對此， 段律師表示：“我曾是文青， 後來學了法律， 我很想把法律故事寫出來拍給觀眾看。 ”段律師還向記者透露， 由於自年輕時起便熱愛文學創作， 上大學時就已經開始在《長江文藝》《小說林》等期刊雜誌上發表律政題材的小說和散文作品。 這麼多年過去， 段律師這顆熱愛內容創作的初心始終未變。

對於《繼承人》的創作， 曾有人建議段律師先進行小說的創作， 作為IP被改編， 如此在IP盛行的當下， 創作難度與壓力都會有所降低。 段律師對此卻是不以為然， 他表示：“寫小說然後給編劇直接改編確實會快一些， 但是我更想自己嘗試， 還有很重要的一個原因在於， 我熟悉的東西編劇們不見得熟悉， 所以只有自己寫才能更真實、自然地將我生活中的體驗融入到故事裡。 ”

2014年， 《金牌律師》播出後廣受好評， 更入圍了“飛天獎”， 市場的回饋讓段祺華看到了法律題材的影視作品的潛力。

而《繼承人》將創作焦點放在極具話題性與社會性的遺產繼承糾紛上， 同樣出於段祺華對於創作初心的堅持。 他說：“隨著時代發展， 中國逐漸步入了小康社會， 但當年創業致富的老一輩現在都已經六七十歲了， 他們不得不進行第二代的傳承， 於是就出現了傳承的問題。 一個國家要傳承， 一個家族也要傳承。 所以， 我做這部劇的一個初心， 就是要告訴觀眾正確的傳承財富的價值觀。 ”

國產律政劇大有前途

律政劇一直是現實題材影視劇的一個重要類型，然而不論是TVB的《壹號皇庭》、《律政新人王》、日劇中的《怪物》、《勝者即使正義》還是英美劇中的《律政佳人》、《傲骨賢妻》，國產優質律政劇的數量還相對較少。作為一個專業性強、數量少的職業群體，律師往往給人一種想一探究竟的神秘感，而電視劇的傳播不僅是觀眾揭開律師神秘面紗最普遍的管道，也是有效普及法律常識的手段之一，因此國產律政劇急需佳作奉上。

當下對於國產律政劇來說還是上升期，難免很多觀眾更願意選擇專業性、衝突性更強的英美劇來觀看，但段祺華卻認為，美劇並不適合大多數觀眾。他講道：“中國是講連續劇的，但美劇中系列劇卻很多。系列劇我們國家以前也有過，現在已經不流行了，它粘不住觀眾。《繼承人》比《金牌律師》最最進步的地方就是，我把所有矛盾故事，他們的命運全部集中在主人公身上，而主人公在他們職業生涯中做的案子會或多或少，從不同的角度和他們本人的案子、命運連在一起。這樣觀眾就被黏住了，就不是系列劇了。”

談及理想中的律政劇創作狀態，段祺華為記者從三個方面進行了分析，他講道：“第一，故事和節奏與美劇能夠PK，甚至要比他們好，我就希望做到我們的情節、我們的生活、我們的故事節奏要超過美劇，這是中國電視劇應該有的氣魄；第二，通過電視劇寓教於樂，最高檢察院的《人民的名義》講的是反腐敗的，公安部的《彌撒》是講破案的，國家提出依法治國已經兩年了，居然連一部講法律的律政劇都沒有，但律政題材恰恰是法治國家最重要的；第三，從藝術上來說，從結構上來說，律政題材的東西是天生的戲劇衝突。就這三個點，我認為中國的律政劇是大有前途的。”

國產律政劇大有前途

律政劇一直是現實題材影視劇的一個重要類型，然而不論是TVB的《壹號皇庭》、《律政新人王》、日劇中的《怪物》、《勝者即使正義》還是英美劇中的《律政佳人》、《傲骨賢妻》，國產優質律政劇的數量還相對較少。作為一個專業性強、數量少的職業群體，律師往往給人一種想一探究竟的神秘感，而電視劇的傳播不僅是觀眾揭開律師神秘面紗最普遍的管道，也是有效普及法律常識的手段之一，因此國產律政劇急需佳作奉上。

當下對於國產律政劇來說還是上升期，難免很多觀眾更願意選擇專業性、衝突性更強的英美劇來觀看，但段祺華卻認為，美劇並不適合大多數觀眾。他講道：“中國是講連續劇的，但美劇中系列劇卻很多。系列劇我們國家以前也有過，現在已經不流行了，它粘不住觀眾。《繼承人》比《金牌律師》最最進步的地方就是，我把所有矛盾故事，他們的命運全部集中在主人公身上，而主人公在他們職業生涯中做的案子會或多或少，從不同的角度和他們本人的案子、命運連在一起。這樣觀眾就被黏住了，就不是系列劇了。”

談及理想中的律政劇創作狀態，段祺華為記者從三個方面進行了分析，他講道：“第一，故事和節奏與美劇能夠PK，甚至要比他們好，我就希望做到我們的情節、我們的生活、我們的故事節奏要超過美劇，這是中國電視劇應該有的氣魄；第二，通過電視劇寓教於樂，最高檢察院的《人民的名義》講的是反腐敗的，公安部的《彌撒》是講破案的，國家提出依法治國已經兩年了，居然連一部講法律的律政劇都沒有，但律政題材恰恰是法治國家最重要的；第三，從藝術上來說，從結構上來說，律政題材的東西是天生的戲劇衝突。就這三個點，我認為中國的律政劇是大有前途的。”