紐約時間3月15號晚(北京時間3月16日晨)， 紐約佳士得“宗器寶繪——藤田美術館藏中國古代藝術珍品”專場(被業界稱為真正的百年不遇的國寶專場)上， 一件被這個行業內諸多資深人士評價“創造中國藝術品新世界記錄”的南宋陳容《六龍圖》， 以120萬美元~180萬美元的不菲估價上拍， 最終以4350萬美元落槌， 約合人民幣超3億元， 堪稱史上最貴的“龍”。
一、《六龍圖》究竟是何“寶貝”?
南宋 陳容《六龍圖》畫幅縱440.7cm， 橫34.3cm， 書法尺幅縱83cm， 橫35.1cm
在這幅傳世佳作中， 共鈐有50余方印章以及題字。 其中， 畫家陳容本人自題古詩一首， 且在文尾處留下了“所翁”一印， 是為陳容號。
▲《六龍圖》中印章(局部)
天工不停手， 戲弄五輪指。 鼓閶闔， 呼鴻濛， 急鉤招搖遣風使。 帝敕直下馮夷宮， 水客波臣那敢怒。 揪揪赤帝持口鏘， 鬥文腥血清鉤光。 須臾歘歙出遊戯， 八表駭口雌雄翔。 赤水玄(石渠寫為元， 應為避諱)珠工簸弄， 怒奴迸突雙眼眶。 風雲出沒在方寸， 宇宙不敢收豪芒。 銕山欲裂海水黑， 冰鱗雪甲淩高岡。 曹劉虎眎嗜漢鼎， 食槽諸馬窺長江。 隆中老子莫輕出， 丈夫以此觀行藏。
▲《六龍圖》中所翁自題詩
乾隆皇帝則是毫不掩飾對於這幅《六龍圖》的喜愛， 依照自己的口味， 在畫正中央留下禦題行書：
豈曾擲杖戲仙翁， 走筆為龍龍性通。
物既有奇必有偶， 禪如非色亦非空。
之而夭矯神間遇， 鬐鬣葩髿意外工。
設以時乘喻乾德， 體斯未信企慚中。
戊戌(1778年)仲春，
用舊題陳容九龍圖韻。 禦題。
▲《六龍圖》中乾隆禦題行書
和所翁的瀟灑肆意完全不同， 在其他六位清宮大臣所留下的題跋中， 是為清宮流行的館閣體， 內容多為讚美所翁陳容所創作的龍如何如何的好。
二、作者陳容為何許人也?
▲《六龍圖》中龍的形象
陳容， 這個名字似乎在今天的拍賣市場也好， 美術史中也好， 都很少聽到。 但不可否認的是， 陳容是個天才， 但這個天才在後世幾乎被隱沒!
陳容， 字公儲， 號所翁， 福建長樂人， 南宋端平二年(1235年)進士， 曾做過福建莆田太守。 南宋著名畫家。 據明弘治版《長樂縣誌》載：“陳容號所翁， 官至朝散大夫， 善畫龍。 ”
其實， 陳容于中國美術史上佔有重要一席， “所翁龍”成為後人畫龍的典範， 倍受國人特別是明清以來畫家們的追捧。甚至在日本，幾百年來凡有龍圖案的畫亦絕大部分是仿效陳容。日本著名畫家小泉淳作曾由衷地評價道：陳容的龍富有魅力，像真的一樣活潑跳動，只有天才才會畫出這樣的畫!
