“我畫畫、拍電影、設計服裝， 如今還辦起了媒體， 有人問究竟該如何稱呼我， 我說叫視覺藝術家吧。 ”——陳逸飛
陳逸飛 (1946.4.14-2005.4.10)生於寧波。
著名油畫家，
《潯陽遺韻》
陳逸飛筆下的美女充滿了古典特色
他將民國時期的東方美人刻畫的十分細膩唯美
神情或憂鬱哀怨、或落寞淒美
給予人更大的心靈觸動和無窮的想像
他運用西方繪畫技巧， 賦予作品中國味道
在美國寫實主義中又滲透著東方神韻
把東西方文化精髓融合的爐火純青
《古典淑女》
《海棠依舊》
有人說陳逸飛是
時代的弄潮兒
商人裡最成功的藝術家
藝術家裡最成功的商人
但是不論他在其他領域取得了多麼大的成就
他生命中最濃墨重彩的部分
應該還是繪畫
《麗人行》
《戀歌》
曾經
美國的《藝術新聞》雜誌
將陳逸飛定名為
“一個浪漫的寫實主義者，
作品流露強烈的懷舊氣息，
彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動人”
《期盼》
陳丹青：回想陳逸飛 不知要去哪裡祭悼
(節選)
陳逸飛當年譽滿上海，雖然另有夏葆元魏景山聲名響亮，但逸飛較夏、魏二位年紀輕，好比現在說的“黑馬”，不容小視，因他當年正有大作《開路先鋒》入選全國美展，與景山合作，轟動一時。此前我已百般曲折識得葆元，結交為師，唯不曾見過逸飛與景山。這幾位於我學畫實在有終生的影響，可是當年不曾喊老師，直呼其名：葆元、景山、逸飛。
那天我見逸飛，他正畫雙聯畫《紅旗頌》油稿，其時我從未見過那麼大的畫，豎著，高約三米，一枚畫臨陣宣誓的兵士，一枚畫紀念碑前敬禮的新中國女孩。我說為首那女的真好看，逸飛咧嘴笑道：是我老婆呀。我這才知道他已婚，瞧著只像大學生。
《上海舊夢》
《上海灘舞女》
1974年批林批孔，逸飛畫魯迅伏案在“批孔”，忽然叫我去，說是你耳朵蠻好，魯迅側面這只耳朵，你來給我對著畫畫看。一早去了，居然畫到下午，曆五小時，只是描那只耳朵。
翌年他與景山合作魯迅故事的油畫連環畫，又給叫過去，說是我畫過連環畫，會得構圖，幫他倆弄弄看，於是當場勾來勾去。出版後他到處跟人說：呶!構圖是這小鬼弄的呀!同年，我在江西實在混不下去，他說弗要緊，我來想辦法，當即給蘇州朋友楊明義寫信去，後來再加好幾位師友一幫襯，居然真的混到江北農村落戶了。
《西廂待月》
《憶潯陽》
逸飛相幫朋友，不在話下，單為我，便熱心忙過好幾回。那年我要去紐約，請他傳話給親戚，他即去了，立時給我寫信來。
1976年前後，便是逸飛景山畫出“佔領南京”大創作，那真是發了狠了。我記得逸飛是腳手架上跳下地，仰看畫面，臉上一副年紀青青的凶相，下巴揚起來，說是背景非要畫得深進去，“部隊嘩一下子往裡沖!”他每要做什麼自以為要緊的事，便即神色凜然，意思是你看好，我定歸做成功――今天三五藝術家，臉上想入非非有表情，那是欲望的表情，逸飛一代的志氣清堅，我是久不看見了。
“丹青我老實跟你講，我頂想做的不是畫圖畫!”忽一日逸飛下巴揚起來，凜然語告“我總有一天要來拍電影!”
