（火遍全球的《霹靂嬌娃》， 中為劉玉玲）
她們生在或者長在或者是受到的是美國的教育， 然後拿了美國的國籍， 成為華裔女星。 她們不需要像鞏俐、章子怡一樣先要在國內有一定的知名度然後再涉足好萊塢，
最典型的是劉玉玲， 她1968年出生於紐約市， 後來在密西根大學亞洲語言文化專業獲得學士學位， 她從小就是一位華裔人士。 她早期以擔任電視劇的角色為主， 如《甜心俏佳人》、《艾莉的夢想世界》等， 2000年憑著一部《霹靂嬌娃》而揚名， 此後還參演了《上海正午》、《霹靂嬌娃2》、《出奇制勝》、《殺死比爾》等作品。
（《蠍子王》裡驚豔的胡凱莉）
又如胡凱莉， 她也是好萊塢的華裔女星， 小時候在著名電視劇《成長的煩惱》中扮演第47， 48集“度假”中的那個和麥克兒約會的叫米莉亞夏威夷姑娘， 而長大後先後擔任了《蠍子王》、《X戰警》等影片的演出， 而她的下一部作品， 在《黑影》（這是根據上世紀六十年代的經典電視劇改編的一部科幻電影）中， 胡凱麗出演朱麗亞"霍夫曼博士， 是她發現原來巴那巴斯"柯林斯所扮演的醫生是一個吸血鬼。
（X戰警2裡的胡凱莉）
而無論是劉玉玲還是胡凱莉， 她們一般都是擔任一些B級製作的主角或者是A級製作的配角， 而她們跟鞏俐、章子怡等人所不同的是， 她們往往在美國長大， 在語言上、習俗上等都更加容易跟好萊塢的電影人溝通。 當然， 在國際知名度上， 她們不如後者。
（白靈）
而為什麼好萊塢電影當中要出現華人女星呢？也也是為什麼好萊塢電影需要華人女星呢？這一是因為劇情的需要，二是因為票房號召力。先說票房號召力，好萊塢的電影工業是世界電影工業中的“老大哥”，它的目標，不止是北美的電影市場，還有廣大的歐洲、亞洲電影市場，而取得當地的票房好成績的一個重要因素也就在於，請當地的知名度高、有票房號召力的演員出演，並以北美的明星為主角（這是票房的基礎，畢竟北美票房為首要的），如《邁阿密風雲》，兩位男主角分別是近年在好萊塢紅透半邊天的美男子柯林"法瑞爾跟奧斯卡影帝傑米"福克斯，而鞏俐的出演有利於亞洲歐洲的票房，畢竟鞏俐在亞洲歐洲都有一定的知名度，更何況，中國大陸是一個很大的電影市場，所以，《邁阿密風雲》最後也剪掉了20分鐘的戲以通過審查而在中國上映。又如上一部《007之擇日再死》，為了亞洲票房而請了香港韓國明星演出。
另一種情況是出於劇情的需要而請了一些華人演員演出，其目的如學者馬凱蒂所言，“好萊塢利用亞洲人、美籍華人及南太平洋人作為種族的他者，其目的是避免黑人和白人之間更直接的種族衝突，或逃避白人對美國本土印第安人和西班牙裔人所持悔罪及仇恨交加的復仇心情”。王穎的《喜福會》、《煙》等是典型的例子，又如《尖峰時刻》系列。
現存早期的刻畫華人形象的好萊塢作品，如電影大師格里菲斯（他的代表作是《一個國家的誕生》）的《嬌花濺血》，講述的是一位簡稱“黃人”的中國人背井離鄉到倫敦謀生、暗戀一位縷遭父親蹂躪的英國少女的愛情悲劇故事；後來又有《閻將軍的苦茶》、《上海快車》兩部好萊塢電影刻畫了華人，但這兩部都醜化了華人的形象。
