春天來了， 美劇春季檔也來了
今年的春季檔
有一部劇格外耀眼
因為這部劇裡有
奧斯卡級別的演員
比如進入好萊塢後
第一次拍電視劇的
奧斯卡影后妮可·吉德曼
再比如首次主演美劇的
奧斯卡影后瑞茜·威瑟斯彭
▲瑞茜在[律政俏佳人]裡的演出讓她成為好萊塢一線女星
還有金球獎最佳女主角
蘿拉·鄧恩
這部奧斯卡級別的美劇
就是HBO出品的
[大小謊言]
▼
其實從海報就可以看出
[大小謊言]是一部關於女人的劇
但是不僅如此
這更是一部女性主義劇集
[大小謊言]一共有7集， 到現在已經播出了4集， 從目前來看， 口碑還是很好的。
爛番茄上新鮮度有88%
豆瓣和IMDB上也有8.5分
[大小謊言]改編自紐約時報暢銷書排行榜第一的[小謊言]， 作者是莉安莫利亞蒂， 她還寫過另一本暢銷書——[別對我說謊]， 當然， 不是那部美劇。
其實[大小謊言]的劇情並不複雜， 就是講了三個年輕母親看似完美的生活， 因捲入一樁謀殺案而被攪得翻天地覆。
這部劇有兩個關鍵字， 一個是“懸疑”， 因為有謀殺案嘛， 但是一般的劇裡的謀殺案只會讓你猜兇手， 這部劇， 不僅讓你猜兇手， 還讓你猜死者！
▲播到第四集了，還是不知道死者是誰的我本人
另一個關鍵字就是“謊言”。海報上面寫著“A perfect life is a perfect lie.”
完美的生活就是完美的謊言，換言之，完美的生活是不存在的，導演就是想將完美生活的另一面展現給觀眾。
生活中處處都是謊言，就像life裡有個lie一樣，所以HBO還發佈了這樣一款海報。
▲f掉了，美妙的生活變成了精彩的謊言。
但是，在“懸疑”和“謊言”的包裹下，[大小謊言]其實講述的是女性的成長故事。
劇中的主要角色就是海報上的三位女性，同時也是三位母親。
在海報最中央的瑞茜·威瑟斯彭，飾演梅德林。梅德林是一位中產階級家庭主婦，正義感強，熱心腸，也愛管閒事。
作為一位全職媽媽，孩子幾乎就是瑪德琳的一切。
顯然她自己也意識到了這一點，所以在其餘的時間，她一心撲在自己策劃的話劇上，試圖找回自我。
▲“我幾乎忘了自己的人生，我必須找點事來做....我還想要更多。”
在海報右邊的謝琳·伍德蕾，飾演簡，一位單親媽媽。為了給孩子更好的教育，她讓孩子Ziggy去了私立學校，平時靠做兼職養家糊口。母子關係十分和諧。
簡的前男友是個渣男，甚至還強姦過她，給簡留下了很大的心理陰影。但是簡非常堅強，一直在試圖走出陰影。
海報右邊是妮可·吉德曼飾演的塞萊斯特。塞萊斯特的出場就十分女神：豪宅海景房，英俊又溫柔的丈夫，可愛的雙胞胎，幸福美滿。
▲飾演丈夫的是亞歷山大·斯卡斯加德，妮可吉德曼在[狗鎮]裡和亞歷山大的父親合作過。
在成為家庭主婦前，塞萊斯特還是一名十分出色的律師。聰明、美麗又性感。
不過塞萊斯特過得並不好。
她的丈夫佩里有嚴重的暴力傾向，一言不合就家暴。
儘管塞萊斯特很愛他的丈夫，但是面對丈夫的家暴，她並沒有逆來順受。
在佩里扇她巴掌後，她會立馬扇回去，還會說：“我會離開你。”
在進行婚姻諮詢時，佩里說，他家暴，是因為他太愛妻子了，而又害怕會失去她。
塞萊斯特對於佩里來說，是他的欲望物件和焦慮之源。
在過去很多以男性為主角的電視劇裡，或者是類型片裡，對於這種矛盾，都是通過“妖魔化”女性角色來達到消除男性焦慮的目的。
但是在[大小謊言]裡並不是這樣。塞萊斯特並沒有被“妖魔化”，反而是覺醒了。
其實現實生活中，妮可·吉德曼在2008年的時候，成為Unite to End Violence against Women組織的發言人，該組織致力於對抗對婦女的暴力行為。
說來也巧，妮可·吉德曼拿奧斯卡影后和柏林影后，憑藉的就是女性主義題材電影[時時刻刻]，她在電影中飾演的是維吉尼亞·伍爾夫。要知道，除了意識流，伍爾夫可是被譽為20世紀女性主義的先鋒。
▲妮可·吉德曼在[時時刻刻]裡的造型
[大小謊言]裡的三個具有明顯階層代表性的女性角色，在生活中，都存在著一些困惑：關於孩子的，關於丈夫或者前夫的，關於過去的等等。
但是她們並沒有被打倒，並沒有逃避，而是試圖去解決這種困惑，而在解決困惑的過程中，她們一定會得到成長。
所以說，[大小謊言]有濃厚的女性主義色彩，是一個關於女性的成長故事。
▼
說到這兒，美劇迷肯定會想到
另一部同題材美劇
[絕望主婦]
的確，兩部劇有很多相似的地方
但[大小謊言]裡塑造的女性角色
比[絕望主婦]要更加進步
[大小謊言]和[絕望主婦]裡的主要女性角色，都是一個女性小團體再加一個不屬於這個團體的女性。
這個團體外的女性，[大小謊言]裡是蘿拉·鄧恩飾演的瑞內塔，[絕望主婦]裡是eddie.
