一、書法對後世的影響
自宋代以來， 米芾的書法影響可謂是舉足輕重。
學米書的第一家， 應推他的長子米友仁， 子承父傳， 頗有建樹， 小米的《動止持福帖》頗具老米風格。 米芾書法對後世的影響主要是在南渡之後。 據記載， 由於紹興天子訪求其書， 廣為收羅， 藏之內府， 始貴重於天下， 並命人鐫刻《紹興米貼》於是天下翕然學米。 張孝祥、吳琚、范成大、張即之、趙孟堅等先後取法米書， 頗有成就。 南宋孝宗、甯宗時代的吳琚， 高宗憲聖皇后的侄子， 太守郡王吳益之子,官至鎮安軍節度使， 判建康府兼留守,《書史會要》評他：“字劃類米芾，
米芾的影響不僅限於南宋， 與南宋對壘的金朝， 也盛行米書， 代表者為米芾之甥王庭筠。 王庭筠是米芾書法的追隨者， 研習米字又取法晉唐， 為世人所稱道。 他的書法深得米芾風格， 氣度不凡， 但鋒芒稍微險斂， 結構趨於端穩，
元代書家極力復古， 回歸晉唐， 大都受趙孟頫的影響。 但白珽、張鐸、李元珪等人卻舍趙學米。 米芾《珊瑚帖》跋尾有元人施光遠書， 尚得大米遺意， 但運筆缺乏駿邁之勢。
明朝初期和中葉， 沿襲元代書派， 大體上仍不脫趙孟頫的風格， 此外， 宋克， “二沈”（沈度， 沈粲）之書， 亦頗流行， 之後， 學米漸眾， 因明人喜歡遊戲翰墨， 追求奔放縱逸， 米書正好迎合他們的這種性情， 其中， 董其昌， 王鐸成就最高， 影響最大。
清代碑學興起， 別開格局。 但帖學餘風未減， 書家卻能旁涉米芾以及其他名家書跡， 尋求屬於自己的藝術天地。 民國以後， 人們對米芾書法藝術和研究又進入一個新的時期， 研究的領域也越來越寬。 尤其是進入20世紀80年代後，
二、米芾的恃才放曠對後世警示作用
1、討硯——貪得無厭要不得
有一回， 身為書學博士的米芾接旨進殿， 替皇帝寫塊禦屏， 寫完後皇帝過來一看， 臉有喜色， 誇獎了米芾的書法。 米芾一看皇上高興， 就趁勢討封，
2、誆畫——弄虛作假做不得
米芾擅臨摹， 有時可達到亂真的地步。 有一回， 他借人一幅戴嵩的《牛圖》。 他臨摹了一幅， 就把真品藏起來， 把臨摹的還給別人， 幹這種誆畫的勾當對於米芾來說， 已不是第一次了， 因此， 他總認為有把握。
不料， 這一回外借《牛圖》畫的人也是位內行， 一眼就看出了破綻， 定要米芾送還原作。 起初， 米芾還想抵賴、裝傻， 後來聽那人說道：“我那張畫， 牛眼睛瞳子裡有牧童的影子， 你還的那張沒有， 所以知道是偽的。 ”這一下可打到了米芾的痛處， 他精靈一世， 卻不知道牛眼瞳仁裡尚能畫人影子， 咳， 沒辦法， 既已給人揭穿就認個錯吧， 於是老老實實把真跡還給了主人。
3、拜石——玩物喪志埋隱患
米芾一生搜集了許多奇石， 他愛石達到迷狂的程度了。
米芾到安徽無為做地方官時，鄉紳告訴他河邊有一奇石，因為不知道它的來歷，沒有人敢動它。米芾心裡暗喜，因為，他知道這塊石頭的來歷，趕緊請人把石頭搬進府來。石頭進府的那一天，安置在院內，米芾走上前去對石頭下拜，說：“吾欲見石兄二十年矣。”後來有位畫家畫了米芾拜石圖。