而正式將中國的女性搬上電影中的好萊塢作品是《大地》，描述了一位名為歐蘭的農婦的故事，她歷盡千辛萬苦，生兒育女，勤儉節約，默默地幫丈夫種田持家、最後病死前還為丈夫納妾安度晚年……此外又有《蘇絲黃的世界》、《花鼓歌舞》、《蝴蝶君》等反映了華人的形象。而與華人形象出現于電影中相適應的是，華人演員出現于好萊塢電影中。
（黃柳霜）
早期的最有名的一位華人女星是黃柳霜（英文名是Anna May Wong），她在1919年參演了《紅燈籠》後出演了六十多部好萊塢電影，其中包括《上海快車》。黃柳霜扮演的都是配角甚至只是露一下臉的跑龍套，但當時的她卻以獨特的東方形象引起廣泛的注意。黃柳霜之後，關南施是比較出色的好萊塢華人女星，她曾主演了《蘇絲黃的世界》、《花鼓歌舞》等，不過，可惜後勁不足，反響不夠大。
（白靈）
而為什麼好萊塢電影當中要出現華人女星呢？也也是為什麼好萊塢電影需要華人女星呢？這一是因為劇情的需要，二是因為票房號召力。先說票房號召力，好萊塢的電影工業是世界電影工業中的“老大哥”，它的目標，不止是北美的電影市場，還有廣大的歐洲、亞洲電影市場，而取得當地的票房好成績的一個重要因素也就在於，請當地的知名度高、有票房號召力的演員出演，並以北美的明星為主角（這是票房的基礎，畢竟北美票房為首要的），如《邁阿密風雲》，兩位男主角分別是近年在好萊塢紅透半邊天的美男子柯林"法瑞爾跟奧斯卡影帝傑米"福克斯，而鞏俐的出演有利於亞洲歐洲的票房，畢竟鞏俐在亞洲歐洲都有一定的知名度，更何況，中國大陸是一個很大的電影市場，所以，《邁阿密風雲》最後也剪掉了20分鐘的戲以通過審查而在中國上映。又如上一部《007之擇日再死》，為了亞洲票房而請了香港韓國明星演出。
另一種情況是出於劇情的需要而請了一些華人演員演出，其目的如學者馬凱蒂所言，“好萊塢利用亞洲人、美籍華人及南太平洋人作為種族的他者，其目的是避免黑人和白人之間更直接的種族衝突，或逃避白人對美國本土印第安人和西班牙裔人所持悔罪及仇恨交加的復仇心情”。王穎的《喜福會》、《煙》等是典型的例子，又如《尖峰時刻》系列。
現存早期的刻畫華人形象的好萊塢作品，如電影大師格里菲斯（他的代表作是《一個國家的誕生》）的《嬌花濺血》，講述的是一位簡稱“黃人”的中國人背井離鄉到倫敦謀生、暗戀一位縷遭父親蹂躪的英國少女的愛情悲劇故事；後來又有《閻將軍的苦茶》、《上海快車》兩部好萊塢電影刻畫了華人，但這兩部都醜化了華人的形象。
而正式將中國的女性搬上電影中的好萊塢作品是《大地》，描述了一位名為歐蘭的農婦的故事，她歷盡千辛萬苦，生兒育女，勤儉節約，默默地幫丈夫種田持家、最後病死前還為丈夫納妾安度晚年……此外又有《蘇絲黃的世界》、《花鼓歌舞》、《蝴蝶君》等反映了華人的形象。而與華人形象出現于電影中相適應的是，華人演員出現于好萊塢電影中。
（黃柳霜）
早期的最有名的一位華人女星是黃柳霜（英文名是Anna May Wong），她在1919年參演了《紅燈籠》後出演了六十多部好萊塢電影，其中包括《上海快車》。黃柳霜扮演的都是配角甚至只是露一下臉的跑龍套，但當時的她卻以獨特的東方形象引起廣泛的注意。黃柳霜之後，關南施是比較出色的好萊塢華人女星，她曾主演了《蘇絲黃的世界》、《花鼓歌舞》等，不過，可惜後勁不足，反響不夠大。