陳容真跡流傳下來的並不多，其中乾隆皇帝絕對是陳容作品最大的收藏家(當然，乾隆帝是所有畫家最大的收藏家)，乾隆帝曾經收藏過陳容《九龍圖》《六龍圖》《霖雨圖》等等，這大概也是陳容畫的帝王龍的形象息息相關吧。
他確實是一個天才型的畫家。宋末莊肅謂陳容“善畫水龍，得變化隱顯之狀，罕作具體，多寫龍頭”;元人湯垕稱其“深得變化之意，潑墨成雲，噀水成霧，醉餘大叫，脫巾濡墨，信手塗抹，然後以筆成之”。此語歷來是眾人品評陳容畫者引用最多者，並且也刻畫出一個瀟灑如魏晉名士的形象。
我們也許可以想見，一人身著長袍，嘴裡含一口水，隨即噴在畫布之上，以營造騰雲駕霧之感。這還不算稀奇，驚人之處在于，陳容往往在醉酒之後，乘興作畫，脫下頭巾，濡抹墨汁，甚至會“瘋癲”大叫。
“中國畫龍祖師爺”的畫龍傳奇!
陳容畫龍，是個頗為傳奇的故事，雖然有些神乎其神，但是細細考究，還是有所依據的。
據傳他畫龍前，先吩咐家人抬來兩壇青紅酒，置放在畫室中央，然後反拴上門。他還讓家人在門外鐵環上拴條粗鐵鍊。這樣他便心安理得地倚在躺椅上，一碗接一碗喝青紅酒。下酒菜是一盤永泰李幹。他喝一碗酒，嚼一粒李幹。兩壇青紅酒喝完，李幹也嚼光了。
陳容喝得酩酊大醉，辨不清東西南北，才從躺椅上站起來，脫下戴在頭上的頭巾濡抹墨汁，嘴裡連聲狂嚷：“醉乎哉?不醉也!”言畢，他兩手舉著頭巾在紙上任意揮灑，之後將頭巾捏成一團猛喊：“去也!”將頭巾擲在空酒罈內，這才舉起細筆稍稍塗抹幾下，一條龍便躍然紙上。
還有就是當時的社會物質基礎，第一是宋代紙墨的改進，使得水墨性能取得高度融合的效果，適用於表現“雲霧迷漫，若隱若現”的景物;其次是由於當時山水畫中的“米氏雲山”，人物畫中石恪(五代宋初畫家)的寫意人物盛行一時，潑墨這種技法已經達到了成熟的階段，這些都是陳容創作的基礎。
而且就陳容《六龍圖》中的六條形態各異的龍的形象來看，穿梭在雲氣間的龍更加的立體，渾身沒有毛髮，相對的比較肥碩，爪子是四指分開的形狀，尾巴還是蛇的形狀，而且這些龍的形象甚至有一點點可愛和老態龍鍾的感覺，這和清代那種張牙舞爪且兇悍的龍的形象是不同的，陳容畫作的龍的形象也是宋代典型的龍的創作形象。
也是從宋代開始，從陳容之後，龍的基本形象算是確定下來了，後世多是在陳容的基礎上進行演繹，比如我們今天看到上海美術電影製片廠的《哪吒鬧海》中龍的形象，東海龍王的象形也應是從陳容這裡來的。
作為畫龍高手的陳容，最為擅長的就是雲霧繚繞中的龍，垂老筆力簡易精妙，故世有“所翁龍”之稱。在當時，達官顯貴、文人騷客以能得到“所翁龍”而倍感榮幸。以玩弄權術、巧取豪奪而著稱的奸臣宰相賈似道，一世搜刮金銀珠寶、珍奇古玩無數，然他至死也未能討到一幅“所翁龍”。
三、《六龍圖》緣何流落日本?那麼，這組珍貴稀有、跨越八百年而保存完好的書畫作品，是怎麼流落到的日本呢?
