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電視劇《女兒紅》劇照。
正在央視一套播出的電視劇《女兒紅》是一部令人喜愛的佳作。 《女兒紅》拍得精細講究, 韻味十足, 不僅以極強的觀賞性牢牢地吸引觀眾,
作為一部反映民國時期歷史生活的年代大戲, 《女兒紅》精心設置的四個敘事層次清晰而流暢。 其中, 紹興釀酒大戶趙德宏、孫雲鶴、王懷仁之間的歷史交往為第一層次, 第二代趙一迪、孫南笙、王世祥等人的情感糾葛為第二層次, 經營商業酒事的這三家與張五湖、李太一等民國時期政治勢力的衝突為第三層次, 與以商人面目出現的日本入侵者的較量鬥爭則為第四層次。 這四個層次相互交織、扭結著向前推進, 使複雜情節與各色人物始終處於動態變化、波瀾起伏之中, 賦予了該劇很強的戲劇張力。
這是由一樁愛情與婚姻切入而開始的漫長而複雜的情感和商戰、反抗壓迫與抵禦侵略的曲折故事。 與孫南笙真心相愛的女主人公趙一迪奉其父趙德宏之命, 違心地嫁給王懷仁公子王世祥, 由此拉開了一波三折的大戲的帷幕。 這種人為造成的情感錯位和紛爭, 將紹興酒業三足鼎立的趙、孫、王三家統統牽扯進來, 且沿著“女兒陳”的明爭暗奪, 以及各種商業利益和政治企圖的介入來展開敘事, 從而構成了該劇自始至終的矛盾衝突和戲劇推動力, 使劇中人物性格漸次生動豐富地呈現出來, 也隨之濃墨重彩、盪氣迴腸地勾勒出民國時期世事滄桑、斑斕駁雜的歷史生活畫卷。
黃酒“女兒陳”在劇中成為各方矛盾衝突的焦點,
不過, 劇作中第二代人物才是故事的真正核心。 趙一迪的堅毅內斂而又果決執著, 孫南笙的舊情難斷而又俠肝義膽, 王世祥的疑心重重而又性情頑劣, 構成了該戲劇情的重要支點與推動力。
對孫南笙這一形象的塑造, 同樣是劇作十分著力的。 作為紹興酒業新一代的傳承者, 他是典型的外向型性格,
劇作對反派人物形象的刻畫也同樣出色。 如張五湖、李太一等人,設置各種陰謀詭計,採用各種卑劣手段,對民族企業進行瘋狂的盤剝與壓榨,給紹興的酒人酒業帶來了深重的災難與禍殃。劇作對這類人物惡行的揭示,可以視為當時社會政治生態的真實寫照。劇作對日本入侵者的揭露也佔據了相當重的戲份,日本人挑起的清酒與黃酒的較量,以及妄圖竊取“女兒陳”秘方的機關算盡,成為劇作在更激烈層面博弈的線索。劇中人物你來我往頻頻過招,代表的是民族利益的攻防與爭奪,在深刻揭露日本入侵者陰險嘴臉的同時,大力弘揚了趙一迪、孫南笙等人的民族大義與不屈氣節。
“女兒陳”是什麼?它既是一種名頭大、品質高、口碑好的黃酒,也意味著巨大的經濟利益和深厚的情感積澱。其所代表的是悠遠的經營智慧、文化心理和審美情結,其所象徵的是具有無上價值的民族精神、家族榮譽和道德價值,飽含了無限的人生期待、韻致和滋味。而在整個劇情的推進中,“女兒陳”作為民族企業的一種符號乃至靈魂,其興衰、存廢、沉浮的命運,成為牽連扭結得最強最深的戲劇扣子。《女兒紅》講述的這一曲醇厚綿長的故事,真正像陳年老酒一樣使人迷戀與沉醉。其創作之精心精細精湛,加之特定的歷史氛圍、濃郁的地域特色和強烈的懸念感,使之成為一個對於世紀風雲高度概括的縮影,一幅包羅人生百態的風俗長卷,一間有著眾多各異性格的人物畫廊,一部真正具備和體現民族氣派與性格的傑作。(汪守德)
《 人民日報 》( 2017年05月23日 24 版)
如張五湖、李太一等人,設置各種陰謀詭計,採用各種卑劣手段,對民族企業進行瘋狂的盤剝與壓榨,給紹興的酒人酒業帶來了深重的災難與禍殃。劇作對這類人物惡行的揭示,可以視為當時社會政治生態的真實寫照。劇作對日本入侵者的揭露也佔據了相當重的戲份,日本人挑起的清酒與黃酒的較量,以及妄圖竊取“女兒陳”秘方的機關算盡,成為劇作在更激烈層面博弈的線索。劇中人物你來我往頻頻過招,代表的是民族利益的攻防與爭奪,在深刻揭露日本入侵者陰險嘴臉的同時,大力弘揚了趙一迪、孫南笙等人的民族大義與不屈氣節。“女兒陳”是什麼?它既是一種名頭大、品質高、口碑好的黃酒,也意味著巨大的經濟利益和深厚的情感積澱。其所代表的是悠遠的經營智慧、文化心理和審美情結,其所象徵的是具有無上價值的民族精神、家族榮譽和道德價值,飽含了無限的人生期待、韻致和滋味。而在整個劇情的推進中,“女兒陳”作為民族企業的一種符號乃至靈魂,其興衰、存廢、沉浮的命運,成為牽連扭結得最強最深的戲劇扣子。《女兒紅》講述的這一曲醇厚綿長的故事,真正像陳年老酒一樣使人迷戀與沉醉。其創作之精心精細精湛,加之特定的歷史氛圍、濃郁的地域特色和強烈的懸念感,使之成為一個對於世紀風雲高度概括的縮影,一幅包羅人生百態的風俗長卷,一間有著眾多各異性格的人物畫廊,一部真正具備和體現民族氣派與性格的傑作。(汪守德)
《 人民日報 》( 2017年05月23日 24 版)