我有個閨蜜特別喜歡印度演員阿米爾汗， 幾年前她強烈推薦我看印度電影《三傻大鬧寶萊塢》， 聽到片名一開始我是拒絕的， 後來實在拗不過她的熱情， 我勉為其難， 跟她一起看了《三傻》， 我記得當年我看完三個小時的《三傻》後， 還寫了短評， 電影是好電影， 只是說教意味太直白， 反面人物扁平化， 但是， 就憑著這部良心電影， 讓我對“印度阿X”個人偏見的徹底改觀——良心電影無國界。
整個觀影過程非常的愉悅， 電影其實是以輕鬆調侃的口吻， 講述了一個很熱血很燃很勵志的故事， 特別接地氣的笑點， 能讓人開懷大笑， 煽情的淚點過後， 也能讓人會心一笑， 講述者是兩女主的堂哥， 也是非常逗比的人設。 所以， 還沒有看過這部電影的人， 我真的是強烈推薦一定要看， 本片的價值觀不僅局限於落後的印度， 關於愛國、關於女權獨立、關於自由、關於夢想， 關於父母之愛……總有一款是能夠戳中你。
這部電影有多大的感染力和影響力呢？我身邊的一位親密友人， 僅僅只是看完電影1分50秒預告片， 就下定了要減肥健身和戒煙戒酒的決心。 他神飛色舞地說， 影片中飾演父親的阿米爾汗51歲的年紀， 飾演19歲、29歲和55歲三個年齡段， 他為了電影的完成度更高， 覺得使用假體和矽膠化妝增肥， 而是用一個月的時間， 增肥56斤， 從138斤變成194斤的年過半百的父親， 拍完老年戲份， 又花了幾個月時間瘋狂減肥， 再去拍攝29歲的戲份。 片中19歲的奪得全國冠軍的年輕時代的父親， 被阿米爾汗演得毫無違和感。
為了拍攝電影阿米爾汗和飾演少女和青年時代的四個女演員訓練摔跤一年半的時間， 片中大量的摔跤鏡頭 ，
這部電影還有一點讓我驚奇的是， 每一個劇情、每一個場景都恰到好處， 沒有一分一秒你覺得多餘的戲份， 用調侃的方式說， 就是全程無尿點， 每一個環節都是教科書式地為故事的開展鋪墊， 幾處畫面、慢鏡頭、長鏡頭也別有一番韻味。 這不是一部商業片， 卻獲得了“現象級”口碑爆棚， 票房也一再逆襲， 截止到5月12日淩晨12點， 票房已經1.93億，
不知道是不是故意的， 阿米爾汗幾部電影的中文譯名， 都特別一言難盡， 《三傻》和《我滴個神啊》惡俗無趣， 《摔跤吧爸爸》幼稚像兒童片， 直接拉低了片名的檔次， 影響了電影的質感， 強烈要求印度電影譯名團隊為電影因為片名趕客損失的票房負責， 靴靴。
我實在不理解， 看完這部電影的人， 為什麼會有電影是父親為了圓夢強迫女兒、父權壓迫、獨裁……諸如此類的惡評， 影片中的父親在預告中的一番話， 就已經道出了原委啊。
這段話在電影正片中， 已經被刪除了， 但是片中父親對女兒說的：你不是在為你一個人戰鬥， 你要讓千千萬萬的女性看到女生並不是只能相夫教子。 最後， 這場鬥爭的意義早已超脫出父親一己的夢想， 影片的主旨早已得到了昇華。
印度是擁有千年歷史的神秘古老的國度， 也是傷痕累累的被殖民國、英屬聯邦國。 其實， 看這部電影首先應該瞭解印度女性在社會中的地位， 這樣我們就更能明白片中父親為什麼如此“暴君”般獨斷訓練兩個女兒像男孩一樣訓練摔跤。
我們也經常在國際社會新聞中，看到關於印度如何落後，經濟環境差，一夫多妻、童妻、強姦、毀容、貧窮、社會底層、墮胎……在印度這個12億人口組成的大國裡，每22分鐘就會發生一起針對女性的暴力事件，觸目驚心的畫面折射出印度女性在這個泱泱大國之中舉步維艱的生存狀態。如果一個年輕女孩晚上要出門，她將面對一系列不測之禍，包括騷擾、虐待、毆打、強姦，甚至殺害。印度的女性地位可以說是全球最低之一。
影片中，兩姐妹為了躲避父親嚴苛的摔跤訓練，盛裝偷跑去參加好友盛大的婚禮，為了減輕家裡的負擔，14歲就要嫁給一個素未謀面的男人為童妻，從此等待她的是永遠也做不完的家務和底層的家庭地位，在印度這樣的一個國度，特別是影片中出身小農村的兩個女兒，改變命運、贏得尊嚴的方式，除了屈服于父親的魔鬼式嚴酷摔跤訓練，基本別無他法。更何況父親為了她們能有自己的生活，不惜和全世界對抗，忍受著嘲笑、譏諷和所有的不理解。