這就得從乾隆爺說起了，最早《六龍圖》還待在禦書房，屬於乾隆的收藏，後經頒賜又進入了恭王府。
據說，當年恭親王溥偉為了幫助溥儀復辟籌措軍資，大量變賣了恭王府中的古董字畫收藏。王府管事張彬舫(即大管事張文治)將著錄于《石渠寶笈》初、續篇傳為唐、宋、元的六卷古畫賣與山中商會，並立字據。
▲經由醇王府管事張彬舫賣給日本山中商會的字據
山中商會的總部設在大阪，其中，很大一部分賣給了日本古董商人山中定次郎，這才被帶去了日本，為藤田美術館所收藏。
▲藤田博物館創始人
藤田美術館的主人，日本實業家藤田傳三郎男爵，他于1954年創立了藤田美術館。藤田美術館近年來因資金緊張而經營困難，為了藤田美術館的進一步完善經營和未來發展。這次藤田美術館只好忍痛割愛，委託給佳士得進行拍賣。
▲大阪藤田美術館
四、為何會拍出如此高價?紐約的惡劣天氣導致該專場拍賣延遲1天，將從當地時間3月15日晚7時(北京時間3月16日7時)起在紐約洛克菲勒中心開拍。開拍前，《六龍圖》的估價為120萬~180萬美元，但從鍾情於這件作品的中國藏家數量推測，成交價一定會超出數倍，結果出來，翻了數十倍的4350萬美元可以說是震驚眾人!
拍賣現場圖
根據以上內容，試總結拍出高價原因：
其一、保存極為精美。出自日本藤田美術館舊藏的《六龍圖》，流傳極為簡單，絹質和色澤都十分完好，品相完整，堪稱陳容作品的標準件。
其二、題材好，深受皇家喜愛。作為當時中國封建社會的統治者們，對於龍極其崇拜，每每入畫。
其三、水準高。此卷代表了南宋時期畫龍的最高水準，在中國繪畫史具有舉足輕重的地位。畫家陳容以其獨特的“吼書”的創作手法，以及鮮有人能及的“騰雲駕霧”的本領，成為中國當之無愧的畫龍祖師爺。
其四、物以稀為貴。癡迷于畫龍的陳容，留下的真跡少之又少，其中可在市場中流傳的就更加少了。
目前我們在拍賣市場中可見的除了這件即將拍賣的《六龍圖》之外，僅有2010年中貿聖佳以156.8萬成交的《戲龍圖》，以及無款疑為陳容所作的《戲龍圖》，在北京寶瑞盈2015年春拍中以3450萬元的價格成交。
其實除了《六龍圖》之外，還有一個加強版，那就是現藏美國波士頓藝術博物館的《九龍圖卷》，還有一個迷你版，即現藏東京國立博物館的《五龍圖卷》。
陳容《九龍圖》，現藏於美國波士頓美術館
陳容《五龍圖卷》，即現藏東京國立博物館
五、全球共22件署款陳容畫龍作品尚留存根據中國國家博物館館員朱萬章的整理考察，目前海內外所藏署款為陳容的畫龍作品共有22件：中國大陸及臺灣地區共11件，海外11件。
中國大陸及臺灣地區11件：
1、陳容《雲行雨施圖》，紙本墨筆，縱45cm，大都會藝術博物館藏。
2、陳容《龍飛雲霧圖》，紙本墨筆，縱36.5cm，美國普林斯頓大學藝術博物館藏。
3、陳容《雙龍戲海圖》，絹本墨筆，135.2cm×84cm，聖路易斯藝術博物館藏。
