斷斷續續寫了好久， 終於寫完了， 也算對一直喜愛的一部片子有了交代， 如釋重負。
“色”字很好理解， 不用多說。 我在想， 為什麼是《色·戒》，
佛經中說， 人的諸多煩惱皆起因於心之困惑， 所以， 又稱“煩惱”為“惑”， 只有通過修行才能解惑， 我等凡人恐難企及。 所以我們常說， 若想心靜， 需戒貪、戒嗔、戒癡、戒慢、戒疑。
第二層， 在影片中， 它被實化成了一枚戒指。 想起有個很火的段子: 有個男人臨終前， 把情人叫到病榻前， 聲淚俱下， 說我這輩子最對不起的就是你， 我愛了你幾十年， 如果有來生， 我一定娶你。 然後把老婆叫過來，
說實話， 我一直是羞於提及這部電影的， 畢竟這是我看過的唯一一部可以稱得上是色情片的電影。 但正因為它的床戲太有名， 所以幾乎誘導觀眾忽視了它原本的對人性的細膩刻畫。 倘若刪了這三段， 恐怕易先生和王佳芝就成了導演麾下的傀儡罷。
看電影需要2小時38分鐘， 而走出來， 卻不知需要多久。 我是一個純粹的電影外行， 只是覺得， 它沒有一個鏡頭是多餘。 很多年前曾看過一個報導， 梁朝偉拍一個過馬路回眸的鏡頭， 用了整整一下午。 每拍一次， 只是一個回眸， 他都會滿頭大汗， 要求重來一遍， 直至滿意為止。 所以他低產。 所以在他和李安的雕琢下， 《色·戒》成了一部藝術品。
從沒覺得湯唯美過，她的氣質太過硬朗，即使穿著旗袍也無分毫柔媚。可或許正是她的硬朗，才撐得起王佳芝這個矛盾的靈魂。如果不夠硬，恐怕難以演活自以為的“愛人”把自己往火坑裡推時的“慷慨就義”、初夜只是為了掩蓋身份，委身於一個自己很不齒的人時的故作堅強、三段露骨暴力卻很難讓人聯想到情色的床戲、以及最終的背叛。
現在很流行一句話“要想得到女人的心，就要經過她的yd”，貌似是與“要想得到男人的心，就要得到他的胃”對仗的。從這一點來說，易先生無疑是做到了。第一次“大戰”，易先生離開後，王佳芝臉上有一抹笑。那個笑容讓我脊背發冷。是易先生終於上鉤了，得意的笑？還是動了真心，滿意的笑？是覺得這個狗漢奸很快就要被殺掉，志得意滿的笑？還是從哀大莫於心死，到痛並快樂著的純粹的“人”的笑？總之，很耐人尋味。能把木頭美人調教至此，李安導演的功力可見一斑。整部電影有很多一閃而過的小鏡頭，就2.3秒鐘，可卻意味深長。有人適合搞大場面，比如詹姆斯·卡梅隆；有人適合拿捏微小情緒，比如李安。
我完全不懂政治，以前為了讀懂喜歡的書，努力地想背住那些軍統、國統的官員名字、關係，還是於事無補，只好作罷。但我想張愛玲寫《色戒》，易先生的身份本身也只是為了還原歷史背景而已，畢竟她自己的身份尷尬，對“漢奸”二字應是避之唯恐不及的。這部小說，她寫寫改改將近30年，一經發表，果然引起軒然大波，指責她美化漢奸的聲音很大。具體她什麼心理，我不得而知，但李安的電影，動人的只有人性。
易先生明知道王接近他是有目的的——杯子上的廉價口紅印暴露了她並不是什麼富太太；做愛時，他不吻她，只是控制她，卻又無法擺脫她；他說自己是娼妓，在王一曲單純的《天涯歌女》後滴下的淚；他對原配寬容而又冷漠的微笑……整部電影的臺詞不多，建構起他們內心對話的通道好像也只有性了。我覺得易先生一定是愛王佳芝的。他不懂浪漫的“取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君”，在這個特務頭子眼中，沒有什麼比性更真實了，因為他隨時會掉腦袋。所以他們明知彼此說不出口的身份和目的，但又忍不住接近，除了性，似乎也無從下手了。湯唯的硬朗不僅是在氣質上，身材也是，但恰到好處，好像完全是為這部片子而生。第二段激情戲，他們躲在一個角落，外面的世界佈滿了特務和手槍。如果湯唯的氣質不夠硬朗，這兩個赤裸的靈魂只會讓人感到香豔，而不是絕望。
第三場“暴風雨”過後的，迎來了影片中難得的寧靜。他們對大義倦了，暫時放下了對是非的糾纏。她天真坦然地面對易先生，用心去吟唱那首天涯歌女。而她的真情流露，終於打動了易先生，使他終於可以從冷酷殘暴的堡壘中走出來。在那一刻，房間裡沒有有狗漢奸賣國賊、沒有背負重望的稚嫩特工、甚至沒有男人、女人，只有兩個緊緊依偎在一起的靈魂。李安的片子總是願意通過視覺的衝擊先帶給我們震撼，然後再用餘下的空間、細節去咀嚼，比如《臥虎藏龍》中玉嬌龍的縱身一躍、比如《斷臂山》中那句“I wish I knew how to quit you.–我希望我知道怎樣才能戒掉你。”