阿米爾汗曾說過，在印度這樣一個保守型社會，父親帶著女兒去參加摔跤比賽，是非常大膽的舉動，他從這個人物身上看到了一種性別的突破。影片的高潮是大女兒吉塔向英聯邦運動會冠軍發起挑戰，父親鼓勵她：“你的對手不僅是那個澳大利亞選手，還有那些歧視女性的人!”這番話不僅激發了女兒無窮的鬥志，也是在為印度乃至全世界的女性發聲。
再來回歸我的標題，為什麼說“國產片與印度片之間差了100個韓國類型片？”國產片現在在豆瓣值得一看的標準，已經是6分的剛剛及格線了，這是一件多麼可悲的事，儘管我們有20億、30億票房的電影，但是，我們卻沒有一部直擊靈魂、啟示社會、影響世界的電影，韓國能改編真實事件拍出影響整個社會的《熔爐》、《素媛》、《韓公主》這樣的大眾向類型片，中國拍出的《盲井》、《盲山》這樣的片子卻成了小眾，上映都成為問題。當然，韓國也有三觀不正卻在國際受捧的類型片，比如最近風頭正盛憑藉婚外情電影《獨自在海邊的夜晚》獲得柏林影后金敏喜，去年憑《小姐》入圍了坎城，今年電影《之後》又入圍坎城。相較而言，印度電影憑著質樸、真摯，將好故事娓娓道來感動著我們。希望國產片導演和投資方明白，不需要鮮肉流量，不需要特效炫酷，更不需要IP行銷，只需要你們能老老實實講好一個電影故事，觀眾能在電影院酣暢淋漓地觀影，這便足矣。
我們也經常在國際社會新聞中，看到關於印度如何落後，經濟環境差，一夫多妻、童妻、強姦、毀容、貧窮、社會底層、墮胎……在印度這個12億人口組成的大國裡，每22分鐘就會發生一起針對女性的暴力事件，觸目驚心的畫面折射出印度女性在這個泱泱大國之中舉步維艱的生存狀態。如果一個年輕女孩晚上要出門，她將面對一系列不測之禍，包括騷擾、虐待、毆打、強姦，甚至殺害。印度的女性地位可以說是全球最低之一。
影片中，兩姐妹為了躲避父親嚴苛的摔跤訓練，盛裝偷跑去參加好友盛大的婚禮，為了減輕家裡的負擔，14歲就要嫁給一個素未謀面的男人為童妻，從此等待她的是永遠也做不完的家務和底層的家庭地位，在印度這樣的一個國度，特別是影片中出身小農村的兩個女兒，改變命運、贏得尊嚴的方式，除了屈服于父親的魔鬼式嚴酷摔跤訓練，基本別無他法。更何況父親為了她們能有自己的生活，不惜和全世界對抗，忍受著嘲笑、譏諷和所有的不理解。
阿米爾汗曾說過，在印度這樣一個保守型社會，父親帶著女兒去參加摔跤比賽，是非常大膽的舉動，他從這個人物身上看到了一種性別的突破。影片的高潮是大女兒吉塔向英聯邦運動會冠軍發起挑戰，父親鼓勵她：“你的對手不僅是那個澳大利亞選手，還有那些歧視女性的人!”這番話不僅激發了女兒無窮的鬥志，也是在為印度乃至全世界的女性發聲。
再來回歸我的標題，為什麼說“國產片與印度片之間差了100個韓國類型片？”國產片現在在豆瓣值得一看的標準，已經是6分的剛剛及格線了，這是一件多麼可悲的事，儘管我們有20億、30億票房的電影，但是，我們卻沒有一部直擊靈魂、啟示社會、影響世界的電影，韓國能改編真實事件拍出影響整個社會的《熔爐》、《素媛》、《韓公主》這樣的大眾向類型片，中國拍出的《盲井》、《盲山》這樣的片子卻成了小眾，上映都成為問題。當然，韓國也有三觀不正卻在國際受捧的類型片，比如最近風頭正盛憑藉婚外情電影《獨自在海邊的夜晚》獲得柏林影后金敏喜，去年憑《小姐》入圍了坎城，今年電影《之後》又入圍坎城。相較而言，印度電影憑著質樸、真摯，將好故事娓娓道來感動著我們。希望國產片導演和投資方明白，不需要鮮肉流量，不需要特效炫酷，更不需要IP行銷，只需要你們能老老實實講好一個電影故事，觀眾能在電影院酣暢淋漓地觀影，這便足矣。