刀刮法：
用一般削鉛筆的小刀在著色的先後刮劃， 是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。
著色之前先在畫紙上用小刀或輕或重、或寬或窄地刮毛，
蠟筆法：
用蠟筆或油畫棒， 著色前塗在有關部分。 著色時盡可大膽運筆， 塗蠟之處自然空出。 用以描繪稀疏的樹葉、夜晚的燈光、繁雜的人群等都比較得力， 可以收到事半功倍的效果。
吸洗法：
使用吸水紙（過濾紙或生宣紙）趁著色末幹吸去顏色。 暇菪Ч需要， 吸的輕重、大小可靈活掌握， 也可吸去顏色之後再敷淡彩。 用海綿或擠去水分的畫筆吸洗畫面某些部分， 也別具味道， 有異曲同工之妙
噴水法：
有時在毛毛細雨的天氣下畫風景寫生， 畫面顏色被細雨淋濕， 出現一種天趣， 引人入勝。 有時在著色前先噴水， 有時在顏色末幹時噴水。 噴水壺要選用噴射霧狀的才好， 水點過大容易破壞畫面效果。
撒鹽法：
顏色末幹時撒上細鹽粒， 幹後出現象雪花般的肌理趣味。 撒鹽時， 應視畫面的幹濕程度， 過晚會失去作用。 鹽粒在畫面上要撒得疏密有致隨便亂撒， 會前功盡棄。
對印法：
在玻璃板或有塑膠塗面的光滑紙上，
油漬法：
水與油不易溶合， 利用這一特性， 著色時蘸一點松節油， 會出現斑爛的油漬效果， 使平凡的色塊增加變化， 也是頗具天趣的
1、幹畫法和濕畫法
幹畫法是一種多層畫法。 用層塗的方法在幹的底色上著色， 不求滲化效果， 可以比較從容地一遍遍著色， 較易掌握， 適於初學者進行練習。 表現肯定、明晣的形體結構和豐富的色彩層次， 是幹畫法的特長。
幹畫法可分層塗、罩色、接色、枯筆等具體方法。
層塗：
即幹的重疊， 在著色幹後再塗色， 一層層重疊顏色表現物件。 在畫面中塗色層數不一， 有的地方一遍即可， 有的地方需兩遍三遍或更多一點， 但不宜遍數過多， 以免色彩灰髒失去透明感。 層塗象有色下班重疊， 事先預計透出底色的混合效果，
罩色:
實際上也是一種幹的重疊方法， 罩色面積大一些， 譬如畫面中幾塊顏色不夠統一， 得用罩色的方法， 蒙罩上一遍顏色使之統一。 某一塊色過暖， 罩一層冷色改變其冷暖性質。 所罩之色應以較鮮明色薄塗， 一遍鋪過， 一般不要回筆， 否則帶起底色會把色彩搞髒。 在著色的過程中和最後調整畫面時， 經常採用此法。
接色：
幹的接色是在鄰接的顏色幹後從其旁塗色， 色塊之間不滲化， 每塊顏色本身也可以濕畫， 增加變化。 這種方法的特點是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆：
筆頭水少色多， 運筆容易出現飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫， 也會產生飛白。 表現閃光或柔中見剛等效果常常採用枯筆的方法。
幹畫法不能只在“幹”字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免乾澀枯燥的毛病。
濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊：
將畫紙浸濕或部分刷濕，末幹時著色和著色末幹時重疊顏色。水分，時間掌握得當，效果自然而圓潤。表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。
濕的接色：
鄰近末幹時接色，水色流滲，交界模糊，表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產生不必要的水漬。
畫水彩大都有幹畫、濕畫結合進行，濕畫為主的畫面局部採用幹畫，幹畫為主的畫面也有濕畫的部分，幹濕結合，表現充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。
2、水分的掌握
水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發的特性，畫水彩要熟悉“水性”。充 分發揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。
掌握水分應注意時間、空氣的幹濕度和畫紙的吸水程度。
時間問題：
進行濕畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應有的形體，太晚底色將幹，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時，筆頭含水宜少，含色要多，便於把握形體，以可使之滲化。如果重疊之色較淡時，要等底色稍幹再畫。
空氣的幹濕度:
畫幾張水彩就能體會到，在室內水分幹得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發更慢。在這種情況下，作畫用水宜少；在乾燥的氣候情況下水分蒸發快，必須多用水，同時加快調色的作畫的速度。
畫紙的吸水程度：
要根據紙的吸水快慢相應掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質鬆軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細節用水適當減少。
3、“留空”的方法
與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點就是“留空”的方法。一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩時“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時留意一下，會發現幾乎每一幅都運用了“留空”的技法。