4、陳容《五龍圖》，紙本墨筆，34.3cm×59.6cm，美國坎薩斯城納爾遜美術館藏。
5、陳容《三陽啟泰圖》，紙本墨筆，縱23.1cm，日本私人藏品。
6、陳容《五龍圖》，紙本墨筆，45.2cm×299.5cm，日本東京國立博物館藏。
7、陳容《六龍圖》，紙本墨筆，縱34.2cm，日本藤田美術館藏。
8、陳容《龍圖》，絹本墨筆，187.0cm×111.8cm，日本德川美術館藏。
9、陳容《雲龍圖》，絹本墨筆，138.2cm×80.2cm，日本松井文庫藏。
10、陳容《墨龍圖》，絹本墨筆，185.8cm×106.1cm，日本私人藏品。
11、陳容《九龍圖》，紙本墨筆，1244年，46.3cm×1096.4cm，美國波士頓藝術博物館藏。
其中，廣東省博物館與中國美術館藏《雲龍圖》以及北京故宮博物院所藏《墨龍圖》是經國家文物鑒定委員會專家鑒定的真跡。由於條件所限，散落於大陸之外的這些作品，當時遺憾未經委員會專家過眼。
海外11件：
1、陳容《墨龍圖卷》，絹本墨筆，34.3cm×50cm，北京故宮博物院藏。
2、陳容《雲龍圖》，絹本墨筆，205.3cm×131cm，廣東省博物館藏。
3、陳容《雲龍圖》，絹本墨筆，112.5cm×48.5cm，中國美術館藏。
4、陳容《霖雨圖》，絹本墨筆，173.9cm×94cm，臺北故宮博物院藏。
5、陳容《神龍沛雨圖》，絹本墨筆，210.5cm×114.6cm，臺北故宮博物院藏。
6、陳容《雷雨升龍雲(煙攬勝冊)》，臺北故宮博物院藏。
7、陳容《龍(唐宋元明四朝合璧冊)》，臺北故宮博物院藏。
8、陳容《神龍行雨(集珍壽古冊)》，臺北故宮博物院藏。
9、陳容《墨龍圖》，紙本墨筆，中國大陸私人藏品。
10、陳容《雙珠龍圖》，紙本墨筆，32.5cm×237.5cm，私人藏。
11、陳容《雙龍圖》，紙本墨筆，60cm×30.5cm，私人藏。
倍受國人特別是明清以來畫家們的追捧。甚至在日本，幾百年來凡有龍圖案的畫亦絕大部分是仿效陳容。日本著名畫家小泉淳作曾由衷地評價道：陳容的龍富有魅力，像真的一樣活潑跳動，只有天才才會畫出這樣的畫!陳容真跡流傳下來的並不多，其中乾隆皇帝絕對是陳容作品最大的收藏家(當然，乾隆帝是所有畫家最大的收藏家)，乾隆帝曾經收藏過陳容《九龍圖》《六龍圖》《霖雨圖》等等，這大概也是陳容畫的帝王龍的形象息息相關吧。
他確實是一個天才型的畫家。宋末莊肅謂陳容“善畫水龍，得變化隱顯之狀，罕作具體，多寫龍頭”;元人湯垕稱其“深得變化之意，潑墨成雲，噀水成霧，醉餘大叫，脫巾濡墨，信手塗抹，然後以筆成之”。此語歷來是眾人品評陳容畫者引用最多者，並且也刻畫出一個瀟灑如魏晉名士的形象。
我們也許可以想見，一人身著長袍，嘴裡含一口水，隨即噴在畫布之上，以營造騰雲駕霧之感。這還不算稀奇，驚人之處在于，陳容往往在醉酒之後，乘興作畫，脫下頭巾，濡抹墨汁，甚至會“瘋癲”大叫。
“中國畫龍祖師爺”的畫龍傳奇!
