最近， 第70屆坎城電影節正在法國坎城舉辦。
不少大咖齊聚頭， 眾多優秀的電影作品入圍， 弗朗索瓦·歐容的《雙面情人》、邁克爾·哈內克的《快樂結局》、索菲亞·科波拉的《牡丹花下》等。
電影， 又將在潮流中激蕩出新的高度。
今天阿七要講的電影也曾在坎城電影節展映， 並獲得第69屆坎城電影節最佳導演獎， 它就是——
《私人採購員》
Personal Shopper
影片講述一個美國女孩莫林， 作為一位明星的私人採購員， 在巴黎捲入一宗謀殺案相關的靈異故事。
一開頭， 小K獨自一人回到雙胞胎弟弟去世的房間， 俗稱“鬼屋”。
她在屋子裡徘徊， 不停地叫著弟弟的名字：“路易斯！”
然後， 一個女人來找小K， 小K告訴她， 她能感受到一個存在但無法確定是她哥哥。
納尼？這一開始就是“鬼片”的節奏立馬引起了阿七的興趣。
接下來， 就到了神秘學強勢登場。
朋友們告訴小K， 他們曾在瑞典看過一個抽象藝術展， 其中的畫作出自Hilma af Klint之手。
這位瑞典藝術家自稱是精靈委託她繪畫， 她的抽象畫作出現在1906年， 比康定斯基、蒙德里安等藝術家早了數年。
小K在公車上看有關她的紀錄片， 漸漸陷入沉思。
這位天才畫家在世時確信自己不會被理解， 於是她決定死後20年內不發表這些畫作。
然而， 這和本片有什麼關係呢？
阿七個人理解如下：這既是導演奧利維耶·阿薩亞斯的個人小趣味， 同時也讓影片多了一份靈異和懸疑的味道。
小K平日裡的職業是明星蘿拉的私人採購員， 幫她打理衣物、購買高級服飾。
看起來十分光鮮亮麗的工作，每天和華麗的服飾打交道。
但實際上，想想也是心塞，因為到頭來還是“為他人作嫁衣裳”。
阿七不禁聯想到另一部時尚題材電影《霓虹惡魔》，艾麗·范寧飾演的傑西，年輕貌美不可方物，成為名模後被其他女孩垂涎和嫉妒，最後慘遭摧殘。
這部電影中，小K雖然沒有《霓虹惡魔》墮入癲狂的極致，但愛慕虛榮的本性卻是相似的。
每天只能幫別人選豪華衣服、名牌鞋包，換作是誰都會厭煩。
奔波之後，疲憊盡顯。
小K和遠在蘇丹的男票視頻通話，向他吐槽在這裡糟糕的工作。
一天，小K照常把採購好的衣服送到蘿拉家，正好遇上剛被蘿拉甩掉的男票Ingo。
兩人進行了一番淺嘗輒止的談話，Ingo想邀請小K到他受雇的雜誌社工作。
個性略顯叛逆的小K果斷拒絕了。
在小K離開之前，Ingo問小K為何來巴黎，小K回答說她在等。
Ingo連忙追問，你在等什麼？
原來，小K飾演的莫林是一位通靈者，俗稱“靈媒”。
她和雙胞胎弟弟約定，兩人中如果誰先死去，就向對方顯現一個“標記”。
前面我們已經知曉，他的弟弟去世，於是，她便要留在巴黎尋找弟弟留給她的“標記”。
然後，小K離開了，回到“鬼屋”尋找“標記”。
見證奇跡的時刻到了——
大半夜水龍頭自己打開流水不停：
不僅樓下的水龍頭開了，樓上浴室也水流全開：
本以為這樣就完事了，但小K表示，她還需要更多。
她在房中大叫，“你不能跟我講話嗎？”
一聲怪響驚動了她，她忽然意識到這不是她弟弟。
桌上的劃痕更預示著危險，此地不宜久留。
屋子中突然出現一道兇惡的鬼魂，向小K撲來。
正在這時，另一道鬼魂前來，救下了小K，之後漸漸散去。
第二天，小K開始收到不明身份者發送的神秘短信。
一上來就告知小K，我認識你。
而他竟然也知道小K想要去哪裡：你要去倫敦。
小K開始懷疑這個人是否是真實的，會不會是鬼魂，她嚇得打字的手指都在發抖。