《罌粟花》
《慵懶》
所以逸飛早有念頭在，據他說法，其實還要早，是他中學有次跌了腿，久臥床上，弄一疊電影畫報翻來翻去看。少年人迷一件事情，不奇怪，若是此後上了心而果然做，便是有志氣――中央美院王式廓，畫著畫著，忽然摜倒在地，死了。香港李翰祥是在拍片現場彎腰瞄鏡頭，忽然胸口悶，歪倒死了。這是我頂佩服的死法。到我現在的歲數，雖不算怎樣老，時或便有同輩的死訊傳過來，可哪會想到是逸飛!他死在工作的當口，一條性命，凜然交給“拍電影”――我曉得有人不服陳逸飛，好的，請哪位有種的也來這樣子死死看!
他的電影，我是看過的。第一部力氣用足，意象紛亂，那樣子的沒有故事，沒有結構，可以的，然而畢竟繪畫的想像不同於影像的敘述。可是弄成一部電影好不容易啊，他總算還了自己的夙願。《人約黃昏》，相當可看，藝謀的“搖啊搖”、凱歌的《風月》，一是陝西知青，一是北京知青，懂什麼舊上海與舊江南?到底逸飛上海人，遙想他童年五六十年代，馬路上的上海人其實全是民國人，結果是連背景群眾的衣帽扮相也都經得起看。逸飛鍾情歐洲文藝片的所謂“優雅”情調，也還貫穿全片，多少有點意思在，我不喜歡的是原作，這便是逸飛的趣味了。
《長笛手》
《執扇仕女》
說到逸飛的趣味，眾人議論，多以他晚近的美女系列、古裝系列，及弄時尚、選模特做依據。然而《黃河頌》、《紅旗頌》與《佔領南京》的作者，若無英雄情結，不崇拜英雄主義，是畫不出來的，此為近人所不知。他自強好勝有果斷，便是個人奮鬥當英雄的胚，遇上文革時代泛政治化激情，又是建國後新起的油畫家，與我輩知青逆子相較，他的成長經歷與政治觀價值觀，自然正面而進步，曾是滬上政府評出的優秀共青團。雖因同行相嫉，他文革時期的力作幾乎全部被上海的官展所否決，又被北方官展貶視為“海派”，但他的職業生涯與功名之途，算是順利的，不像葆元在工藝美術系統虛擲歲月十餘年，懷奇才而大不遇。此所以逸飛早年的畫作局勢龐大，雄心勃勃，自是一股朝氣、自信、有魄力，即便政治宣傳大主題，真有青春熱情在，論重要性，同期同代，今也無有可資替代者。
《執扇仕女》
《執扇仕女》
《期盼》
陳丹青：回想陳逸飛 不知要去哪裡祭悼
(節選)
陳逸飛當年譽滿上海，雖然另有夏葆元魏景山聲名響亮，但逸飛較夏、魏二位年紀輕，好比現在說的“黑馬”，不容小視，因他當年正有大作《開路先鋒》入選全國美展，與景山合作，轟動一時。此前我已百般曲折識得葆元，結交為師，唯不曾見過逸飛與景山。這幾位於我學畫實在有終生的影響，可是當年不曾喊老師，直呼其名：葆元、景山、逸飛。
那天我見逸飛，他正畫雙聯畫《紅旗頌》油稿，其時我從未見過那麼大的畫，豎著，高約三米，一枚畫臨陣宣誓的兵士，一枚畫紀念碑前敬禮的新中國女孩。我說為首那女的真好看，逸飛咧嘴笑道：是我老婆呀。我這才知道他已婚，瞧著只像大學生。
《上海舊夢》
《上海灘舞女》
1974年批林批孔，逸飛畫魯迅伏案在“批孔”，忽然叫我去，說是你耳朵蠻好，魯迅側面這只耳朵，你來給我對著畫畫看。一早去了，居然畫到下午，曆五小時，只是描那只耳朵。