恰當而準確地空白或宛淺亮色，會加強畫面的生動性與表現力；相反，不適當地亂留空，易造成畫面瑣碎花亂現象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出，關鍵的細節，即或是很小的點和麵，都要在塗色時巧妙留出。另外，凡對比色鄰接，要空出對方，分別著色，以保持各自的鮮明度。有的初學者把不必要的空的形狀空了出來，然後順沿輪廓塗描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動感。空的既準確又生動，是技巧熟練的體現。在實踐中反復練習，就會熟能生巧。
4、筆法
筆法即用筆的方法。用筆與用水、用色是緊密相關的，作畫時每一筆均含水與色，或水多色少，或色多水少，或水色適中。筆在紙上運動會出現筆痕，就是我們通常所說的“筆觸”從筆觸可以看出作畫時的筆法。畫紙的粗細，畫筆的硬軟，運筆的快慢，根據物體的結構，筆法變化多端，有點有線，剛柔渴潤，從表現物象的形與色出發，恰當地用筆增強塑造性和畫面生動性。 水彩畫面積較大的塗色，水分的滲化將筆觸隱沒，趁濕重置色彩筆觸感覺含蓄，較幹時作畫，筆觸清晰可見。著色過程中一刻也離不開用筆，越是接近完成用筆越重要，其筆觸不再被覆蓋，暴露無遺地展現給欣賞者。
幹畫法不能只在“幹”字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免乾澀枯燥的毛病。
濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊：
將畫紙浸濕或部分刷濕，末幹時著色和著色末幹時重疊顏色。水分，時間掌握得當，效果自然而圓潤。表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。
濕的接色：
鄰近末幹時接色，水色流滲，交界模糊，表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產生不必要的水漬。
畫水彩大都有幹畫、濕畫結合進行，濕畫為主的畫面局部採用幹畫，幹畫為主的畫面也有濕畫的部分，幹濕結合，表現充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。
2、水分的掌握
水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發的特性，畫水彩要熟悉“水性”。充 分發揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。
掌握水分應注意時間、空氣的幹濕度和畫紙的吸水程度。
時間問題：
進行濕畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應有的形體，太晚底色將幹，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時，筆頭含水宜少，含色要多，便於把握形體，以可使之滲化。如果重疊之色較淡時，要等底色稍幹再畫。
空氣的幹濕度:
畫幾張水彩就能體會到，在室內水分幹得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發更慢。在這種情況下，作畫用水宜少；在乾燥的氣候情況下水分蒸發快，必須多用水，同時加快調色的作畫的速度。
畫紙的吸水程度：
要根據紙的吸水快慢相應掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質鬆軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細節用水適當減少。
3、“留空”的方法
與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點就是“留空”的方法。一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩時“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時留意一下，會發現幾乎每一幅都運用了“留空”的技法。
恰當而準確地空白或宛淺亮色，會加強畫面的生動性與表現力；相反，不適當地亂留空，易造成畫面瑣碎花亂現象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出，關鍵的細節，即或是很小的點和麵，都要在塗色時巧妙留出。另外，凡對比色鄰接，要空出對方，分別著色，以保持各自的鮮明度。有的初學者把不必要的空的形狀空了出來，然後順沿輪廓塗描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動感。空的既準確又生動，是技巧熟練的體現。在實踐中反復練習，就會熟能生巧。
4、筆法
筆法即用筆的方法。用筆與用水、用色是緊密相關的，作畫時每一筆均含水與色，或水多色少，或色多水少，或水色適中。筆在紙上運動會出現筆痕，就是我們通常所說的“筆觸”從筆觸可以看出作畫時的筆法。畫紙的粗細，畫筆的硬軟，運筆的快慢，根據物體的結構，筆法變化多端，有點有線，剛柔渴潤，從表現物象的形與色出發，恰當地用筆增強塑造性和畫面生動性。 水彩畫面積較大的塗色，水分的滲化將筆觸隱沒，趁濕重置色彩筆觸感覺含蓄，較幹時作畫，筆觸清晰可見。著色過程中一刻也離不開用筆，越是接近完成用筆越重要，其筆觸不再被覆蓋，暴露無遺地展現給欣賞者。