歷史浩浩， 歲月悠悠， 帝王之家在歲月的長河裡轉眼成昨日黃花， 不變的是留在時代印記中而褒貶不一的評議， 但那些藝術家、文學家的傑出作品卻永恆不滅， 輝耀千秋， 令人矚目膜拜。
時間到了晚明年代， 在諸暨楓橋陳家村的村落裡， 一個官宦世家的陳姓院裡誕生了一位男生， 取名陳洪綬， (1598一1652)， 幼名蓮子， 字章侯， ****後自號老蓮、悔僧、雲門僧。 其父陳于朝， 歿世時三十五歲， 陳洪綬尚年幼， 歲值九歲。 翌年、有位明代浙派著名畫師藍瑛見陳洪綬天資聰慧， 充滿藝術靈氣， 又天賦丹青， 隨成為亦師亦友的知己，
1615年， 十八歲的陳洪綬入蕺山證人書院， 拜一代理學大師， 中華民族的儒家殿軍， 著名學者劉宗周為師， 接受理學思想， 讓陳洪綬受益匪淺， 並系統性的接受了一套的理念和學問， 形成了屬於他自己獨有的人格品德。 他又深受導師劉宗周的人品道德修為的薰陶， 使得陳洪綬影響終生。 陳洪綬年輕時想往官場仕途， 三十歲中秀才， 後屢考不第， 十年後作出永絕仕途的想法。
崇禎十二年(1639年)到北京宦游， 與周亮工甚密， 捐貲入國子監， 召為舍人， 奉命臨摹歷代帝王像， 因此有機會觀摩內府所藏古今名畫， 畫技益精， 與當時北方畫師崔子忠齊名， 世稱"南陳北崔"。
陳洪綬的畫技意追唐宋畫藝而又上溯魏晉之風， 深識古典之法， 畫面人物淵明、靜穆， 所用筆墨飄逸灑脫， 揮毫圓潤婉轉， 吸收了五代貫休怪癖誇張之形態， 有時又簡潔明朗， 賦色綺媚、流暢、勾斫頓挫， 線條氣勢連貫， 設色麗而清逸， 凸顯"古"、"奇"、"高"、"怪"、"逸"， 古者、複唐宋之風， 仿魏晉古墨， 奇者、怪者， 所繪人物、花鳥、山水著色清綺， 人物畫面不按正常比例， 形態怪異， 但又嬌憨動人稚氣盎然， 美感豐富多彩， 高者、人物畫像體形健壯高腴， 逸者人物畫面飄飄欲仙，
陳洪綬作品圓潤華麗， 多情趣， 畫面採花觀蝶， 輕歌盈豐， 筆墨間鋪設出纏綿繾綣的濃濃愛意和情感， 但又不時時顯現畫筆恬然娟秀嫵麗的風姿， 用墨著色明快流暢， 鉤描適度， 畫面整體效果更勝前輩名家， 流傳後世畫作豐富有《九歌圖》、《西廂記》、《鴛鴦塚》、《水滸葉子》、《博古葉子》等等， 在畫壇上人稱三百年無出其右， 獨領風騷。 同時也是明清木刻板畫的代表人物， 著錄有《寶綸堂集》， 《避亂草》， 《筮儀象解》等。 陳洪綬畫技精工花鳥， 相容山水， 最擅長人物畫的繪畫大師。
他書法上也造旨彼深， 筆法操控深得其理， 提、按、勾劃、頓挫皆得心應手。 晚年畫面線條構思愈加純粹自然， 疏朗曠達、飄逸， 筆墨更加古拙蒼勁彌辣，
陳洪綬一生曾兩次入居青藤書屋， 好酒、好色、喜狎妓， 可卻視權貴與不齒， 蔑視俗世， 性格放浪任性， 孤傲倔強。 明朝覆滅， 清兵入浙江紹興， 深受儒家思想影響的他不喜與外族入侵者為伍， 削髮出家雲門寺， 晚年學佛參禪， 自號悔僧。 其命運一生飄零， 有時貧困潦倒， 以繪畫賣畫一生。 暮年時曾應浙江巡撫田雄強邀客居，
陳洪綬一生後人多有評語， 責其輕狂放浪， 好美色、幾酒後無形， 但稱讚在繪畫藝術上六百年才出此人才， 謂一代畫壇宗師， 最終以曠世藝術成就永垂史冊， 留千古美名
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