王佳芝究竟死沒死，是我一直沒有想明白的。既然曾真心託付，又救了他命，很希望易先生會把她送到香港，至於到了香港之後的是非恩怨，那就是另一段故事了。王佳芝並沒有吞下提前備好的毒藥，也是為了她的變節而贖罪吧。影片的最後，易先生坐在王佳芝床邊，眼神明暗不清；鏡子中反射出易太太的臉，曖昧不明。
有的片子，看一遍就夠了，或許歡樂、或許動情，但一遍就夠了。有的片子，需要數遍才能看懂，甚至會在某個瞬間產生共鳴——無關身份年代，只為了最原始本真的“人”。
從沒覺得湯唯美過，她的氣質太過硬朗，即使穿著旗袍也無分毫柔媚。可或許正是她的硬朗，才撐得起王佳芝這個矛盾的靈魂。如果不夠硬，恐怕難以演活自以為的“愛人”把自己往火坑裡推時的“慷慨就義”、初夜只是為了掩蓋身份，委身於一個自己很不齒的人時的故作堅強、三段露骨暴力卻很難讓人聯想到情色的床戲、以及最終的背叛。
現在很流行一句話“要想得到女人的心，就要經過她的yd”，貌似是與“要想得到男人的心，就要得到他的胃”對仗的。從這一點來說，易先生無疑是做到了。第一次“大戰”，易先生離開後，王佳芝臉上有一抹笑。那個笑容讓我脊背發冷。是易先生終於上鉤了，得意的笑？還是動了真心，滿意的笑？是覺得這個狗漢奸很快就要被殺掉，志得意滿的笑？還是從哀大莫於心死，到痛並快樂著的純粹的“人”的笑？總之，很耐人尋味。能把木頭美人調教至此，李安導演的功力可見一斑。整部電影有很多一閃而過的小鏡頭，就2.3秒鐘，可卻意味深長。有人適合搞大場面，比如詹姆斯·卡梅隆；有人適合拿捏微小情緒，比如李安。
我完全不懂政治，以前為了讀懂喜歡的書，努力地想背住那些軍統、國統的官員名字、關係，還是於事無補，只好作罷。但我想張愛玲寫《色戒》，易先生的身份本身也只是為了還原歷史背景而已，畢竟她自己的身份尷尬，對“漢奸”二字應是避之唯恐不及的。這部小說，她寫寫改改將近30年，一經發表，果然引起軒然大波，指責她美化漢奸的聲音很大。具體她什麼心理，我不得而知，但李安的電影，動人的只有人性。
易先生明知道王接近他是有目的的——杯子上的廉價口紅印暴露了她並不是什麼富太太；做愛時，他不吻她，只是控制她，卻又無法擺脫她；他說自己是娼妓，在王一曲單純的《天涯歌女》後滴下的淚；他對原配寬容而又冷漠的微笑……整部電影的臺詞不多，建構起他們內心對話的通道好像也只有性了。我覺得易先生一定是愛王佳芝的。他不懂浪漫的“取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君”，在這個特務頭子眼中，沒有什麼比性更真實了，因為他隨時會掉腦袋。所以他們明知彼此說不出口的身份和目的，但又忍不住接近，除了性，似乎也無從下手了。湯唯的硬朗不僅是在氣質上，身材也是，但恰到好處，好像完全是為這部片子而生。第二段激情戲，他們躲在一個角落，外面的世界佈滿了特務和手槍。如果湯唯的氣質不夠硬朗，這兩個赤裸的靈魂只會讓人感到香豔，而不是絕望。
第三場“暴風雨”過後的，迎來了影片中難得的寧靜。他們對大義倦了，暫時放下了對是非的糾纏。她天真坦然地面對易先生，用心去吟唱那首天涯歌女。而她的真情流露，終於打動了易先生，使他終於可以從冷酷殘暴的堡壘中走出來。在那一刻，房間裡沒有有狗漢奸賣國賊、沒有背負重望的稚嫩特工、甚至沒有男人、女人，只有兩個緊緊依偎在一起的靈魂。李安的片子總是願意通過視覺的衝擊先帶給我們震撼，然後再用餘下的空間、細節去咀嚼，比如《臥虎藏龍》中玉嬌龍的縱身一躍、比如《斷臂山》中那句“I wish I knew how to quit you.–我希望我知道怎樣才能戒掉你。”
王佳芝究竟死沒死，是我一直沒有想明白的。既然曾真心託付，又救了他命，很希望易先生會把她送到香港，至於到了香港之後的是非恩怨，那就是另一段故事了。王佳芝並沒有吞下提前備好的毒藥，也是為了她的變節而贖罪吧。影片的最後，易先生坐在王佳芝床邊，眼神明暗不清；鏡子中反射出易太太的臉，曖昧不明。
有的片子，看一遍就夠了，或許歡樂、或許動情，但一遍就夠了。有的片子，需要數遍才能看懂，甚至會在某個瞬間產生共鳴——無關身份年代，只為了最原始本真的“人”。