邱振中， 中央美術學院教授、博士生導師， 一直致力於書法理論與藝術創作， 是公認的書法批評第一人。 邱振中的學書專著， 文風質樸、學風謹嚴， 對問題的論述邏輯清晰， 還有幾分睿智。
邱振中教授無論是演講、授課還是接受接受採訪， 他總是言辭溫和， 談吐幽默風趣， 爽朗的笑聲貫穿始終。 言辭中總能透露他的直率及對問題立場的堅決。
以下是收藏界某週刊與邱振中教授一次採訪對話。 邱振中教授談了作為書法大師應有的標準， 當代書壇的發展現狀及書壇現象等發表了自己觀點的看法。 他說
“相比於民國， 我們這個時代的書法創作是進步的。 ”
民國于右任書法
書法創作的專業化與職業化利大於弊某週刊：民國書法一直是收藏市場上的香餑餑， 特別是最近幾年， 伴隨著辛亥革命百年紀念時間節點的到來， 行情進一步走俏。 在您看來， 背後的原因是什麼？這是不是藝術魅力本身在根本上使然？
邱振中：這只是市場熱的表現。 民國書法走俏， 主要源于資源多， 可供炒作的空間大。 從藝術創作及學術研究來說， 民國書法並不是一個熱門。 民國書法直接繼承了晚清的藝術風致， 對於現在創作的影響，
某週刊：在民國書法的創作主體中， 政要、文人及遺老佔據了很大一部分。 他們往往並不是專業書法家， 延續著中國書法傳統， 其藝術也往往被人津津樂道。 而在當代， 隨著社會分工日趨細密， 書法家大多走向專業化與職業化。 對於這種變化，
邱振中：書法創作的專業化與職業化， 有利有弊。 利的方面是允許並鼓勵最有才華的書法家集中精力做好一件事， 而弊端則是難以避免藝術創作的程式化與形式主義。
林散之書法
某週刊：到底是利大於弊還是弊大於利？
邱振中：利大於弊。
某週刊：當代書法創作也常遭詬病——醜書大行其道， 形式主義過於嚴重， 市場引導過於突出……知名評論家陳傳席認為， “這種虛假繁榮還不如不繁榮”， “我們的後來人會鄙薄我們的”。 對於這些批評的聲音， 您如何看？當代書壇還有哪些需要改進的地方？
邱振中：太多太多了。 對於當下的爛東西、壞現象， 我看得多了， 但是你看， 過去哪個時代不都是如此？我們批評當代， 主要是當代的糟粕還沒有被淘汰。 你看唐朝的狂草， 那是藝術的高峰，但可靠的狂草作品現在都找不到五篇，為什麼呢？就是因為很多作品被淘汰了。評價一個時代的藝術，要看其高點，有關鍵的幾個人走在前列，那就可以了。
啟功先生
某週刊：您說當代書藝進步，能否舉例說明？當代有書法大師嗎？
邱振中：林散之先生、陸維釗先生、沙孟海先生，都堪稱大師，都可以被寫進藝術史的。
某週刊：啟功先生、沈鵬先生呢？他們的地位似乎存在不少爭議。
邱振中：在我看來，還不到大師的級別。
沈鵬先生
某週刊：當代書壇在市場上有一個比較尷尬的現象，即書家的字賣不過畫家的字。對此，您如何看？
邱振中：市場是另一回事了。市場及價位對藝術水準的反映，很多時候並不準確。這要看書法家的心態，只要心態放正，市場好壞也沒什麼問題。我認為，藝術家只要生存沒問題就行了，至於能賣多高的價錢，不必很關心。
邱振中教授在創作
邱振中書法作品
邱振中經典著作《書法》
關於《書法》
邱振中經典著作簽名版《書法》＋簽名版《中國書法167個練習》 ￥99 購買
筆法是書法的核心技巧邱振中：一件好的傳統風格的書法作品，它既要讓我們回憶起傳統裡面最好的也就是那些核心的東西，同時又能讓我們感受到傳統中沒有的東西。林散之做到了這一點。
他的作品讓我們感覺到他跟過去草書的一些聯繫，結構上，用筆的基本方式上，特別是作品的氣息上，都有那種聯繫；同時其中又有前人所沒有的東西，我認為最重要的是他在筆法上的獨創性。
邱振中書法作品
筆法是書法的核心技巧。經過幾千年的發展，筆法的各個細節都被琢磨過、試驗過，各種不同的筆法都被人們用來創作過好的作品。這就碰到一個很大的困難，後來者要作出新的貢獻就非常難，就像中國的格律詩一樣。但是林散之的筆法不僅僅是從過去的傑作裡來，我們推測它最重要的來源可能是近代繪畫，再加上對水的運用，他在筆法上跟古人不一樣，貢獻了新的東西。
邱振中書法作品
他書寫的時候，手的動作並不複雜，但是長鋒羊毫筆書寫的時候會扭曲成很多特殊的形狀，他按基本的動作去操作，寫下來就會有很多很好的變化。這種筆法在古代作品中從來沒有，這就是對草書、對中國書法的一個很大貢獻。一個當代人能夠對書法史作出這樣的貢獻，這是我們原來所沒有想到的。他能貢獻出這麼嶄新的東西，又能讓我們回憶起傳統中那些核心的東西，這個意義太大了。
邱振中《書法的形態與闡釋》
《書法的形態與闡釋》對中國書法進行了全新的闡述。全書包括兩部分內容，一部分是對書法形式構成的研究，另一部分是對書法有關現象的解說。作者基於對書法作品中時間和空間共生這一基本特徵的思考，為書法的形式構成建立了一套新的分析工具，並運用它對筆法史、章法史、書法與繪畫基本性質的比較等重要課題進行了深入剖析。此外，作者對書法現象所引發的語言學、美學與哲學各領域的諸多問題進行了討論，由此而將書法引向一個更加廣闊的思想領域。
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那是藝術的高峰，但可靠的狂草作品現在都找不到五篇，為什麼呢？就是因為很多作品被淘汰了。評價一個時代的藝術，要看其高點，有關鍵的幾個人走在前列，那就可以了。
啟功先生
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某週刊：啟功先生、沈鵬先生呢？他們的地位似乎存在不少爭議。
邱振中：在我看來，還不到大師的級別。
沈鵬先生
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邱振中：市場是另一回事了。市場及價位對藝術水準的反映，很多時候並不準確。這要看書法家的心態，只要心態放正，市場好壞也沒什麼問題。我認為，藝術家只要生存沒問題就行了，至於能賣多高的價錢，不必很關心。
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筆法是書法的核心技巧。經過幾千年的發展，筆法的各個細節都被琢磨過、試驗過，各種不同的筆法都被人們用來創作過好的作品。這就碰到一個很大的困難，後來者要作出新的貢獻就非常難，就像中國的格律詩一樣。但是林散之的筆法不僅僅是從過去的傑作裡來，我們推測它最重要的來源可能是近代繪畫，再加上對水的運用，他在筆法上跟古人不一樣，貢獻了新的東西。
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