翌年他與景山合作魯迅故事的油畫連環畫，又給叫過去，說是我畫過連環畫，會得構圖，幫他倆弄弄看，於是當場勾來勾去。出版後他到處跟人說：呶!構圖是這小鬼弄的呀!同年，我在江西實在混不下去，他說弗要緊，我來想辦法，當即給蘇州朋友楊明義寫信去，後來再加好幾位師友一幫襯，居然真的混到江北農村落戶了。
《西廂待月》
《憶潯陽》
逸飛相幫朋友，不在話下，單為我，便熱心忙過好幾回。那年我要去紐約，請他傳話給親戚，他即去了，立時給我寫信來。
1976年前後，便是逸飛景山畫出“佔領南京”大創作，那真是發了狠了。我記得逸飛是腳手架上跳下地，仰看畫面，臉上一副年紀青青的凶相，下巴揚起來，說是背景非要畫得深進去，“部隊嘩一下子往裡沖!”他每要做什麼自以為要緊的事，便即神色凜然，意思是你看好，我定歸做成功――今天三五藝術家，臉上想入非非有表情，那是欲望的表情，逸飛一代的志氣清堅，我是久不看見了。
“丹青我老實跟你講，我頂想做的不是畫圖畫!”忽一日逸飛下巴揚起來，凜然語告“我總有一天要來拍電影!”
《罌粟花》
《慵懶》
所以逸飛早有念頭在，據他說法，其實還要早，是他中學有次跌了腿，久臥床上，弄一疊電影畫報翻來翻去看。少年人迷一件事情，不奇怪，若是此後上了心而果然做，便是有志氣――中央美院王式廓，畫著畫著，忽然摜倒在地，死了。香港李翰祥是在拍片現場彎腰瞄鏡頭，忽然胸口悶，歪倒死了。這是我頂佩服的死法。到我現在的歲數，雖不算怎樣老，時或便有同輩的死訊傳過來，可哪會想到是逸飛!他死在工作的當口，一條性命，凜然交給“拍電影”――我曉得有人不服陳逸飛，好的，請哪位有種的也來這樣子死死看!
他的電影，我是看過的。第一部力氣用足，意象紛亂，那樣子的沒有故事，沒有結構，可以的，然而畢竟繪畫的想像不同於影像的敘述。可是弄成一部電影好不容易啊，他總算還了自己的夙願。《人約黃昏》，相當可看，藝謀的“搖啊搖”、凱歌的《風月》，一是陝西知青，一是北京知青，懂什麼舊上海與舊江南?到底逸飛上海人，遙想他童年五六十年代，馬路上的上海人其實全是民國人，結果是連背景群眾的衣帽扮相也都經得起看。逸飛鍾情歐洲文藝片的所謂“優雅”情調，也還貫穿全片，多少有點意思在，我不喜歡的是原作，這便是逸飛的趣味了。
《長笛手》
《執扇仕女》
說到逸飛的趣味，眾人議論，多以他晚近的美女系列、古裝系列，及弄時尚、選模特做依據。然而《黃河頌》、《紅旗頌》與《佔領南京》的作者，若無英雄情結，不崇拜英雄主義，是畫不出來的，此為近人所不知。他自強好勝有果斷，便是個人奮鬥當英雄的胚，遇上文革時代泛政治化激情，又是建國後新起的油畫家，與我輩知青逆子相較，他的成長經歷與政治觀價值觀，自然正面而進步，曾是滬上政府評出的優秀共青團。雖因同行相嫉，他文革時期的力作幾乎全部被上海的官展所否決，又被北方官展貶視為“海派”，但他的職業生涯與功名之途，算是順利的，不像葆元在工藝美術系統虛擲歲月十餘年，懷奇才而大不遇。此所以逸飛早年的畫作局勢龐大，雄心勃勃，自是一股朝氣、自信、有魄力，即便政治宣傳大主題，真有青春熱情在，論重要性，同期同代，今也無有可資替代者。
《執扇仕女》
《執扇仕女》