他調任到漣水當官後，米芾見這裡的奇石更多，有的崢嶸嶙峋，有的千姿百態。米芾上任第一天，剛進衙門，突見庭院裡有塊奇石，像個佝僂的老者。米芾一見之下竟不顧身份，得意而忘形，躬身下拜，口稱：“石丈。”他這一叫不打緊，把跟隨的差役嚇了一大跳。
同僚們見這樣玩石頭，都在背後議論他“疏於政事”。按察使楊傑也下來查訪，警告他不要迷戀奇石，說朝廷以千里付公，你竟終日弄石。米芾終是不聽，最後還是丟官了事。
4、傲慢——狂妄自大不可取
米芾是一位把書畫藝術看得高於一切的恃才傲物之人。但他 好高騖遠，尤其喜歡議論別人，往往談論別人以己之好惡武斷下結論。他在皇帝面前這樣說：“蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，杜衍擺字，黃庭堅描字，蘇軾畫字，臣書刷字。”他對同一時期書家的評論暗含譏貶，表露了他偏激狹隘的個性特徵，也體現了他缺乏大家應有的氣度和風範。米芾一生學書，其基本觀點是貶唐尚晉。他貶唐的態度很過激，有些不近情理，以至於過於偏激固執。他曾說：“柳公權師歐不及歐遠甚，而為醜怪惡劄之祖，自柳出，世始有俗書。”他評徐浩之書，“大小一倫，就吏楷也”。評薛稷之字：“筆筆如蒸餅……醜怪難狀。”他評顏真卿以為“行字可教，真書便入俗品”，他甚至說：“歐、虞、褚、柳、顏，皆一體書也，安排費工，豈能垂世？”可見他卑唐到了何等地步。他的這些評論給人感覺有些固執己見，妄自議論，以己為斷！
米芾到安徽無為做地方官時，鄉紳告訴他河邊有一奇石，因為不知道它的來歷，沒有人敢動它。米芾心裡暗喜，因為，他知道這塊石頭的來歷，趕緊請人把石頭搬進府來。石頭進府的那一天，安置在院內，米芾走上前去對石頭下拜，說：“吾欲見石兄二十年矣。”後來有位畫家畫了米芾拜石圖。
他調任到漣水當官後，米芾見這裡的奇石更多，有的崢嶸嶙峋，有的千姿百態。米芾上任第一天，剛進衙門，突見庭院裡有塊奇石，像個佝僂的老者。米芾一見之下竟不顧身份，得意而忘形，躬身下拜，口稱：“石丈。”他這一叫不打緊，把跟隨的差役嚇了一大跳。
同僚們見這樣玩石頭，都在背後議論他“疏於政事”。按察使楊傑也下來查訪，警告他不要迷戀奇石，說朝廷以千里付公，你竟終日弄石。米芾終是不聽，最後還是丟官了事。
4、傲慢——狂妄自大不可取
米芾是一位把書畫藝術看得高於一切的恃才傲物之人。但他 好高騖遠，尤其喜歡議論別人，往往談論別人以己之好惡武斷下結論。他在皇帝面前這樣說：“蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，杜衍擺字，黃庭堅描字，蘇軾畫字，臣書刷字。”他對同一時期書家的評論暗含譏貶，表露了他偏激狹隘的個性特徵，也體現了他缺乏大家應有的氣度和風範。米芾一生學書，其基本觀點是貶唐尚晉。他貶唐的態度很過激，有些不近情理，以至於過於偏激固執。他曾說：“柳公權師歐不及歐遠甚，而為醜怪惡劄之祖，自柳出，世始有俗書。”他評徐浩之書，“大小一倫，就吏楷也”。評薛稷之字：“筆筆如蒸餅……醜怪難狀。”他評顏真卿以為“行字可教，真書便入俗品”，他甚至說：“歐、虞、褚、柳、顏，皆一體書也，安排費工，豈能垂世？”可見他卑唐到了何等地步。他的這些評論給人感覺有些固執己見，妄自議論，以己為斷！