聽馮遠征說如何做演員，如何做觀眾

溫飽之後， “青睞”帶您追求更高的人文品質。

5月14日， 北青青睞講座與北京人藝攜手舉辦的“北京人藝建院65周年”系列講座活動舉辦了第四期。 本期嘉賓馮遠征的到來， 創造了青睞講座的新紀錄——消息僅僅在讀者群內部發出不到3個小時， 160個席位即搶購一空。 之後的幾天， 天天都有讀者在“求轉票”。

5月14日下午， 出現在人藝實驗劇場的馮遠征， 身穿簡單的白襯衫， 卻自帶光芒， 氣場十足。 講座內容也從熱映的《摔跤吧， 爸爸》說起， 有故事有理論， 更有他獨特的表演心得。 生動活潑， 令人回味良久。

更讓人暖心的是， 為了讓每個觀眾都可看到他，

馮遠征兩個多小時的講座始終站著。 為他準備的桌子、椅子和茶杯成了安靜的道具， 且細心地考慮到三面座位的觀眾， 馮遠征會不時轉向各個方向， 讓身處劇場角落的觀眾也似乎感覺馮遠征一直在看著他講。 結束時， 馮遠征更是恭敬地沖三面觀眾鞠躬致謝。 而在已經進入人藝會議室準備回家時， 聽說劇場裡的讀者想與他合影， 馮遠征立刻跑出來， 並且一下子坐到地上， 邀請大家， “來吧！”於是講座時有些拘謹的讀者， 立刻瘋狂起來， 沖到馮遠征身邊， 與這位表演大家幸福留影。

中國現在的表演教學處於“大哥大”時代

今天在座的都是專業觀眾， 我們說得深一些， 比如表演。 這幾年我一直在發表一些謬論，

比如我們現在對於藝術教育方面的投入不少， 但教育為什麼倒退了呢？其實就是觀念。

中國在固守斯坦尼斯拉夫斯基體系， 但是西方早就沒有體系之分了， 因為要為我所用。 戲劇要發展， 教學、表演方式也要有發展。 我在教表演的時候常舉一個例子， 我說中國現在的表演， 尤其是教學， 是處於大哥大時代。 現在給你一個大哥大， 換你的平板手機， 你換嗎？不換吧， 太不方便了。 現在人出門只要帶個手機， 基本滿足所有需求。 但是平板手機外觀和大哥大哪個更複雜呢？大哥大， 有天線、手機殼、各種按鍵， 非常複雜， 但功能單一；而平板手機只有機身、螢幕、攝像頭， 沒了， 但是功能非常強大。 我們現在的表演教學就處於大哥大時期。

斯坦尼斯拉夫斯基體系在表演初期有很多練習， 無實物動作練習， 注意力集中練習， 模仿動物練習， 解放天性練習。 這麼多基本的練習， 在一個演員訓練時， 一個練習可能要做半個月。 你會發現把這些東西做完之後， 再讓他上臺他不會了， 因為老師沒有告訴我們如何把零件組裝起來， 我們會做很多精美的零件， 但組裝不會。 所以演員在上臺之前， 會想， 我要放鬆， 我要注意力集中， 我要解放天性， 結果是， 我上不去了。

表演為什麼叫做表演？表是什麼？表達， 表現， 表面， 它是外在， 就像我今天穿的白襯衫， 我在表述， 你們通過我外在的東西， 你們會感受我的內心， 感受我要表達的內容；演在後， 演繹， 是把內在的東西通過表像演化出來，

演員演戲應該由內而外， 把我知道的臺詞、劇本， 人物內心的東西通過表像的東西傳遞給觀眾， 觀眾才能讀懂你要告訴的是什麼。 而觀眾看表演， 是通過演員外化的， 語言、形體、服裝等， 看到內容和內心的想法。 所以觀眾看戲是由外而內感受內容， 而演員是由內而外。