▲蘿拉·鄧恩飾演的瑞內塔
▲Eddie
看過[絕望主婦]的朋友，肯定還記得Eddie，她並不是一個正面角色，她到處搶男人，賣弄性感，對自己的兒子也不上心。
但是[大小謊言]裡的瑞內塔，卻是一個女強人，對自己的女兒也很關心。
[絕望主婦]裡最有爭議的角色就是蘇珊。有人很喜歡她，但同時也有人非常討厭她。
蘇珊單純，但是也愚蠢，可愛，但是也經常出岔子，她十幾歲的女兒在心智都比她要成熟。蘇珊就是一典型的“傻白甜”。
但是[大小謊言]就摒棄了這種“傻白甜”的女性角色，裡面的三個女主角在心智上都是成熟的，思想上也都是獨立的。
[大小謊言]裡的階級代表性比[絕望主婦]更廣。
[絕望主婦]裡的主婦大部分都是中產階級或中產以上。但是在[大小謊言]裡，除了中產以上，還有簡代表的工薪階層。
其實，在近十幾年來
女性主義在美劇裡，
已悄然崛起
從網飛Netflix的熱門美劇[紙牌屋]裡，就可以略窺一二。[紙牌屋]第一季到第四季的海報已經說明了很多問題。
2013年[紙牌屋]第一季的正式海報上，只有凱文·史派西飾演的木下總統一人。第一季裡，羅賓·懷特飾演的克雷爾，也只是充當一個賢內助的角色。
第二季的正式海報，已經有克雷爾的一席之地了，但是這個時候，她的位置在弗蘭克的背後，還是一個“強大男人背後的女人”。
到了2016年，第四季的正式海報上，克雷爾和弗蘭克各占海報了的一半。
而且隨著紙牌屋劇情的發展，克雷爾也越來越強大，她從賢內助變成弗蘭克的主要對手。無論是戲裡還是戲外，她受歡迎的程度，比起弗蘭克來，有過之而無不及。
克雷爾在[紙牌屋]裡的變化，某種程度上，是女性主義在美劇裡的崛起。
不只是[紙牌屋]，還有同時HBO的大熱劇[權力的遊戲]。
[權力的遊戲]前面幾季的鬥爭，是以男性為主導的：羅柏史塔克，喬弗裡......後面幾季，男性的主導地位被女性替代了：龍母，瑟羲皇后，後起之秀珊莎等等。
時間再往前推一點 ，CBS出品的[生活大爆炸]又何嘗不是這樣呢？最開始生活大爆炸是關於四個科學宅男的故事，只有佩妮一個主要女性角色。
到了後面幾季，又加入了兩個常駐女性角色。
女性主義在美劇裡的崛起，往遠了追溯，可以追溯到1970年的[瑪麗·泰勒·摩爾秀]。
儘管在當時[瑪麗泰勒摩爾秀]在當時受歡迎，但並沒有形成一種風潮。
以女性為主角的美劇，獲得成功並引起大範圍關注的，還是1998年的[欲望都市]。[絕望主婦]作為接棒[欲望都市]的劇集，也獲得了成功。
之後，關於女性的劇集也越來越多。
CBS的[傲骨賢妻]，可以說是近幾年來最成功的女性主義美劇；網飛的[女子監獄]，聚焦女性的監獄生活；HBO的[衰姐們]，戲裡講述女性的都市生活，戲外， 導演、編劇、主角，都是莉娜·漢杜姆。