陳容畫龍，是個頗為傳奇的故事，雖然有些神乎其神，但是細細考究，還是有所依據的。
據傳他畫龍前，先吩咐家人抬來兩壇青紅酒，置放在畫室中央，然後反拴上門。他還讓家人在門外鐵環上拴條粗鐵鍊。這樣他便心安理得地倚在躺椅上，一碗接一碗喝青紅酒。下酒菜是一盤永泰李幹。他喝一碗酒，嚼一粒李幹。兩壇青紅酒喝完，李幹也嚼光了。
陳容喝得酩酊大醉，辨不清東西南北，才從躺椅上站起來，脫下戴在頭上的頭巾濡抹墨汁，嘴裡連聲狂嚷：“醉乎哉?不醉也!”言畢，他兩手舉著頭巾在紙上任意揮灑，之後將頭巾捏成一團猛喊：“去也!”將頭巾擲在空酒罈內，這才舉起細筆稍稍塗抹幾下，一條龍便躍然紙上。
還有就是當時的社會物質基礎，第一是宋代紙墨的改進，使得水墨性能取得高度融合的效果，適用於表現“雲霧迷漫，若隱若現”的景物;其次是由於當時山水畫中的“米氏雲山”，人物畫中石恪(五代宋初畫家)的寫意人物盛行一時，潑墨這種技法已經達到了成熟的階段，這些都是陳容創作的基礎。
而且就陳容《六龍圖》中的六條形態各異的龍的形象來看，穿梭在雲氣間的龍更加的立體，渾身沒有毛髮，相對的比較肥碩，爪子是四指分開的形狀，尾巴還是蛇的形狀，而且這些龍的形象甚至有一點點可愛和老態龍鍾的感覺，這和清代那種張牙舞爪且兇悍的龍的形象是不同的，陳容畫作的龍的形象也是宋代典型的龍的創作形象。
也是從宋代開始，從陳容之後，龍的基本形象算是確定下來了，後世多是在陳容的基礎上進行演繹，比如我們今天看到上海美術電影製片廠的《哪吒鬧海》中龍的形象，東海龍王的象形也應是從陳容這裡來的。
作為畫龍高手的陳容，最為擅長的就是雲霧繚繞中的龍，垂老筆力簡易精妙，故世有“所翁龍”之稱。在當時，達官顯貴、文人騷客以能得到“所翁龍”而倍感榮幸。以玩弄權術、巧取豪奪而著稱的奸臣宰相賈似道，一世搜刮金銀珠寶、珍奇古玩無數，然他至死也未能討到一幅“所翁龍”。
三、《六龍圖》緣何流落日本?那麼，這組珍貴稀有、跨越八百年而保存完好的書畫作品，是怎麼流落到的日本呢?
這就得從乾隆爺說起了，最早《六龍圖》還待在禦書房，屬於乾隆的收藏，後經頒賜又進入了恭王府。
據說，當年恭親王溥偉為了幫助溥儀復辟籌措軍資，大量變賣了恭王府中的古董字畫收藏。王府管事張彬舫(即大管事張文治)將著錄于《石渠寶笈》初、續篇傳為唐、宋、元的六卷古畫賣與山中商會，並立字據。
▲經由醇王府管事張彬舫賣給日本山中商會的字據
山中商會的總部設在大阪，其中，很大一部分賣給了日本古董商人山中定次郎，這才被帶去了日本，為藤田美術館所收藏。
▲藤田博物館創始人
藤田美術館的主人，日本實業家藤田傳三郎男爵，他于1954年創立了藤田美術館。藤田美術館近年來因資金緊張而經營困難，為了藤田美術館的進一步完善經營和未來發展。這次藤田美術館只好忍痛割愛，委託給佳士得進行拍賣。
▲大阪藤田美術館
四、為何會拍出如此高價?紐約的惡劣天氣導致該專場拍賣延遲1天，將從當地時間3月15日晚7時(北京時間3月16日7時)起在紐約洛克菲勒中心開拍。開拍前，《六龍圖》的估價為120萬~180萬美元，但從鍾情於這件作品的中國藏家數量推測，成交價一定會超出數倍，結果出來，翻了數十倍的4350萬美元可以說是震驚眾人!
