富春山居圖是元朝書畫， 畫家黃公望為鄭樗(無用師)所繪， 以浙江富春江為背景， 全圖用墨淡雅， 山和水的佈置疏密得當， 墨色濃淡幹濕並用， 極富於變化， 是黃公望的代表作， 被稱為"中國十大傳世名畫"之一。
明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中， 吳洪裕極為喜愛此畫， 甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬， 被吳洪裕的侄子從火中搶救出， 但此時畫已被燒成一大一小兩段。 較長的後段稱《無用師卷》， 現藏臺北故宮博物院；前段稱《剩山圖》， 現收藏於浙江省博物館。 在中國國務院前總理溫家寶先生的決定下， 《富春山居圖》2011年6月在臺灣臺北故宮博物院展出。
《富春山居圖》是黃公望七十九歲時， 一次從松江歸富春山居， 偕好友無用禪師同行。 暇日始于山居南樓援筆作此長卷。 黃公望晚年作品追求神采， 氣韻， 將詩， 書， 畫融為一體， 不重形似， 筆法簡練精到， 筆意深遠蒼茫， 峰巒渾厚， 氣勢雄秀。
《富春山居圖》長639.9釐米， 高33釐米， 用水墨技法描繪富春江一帶的初秋景色。
全圖用墨淡雅， 山和水佈置疏密得當， 墨色濃淡幹濕並用， 極富於變化， 用時六至七年才畫成， 是黃公望最花心血的作品。 清初畫家惲壽平在讚賞此圖時說，
元代以來， 歷代書畫家， 收藏家， 鑒賞家， 乃至封建帝皇權貴都對《富春山居圖》推崇備至，
“豎畫三寸， 當千仞之高， 橫墨數尺， 體百里之迥”，
凡數十峰，數百數，極富狀態，變化無窮。其山或濃或淡，都以乾枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以乾枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉折，隨意而似天成。將近20釐米的長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。
後世畫家對此圖評價極高，董其昌題詞：
“吾師乎，吾師乎，一丘五嶽，都具是矣。”
“此卷一觀，如詣寶所，虛往實歸，自謂一日清福，心脾俱暢。”
“誠為藝林飛仙，迥出塵埃之外者也。”
黃公望長期浪跡山川，觀煙雲變化之奇，領略江山釣灘之勝，得之於心，運之于筆，隨時寫生。他居松江時，觀察山水更是到了如癡如醉的地步，有時終日在山中靜坐，廢寢忘食。每見山中勝景，必取具展紙，摹寫下來。深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春江山居圖》的創作有了扎實的基礎與來源，加上晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。千丘萬壑，越出越奇，重巒迭嶂，越深越妙，既形象地再現了富春山水的秀麗外貌，又把其本質的特徵揮灑得淋漓盡致，整個畫面，似融有一種仙風道骨之神韻。
整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之妙，集中顯示出黃公望的藝術特色和心靈境界，足可為其一生繪畫成就的最高代表，被後世譽為“畫中之蘭亭”。
《富春山居圖》作者：黃公望元代畫家黃公望(1269--1354)，字子久，號一峰，大癡道人，常熟(今屬江蘇)人。擅長畫山水，多描寫江南自然景物，以水墨，淺絳風格為主，與吳鎮，王蒙，倪瓚並稱元四家。原系浙西廉訪司一名書吏，因上司貪污案受牽連，被誣入獄。出獄後改號“大癡”，從此信奉道教，雲遊四方，以詩畫自娛，並曾賣卜為生。他學畫生涯起步較晚。然由於生活坎坷，寒暖自知，所繪山水，必親臨體察，畫上千丘萬壑，奇譎深妙。其筆法初學五代宋初董源、巨然一派，後受趙孟頫薰陶，善用濕筆披麻皴，為明清畫人大力推崇，成為“元四家”(王蒙、倪瓚、吳鎮)中最負眾望的大畫家。此外，畫作之餘，留有著述，如《寫山水訣》、《論畫山水》等，皆為後世典範之學。
凡數十峰，數百數，極富狀態，變化無窮。其山或濃或淡，都以乾枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑。山和水都以乾枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨，濕墨，顯得山淡樹濃。山石的勾，皴，用筆頓挫轉折，隨意而似天成。將近20釐米的長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。
後世畫家對此圖評價極高，董其昌題詞：
“吾師乎，吾師乎，一丘五嶽，都具是矣。”
“此卷一觀，如詣寶所，虛往實歸，自謂一日清福，心脾俱暢。”
“誠為藝林飛仙，迥出塵埃之外者也。”
黃公望長期浪跡山川，觀煙雲變化之奇，領略江山釣灘之勝，得之於心，運之于筆，隨時寫生。他居松江時，觀察山水更是到了如癡如醉的地步，有時終日在山中靜坐，廢寢忘食。每見山中勝景，必取具展紙，摹寫下來。深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春江山居圖》的創作有了扎實的基礎與來源，加上晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。千丘萬壑，越出越奇，重巒迭嶂，越深越妙，既形象地再現了富春山水的秀麗外貌，又把其本質的特徵揮灑得淋漓盡致，整個畫面，似融有一種仙風道骨之神韻。
整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之妙，集中顯示出黃公望的藝術特色和心靈境界，足可為其一生繪畫成就的最高代表，被後世譽為“畫中之蘭亭”。
《富春山居圖》作者：黃公望元代畫家黃公望(1269--1354)，字子久，號一峰，大癡道人，常熟(今屬江蘇)人。擅長畫山水，多描寫江南自然景物，以水墨，淺絳風格為主，與吳鎮，王蒙，倪瓚並稱元四家。原系浙西廉訪司一名書吏，因上司貪污案受牽連，被誣入獄。出獄後改號“大癡”，從此信奉道教，雲遊四方，以詩畫自娛，並曾賣卜為生。他學畫生涯起步較晚。然由於生活坎坷，寒暖自知，所繪山水，必親臨體察，畫上千丘萬壑，奇譎深妙。其筆法初學五代宋初董源、巨然一派，後受趙孟頫薰陶，善用濕筆披麻皴，為明清畫人大力推崇，成為“元四家”(王蒙、倪瓚、吳鎮)中最負眾望的大畫家。此外，畫作之餘，留有著述，如《寫山水訣》、《論畫山水》等，皆為後世典範之學。