而今年春天新開播的美劇：FX有線電視臺的[宿敵]、HBO的[大小謊言]、CBS的[傲骨之戰]，全都是以女性為主角的電視劇。其中，網飛和HBO還爭過[大小謊言]的版權。
這些年來，美國的各個電視臺和網飛等網路平臺，對於女性主義題材的劇集，都是越來越重視，迫於社會壓力也好，真心想為女性說話也好，這種現象總歸是有積極意義的。
女性主義在美劇裡的崛起，某種程度上，是近幾年來美國女性積極爭取自己權利反映，也是美國女權運動再次興起的結果。
就在今年一月，美國進行了一次反對總統的女性遊行（Woman's March），創下了記錄，是美國歷史上，進行平權運動（女權其實追求的是平權）以來最大的一次遊行抗議，遊行人數超過290萬。
大半個好萊塢都出來了：麥當娜、凱特·布蘭切特、克裡斯汀·斯圖爾特、斯嘉麗·詹森、娜塔莉·波特曼等等。
還有很多男性也紛紛出來遊行，支持女性，包括傑克·吉倫哈爾、詹姆斯·弗蘭科等等 ，還有在倫敦的伊恩·麥克萊恩——可愛的甘道夫爺爺。
2015年奧斯卡頒獎禮上，憑藉[少年時代]獲得最佳女配角的派特麗夏·阿奎特，在發表獲獎感言時，就呼籲男女同工同酬：“謝謝你們，我們所有的母親，我們國家的所有納稅人，所有努力工作的人們，為了能夠獲得公平的薪水，為了所有的女性，謝謝你們。”
別人電視劇行業的女性角色已經越來越進步，反觀我們的電視劇行業，大部分女性角色千篇一律，十分臉譜化，再加上演員的演技問題，這些角色呈現在螢屏上，沒有深度，沒有獨立的人格，更別提打動觀眾了。
前幾年還有[甄嬛傳]這樣的佳劇，但是這幾年，就連宮鬥劇的女主角都變成了“傻白甜”。這些臉譜化的女性角色，整部劇下來完全沒有任何成長，她們遇到的危機都來自於外界，不是物質危機，就是為小人所害，諷刺的是，這些“小人”，往往都是同樣臉譜化了的惡毒女配。這些危機的解決，很多時候都是通過男性角色完成的，而女性角色，只需要單純、善良就行了。
這些角色所展現的價值觀，女性可以不去爭取自己的正當權利，單純、善良更重要，甚至就是一切，往往會誤導年輕的觀眾。年輕的觀眾應該意識到，在現實生活中，並不是這樣的。善良自然是好的，但是愚蠢的善良比惡還要可怕。
所有的女性角色都不應該被虛化、被物化、被臉譜化，真正生活在男權社會裡的女性，也不應該被虛化和物化，希望每個女性都能活出自我。
▲播到第四集了，還是不知道死者是誰的我本人
另一個關鍵字就是“謊言”。海報上面寫著“A perfect life is a perfect lie.”