拍賣現場圖
根據以上內容，試總結拍出高價原因：
其一、保存極為精美。出自日本藤田美術館舊藏的《六龍圖》，流傳極為簡單，絹質和色澤都十分完好，品相完整，堪稱陳容作品的標準件。
其二、題材好，深受皇家喜愛。作為當時中國封建社會的統治者們，對於龍極其崇拜，每每入畫。
其三、水準高。此卷代表了南宋時期畫龍的最高水準，在中國繪畫史具有舉足輕重的地位。畫家陳容以其獨特的“吼書”的創作手法，以及鮮有人能及的“騰雲駕霧”的本領，成為中國當之無愧的畫龍祖師爺。
其四、物以稀為貴。癡迷于畫龍的陳容，留下的真跡少之又少，其中可在市場中流傳的就更加少了。
目前我們在拍賣市場中可見的除了這件即將拍賣的《六龍圖》之外，僅有2010年中貿聖佳以156.8萬成交的《戲龍圖》，以及無款疑為陳容所作的《戲龍圖》，在北京寶瑞盈2015年春拍中以3450萬元的價格成交。
其實除了《六龍圖》之外，還有一個加強版，那就是現藏美國波士頓藝術博物館的《九龍圖卷》，還有一個迷你版，即現藏東京國立博物館的《五龍圖卷》。
陳容《九龍圖》，現藏於美國波士頓美術館
陳容《五龍圖卷》，即現藏東京國立博物館
五、全球共22件署款陳容畫龍作品尚留存根據中國國家博物館館員朱萬章的整理考察，目前海內外所藏署款為陳容的畫龍作品共有22件：中國大陸及臺灣地區共11件，海外11件。
中國大陸及臺灣地區11件：
1、陳容《雲行雨施圖》，紙本墨筆，縱45cm，大都會藝術博物館藏。
2、陳容《龍飛雲霧圖》，紙本墨筆，縱36.5cm，美國普林斯頓大學藝術博物館藏。
3、陳容《雙龍戲海圖》，絹本墨筆，135.2cm×84cm，聖路易斯藝術博物館藏。
4、陳容《五龍圖》，紙本墨筆，34.3cm×59.6cm，美國坎薩斯城納爾遜美術館藏。
5、陳容《三陽啟泰圖》，紙本墨筆，縱23.1cm，日本私人藏品。
6、陳容《五龍圖》，紙本墨筆，45.2cm×299.5cm，日本東京國立博物館藏。
7、陳容《六龍圖》，紙本墨筆，縱34.2cm，日本藤田美術館藏。
8、陳容《龍圖》，絹本墨筆，187.0cm×111.8cm，日本德川美術館藏。
9、陳容《雲龍圖》，絹本墨筆，138.2cm×80.2cm，日本松井文庫藏。
10、陳容《墨龍圖》，絹本墨筆，185.8cm×106.1cm，日本私人藏品。
11、陳容《九龍圖》，紙本墨筆，1244年，46.3cm×1096.4cm，美國波士頓藝術博物館藏。
其中，廣東省博物館與中國美術館藏《雲龍圖》以及北京故宮博物院所藏《墨龍圖》是經國家文物鑒定委員會專家鑒定的真跡。由於條件所限，散落於大陸之外的這些作品，當時遺憾未經委員會專家過眼。
海外11件：
1、陳容《墨龍圖卷》，絹本墨筆，34.3cm×50cm，北京故宮博物院藏。
2、陳容《雲龍圖》，絹本墨筆，205.3cm×131cm，廣東省博物館藏。
3、陳容《雲龍圖》，絹本墨筆，112.5cm×48.5cm，中國美術館藏。
4、陳容《霖雨圖》，絹本墨筆，173.9cm×94cm，臺北故宮博物院藏。
5、陳容《神龍沛雨圖》，絹本墨筆，210.5cm×114.6cm，臺北故宮博物院藏。
6、陳容《雷雨升龍雲(煙攬勝冊)》，臺北故宮博物院藏。
7、陳容《龍(唐宋元明四朝合璧冊)》，臺北故宮博物院藏。
8、陳容《神龍行雨(集珍壽古冊)》，臺北故宮博物院藏。
9、陳容《墨龍圖》，紙本墨筆，中國大陸私人藏品。
10、陳容《雙珠龍圖》，紙本墨筆，32.5cm×237.5cm，私人藏。
11、陳容《雙龍圖》，紙本墨筆，60cm×30.5cm，私人藏。