完美的生活就是完美的謊言，換言之，完美的生活是不存在的，導演就是想將完美生活的另一面展現給觀眾。
生活中處處都是謊言，就像life裡有個lie一樣，所以HBO還發佈了這樣一款海報。
▲f掉了，美妙的生活變成了精彩的謊言。
但是，在“懸疑”和“謊言”的包裹下，[大小謊言]其實講述的是女性的成長故事。
劇中的主要角色就是海報上的三位女性，同時也是三位母親。
在海報最中央的瑞茜·威瑟斯彭，飾演梅德林。梅德林是一位中產階級家庭主婦，正義感強，熱心腸，也愛管閒事。
作為一位全職媽媽，孩子幾乎就是瑪德琳的一切。
顯然她自己也意識到了這一點，所以在其餘的時間，她一心撲在自己策劃的話劇上，試圖找回自我。
▲“我幾乎忘了自己的人生，我必須找點事來做....我還想要更多。”
在海報右邊的謝琳·伍德蕾，飾演簡，一位單親媽媽。為了給孩子更好的教育，她讓孩子Ziggy去了私立學校，平時靠做兼職養家糊口。母子關係十分和諧。
簡的前男友是個渣男，甚至還強姦過她，給簡留下了很大的心理陰影。但是簡非常堅強，一直在試圖走出陰影。
海報右邊是妮可·吉德曼飾演的塞萊斯特。塞萊斯特的出場就十分女神：豪宅海景房，英俊又溫柔的丈夫，可愛的雙胞胎，幸福美滿。
▲飾演丈夫的是亞歷山大·斯卡斯加德，妮可吉德曼在[狗鎮]裡和亞歷山大的父親合作過。
在成為家庭主婦前，塞萊斯特還是一名十分出色的律師。聰明、美麗又性感。
不過塞萊斯特過得並不好。
她的丈夫佩里有嚴重的暴力傾向，一言不合就家暴。
儘管塞萊斯特很愛他的丈夫，但是面對丈夫的家暴，她並沒有逆來順受。
在佩里扇她巴掌後，她會立馬扇回去，還會說：“我會離開你。”
在進行婚姻諮詢時，佩里說，他家暴，是因為他太愛妻子了，而又害怕會失去她。
塞萊斯特對於佩里來說，是他的欲望物件和焦慮之源。
在過去很多以男性為主角的電視劇裡，或者是類型片裡，對於這種矛盾，都是通過“妖魔化”女性角色來達到消除男性焦慮的目的。
但是在[大小謊言]裡並不是這樣。塞萊斯特並沒有被“妖魔化”，反而是覺醒了。
其實現實生活中，妮可·吉德曼在2008年的時候，成為Unite to End Violence against Women組織的發言人，該組織致力於對抗對婦女的暴力行為。
說來也巧，妮可·吉德曼拿奧斯卡影后和柏林影后，憑藉的就是女性主義題材電影[時時刻刻]，她在電影中飾演的是維吉尼亞·伍爾夫。要知道，除了意識流，伍爾夫可是被譽為20世紀女性主義的先鋒。
▲妮可·吉德曼在[時時刻刻]裡的造型
[大小謊言]裡的三個具有明顯階層代表性的女性角色，在生活中，都存在著一些困惑：關於孩子的，關於丈夫或者前夫的，關於過去的等等。
但是她們並沒有被打倒，並沒有逃避，而是試圖去解決這種困惑，而在解決困惑的過程中，她們一定會得到成長。
所以說，[大小謊言]有濃厚的女性主義色彩，是一個關於女性的成長故事。
▼
說到這兒，美劇迷肯定會想到
另一部同題材美劇
[絕望主婦]
的確，兩部劇有很多相似的地方
但[大小謊言]裡塑造的女性角色
比[絕望主婦]要更加進步
[大小謊言]和[絕望主婦]裡的主要女性角色，都是一個女性小團體再加一個不屬於這個團體的女性。
這個團體外的女性，[大小謊言]裡是蘿拉·鄧恩飾演的瑞內塔，[絕望主婦]裡是eddie.
▲蘿拉·鄧恩飾演的瑞內塔
▲Eddie
看過[絕望主婦]的朋友，肯定還記得Eddie，她並不是一個正面角色，她到處搶男人，賣弄性感，對自己的兒子也不上心。
但是[大小謊言]裡的瑞內塔，卻是一個女強人，對自己的女兒也很關心。
[絕望主婦]裡最有爭議的角色就是蘇珊。有人很喜歡她，但同時也有人非常討厭她。
蘇珊單純，但是也愚蠢，可愛，但是也經常出岔子，她十幾歲的女兒在心智都比她要成熟。蘇珊就是一典型的“傻白甜”。
但是[大小謊言]就摒棄了這種“傻白甜”的女性角色，裡面的三個女主角在心智上都是成熟的，思想上也都是獨立的。
[大小謊言]裡的階級代表性比[絕望主婦]更廣。
[絕望主婦]裡的主婦大部分都是中產階級或中產以上。但是在[大小謊言]裡，除了中產以上，還有簡代表的工薪階層。
其實，在近十幾年來
女性主義在美劇裡，
已悄然崛起
從網飛Netflix的熱門美劇[紙牌屋]裡，就可以略窺一二。[紙牌屋]第一季到第四季的海報已經說明了很多問題。
2013年[紙牌屋]第一季的正式海報上，只有凱文·史派西飾演的木下總統一人。第一季裡，羅賓·懷特飾演的克雷爾，也只是充當一個賢內助的角色。
第二季的正式海報，已經有克雷爾的一席之地了，但是這個時候，她的位置在弗蘭克的背後，還是一個“強大男人背後的女人”。
到了2016年，第四季的正式海報上，克雷爾和弗蘭克各占海報了的一半。
而且隨著紙牌屋劇情的發展，克雷爾也越來越強大，她從賢內助變成弗蘭克的主要對手。無論是戲裡還是戲外，她受歡迎的程度，比起弗蘭克來，有過之而無不及。
克雷爾在[紙牌屋]裡的變化，某種程度上，是女性主義在美劇裡的崛起。
不只是[紙牌屋]，還有同時HBO的大熱劇[權力的遊戲]。
[權力的遊戲]前面幾季的鬥爭，是以男性為主導的：羅柏史塔克，喬弗裡......後面幾季，男性的主導地位被女性替代了：龍母，瑟羲皇后，後起之秀珊莎等等。
時間再往前推一點 ，CBS出品的[生活大爆炸]又何嘗不是這樣呢？最開始生活大爆炸是關於四個科學宅男的故事，只有佩妮一個主要女性角色。
到了後面幾季，又加入了兩個常駐女性角色。
女性主義在美劇裡的崛起，往遠了追溯，可以追溯到1970年的[瑪麗·泰勒·摩爾秀]。
儘管在當時[瑪麗泰勒摩爾秀]在當時受歡迎，但並沒有形成一種風潮。
以女性為主角的美劇，獲得成功並引起大範圍關注的，還是1998年的[欲望都市]。[絕望主婦]作為接棒[欲望都市]的劇集，也獲得了成功。
之後，關於女性的劇集也越來越多。
CBS的[傲骨賢妻]，可以說是近幾年來最成功的女性主義美劇；網飛的[女子監獄]，聚焦女性的監獄生活；HBO的[衰姐們]，戲裡講述女性的都市生活，戲外， 導演、編劇、主角，都是莉娜·漢杜姆。
而今年春天新開播的美劇：FX有線電視臺的[宿敵]、HBO的[大小謊言]、CBS的[傲骨之戰]，全都是以女性為主角的電視劇。其中，網飛和HBO還爭過[大小謊言]的版權。
這些年來，美國的各個電視臺和網飛等網路平臺，對於女性主義題材的劇集，都是越來越重視，迫於社會壓力也好，真心想為女性說話也好，這種現象總歸是有積極意義的。
女性主義在美劇裡的崛起，某種程度上，是近幾年來美國女性積極爭取自己權利反映，也是美國女權運動再次興起的結果。
就在今年一月，美國進行了一次反對總統的女性遊行（Woman's March），創下了記錄，是美國歷史上，進行平權運動（女權其實追求的是平權）以來最大的一次遊行抗議，遊行人數超過290萬。
大半個好萊塢都出來了：麥當娜、凱特·布蘭切特、克裡斯汀·斯圖爾特、斯嘉麗·詹森、娜塔莉·波特曼等等。
還有很多男性也紛紛出來遊行，支持女性，包括傑克·吉倫哈爾、詹姆斯·弗蘭科等等 ，還有在倫敦的伊恩·麥克萊恩——可愛的甘道夫爺爺。
2015年奧斯卡頒獎禮上，憑藉[少年時代]獲得最佳女配角的派特麗夏·阿奎特，在發表獲獎感言時，就呼籲男女同工同酬：“謝謝你們，我們所有的母親，我們國家的所有納稅人，所有努力工作的人們，為了能夠獲得公平的薪水，為了所有的女性，謝謝你們。”
別人電視劇行業的女性角色已經越來越進步，反觀我們的電視劇行業，大部分女性角色千篇一律，十分臉譜化，再加上演員的演技問題，這些角色呈現在螢屏上，沒有深度，沒有獨立的人格，更別提打動觀眾了。
前幾年還有[甄嬛傳]這樣的佳劇，但是這幾年，就連宮鬥劇的女主角都變成了“傻白甜”。這些臉譜化的女性角色，整部劇下來完全沒有任何成長，她們遇到的危機都來自於外界，不是物質危機，就是為小人所害，諷刺的是，這些“小人”，往往都是同樣臉譜化了的惡毒女配。這些危機的解決，很多時候都是通過男性角色完成的，而女性角色，只需要單純、善良就行了。
這些角色所展現的價值觀，女性可以不去爭取自己的正當權利，單純、善良更重要，甚至就是一切，往往會誤導年輕的觀眾。年輕的觀眾應該意識到，在現實生活中，並不是這樣的。善良自然是好的，但是愚蠢的善良比惡還要可怕。
所有的女性角色都不應該被虛化、被物化、被臉譜化，真正生活在男權社會裡的女性，也不應該被虛化和物化，希望每個女性都能活出自我。