在短暫的短暫交談後，小K開始向這個神秘人敞開心扉。
終於，小K在神秘人的慫恿下開始放飛自我。
她偷偷進入蘿拉家中，穿上那些為她採購的華服。
因為做了禁忌之事，她的心也更加狂野、大膽，突破極限的她開始在蘿拉的床上DIY。
完事後，她便開著摩托車回到了家中。
而這一切都讓她再度確信，是弟弟正在和自己進行交流。
直到某一日，小K再度來到蘿拉家送衣服。
推開門的一瞬間，小K的思緒瞬間崩潰，蘿拉在毫無任何預兆的情況下慘遭謀殺。
小K在面對警官的質問時，十分坦誠，承認自己確實有在蘿拉的家裡睡過。
員警問她去蘿拉家的目的，小K回答是給她送卡地亞的首飾。
但回到家中，小K卻發現卡地亞首飾竟然出現在自己的家中，這一切謎團也讓人越來越困惑不解。
至於影片結尾如何，阿七就不在這裡劇透了。
縱觀全片，影片有著驚悚+文藝片的混搭效果。
驚悚的一面，表現在對懸疑氛圍的營造上。
導演對封閉空間的調度，驚悚氣氛的把控上頗為獨到。
一個女子在“鬼屋”中徘徊，簡直分分鐘上演“驚魂記”。
多呼一口氣都嫌多。
文藝片的一面，則展現在小K人物的雙重身份上。
作為私人採購員的她，同時又是一位靈媒。
私人採購員的身份讓她與現實世界保持聯繫，而同時這個職業又如同傀儡一般，彌漫著一股頹廢、空虛的氣息。
靈媒的身份，則讓她串聯起了整個驚悚的“鬼故事”。
本片比較難得的是小K的演技可圈可點，讓人眼前一亮。
導演都對她大加讚賞——
“相較同輩的女演員，克裡斯汀有著更為廣闊的發展空間。她的內心深度與自發性和理解能力相結合。她還擁有著與生俱來的對電影的理解力，讓我相信她甚至可以在未來勝任導演的工作。”
不過，本片在當年坎城電影節公映時可是飽受爭議，據說，當時就迎來了台下觀眾的一片噓聲。
儘管《私人採購員》獲得了坎城電影節最佳導演獎，但媒體和影評人對它的評價可謂褒貶不一。
《衛報》十分認可這部影片，稱它是“阿薩亞斯很長一段時間來最好的影片，暮光女也奉獻了迄今為止最好的表演”。
但惡評則認為“無論多麼震撼人心的表演也救不了空泛、不成熟的劇作”。
其實，鳥瞰本片，驚悚、懸疑、通靈、情色各種元素混雜一通，並無主次；而這或許才是許多人給出低評分的原因。
而阿七恰巧看到一段導演奧利維耶·阿薩亞斯關於電影類型的言論。
對我來說，（電影）像是在畫一幅油畫，類型則是色彩。所以如果我需要紅色，我就使用紅色。我不會把整幅畫都畫成紅的。
奧利維耶·阿薩亞斯，這位對華語電影頗有研究的法國導演，他的這番類似“電影調色盤”的理論，或多或少講出了他的心聲。
按照阿薩亞斯的看法，電影的類型要為觀眾服務，製造懸疑也好，賞心悅目也好，只要能讓觀眾“嗨”到，就是好的。
即便如此，阿七覺得導演的基調依然是法國文藝片的底色。
雖然沒有《霓虹惡魔》的驚豔視效，但影片對幽靈世界的探索，對浮華時尚圈的展現都足見功力。
或許港譯名《鬼魅時尚》才更符合影片的主旨吧，在鬼魅和時尚之間，一個人從探索變成乞求，並深陷於桎梏之中不可自拔。
所以，有時候固執並非好事，要懂得時不時跳脫出來才是生活的真諦。
想看的，b站就有。
看起來十分光鮮亮麗的工作，每天和華麗的服飾打交道。
但實際上，想想也是心塞，因為到頭來還是“為他人作嫁衣裳”。
阿七不禁聯想到另一部時尚題材電影《霓虹惡魔》，艾麗·范寧飾演的傑西，年輕貌美不可方物，成為名模後被其他女孩垂涎和嫉妒，最後慘遭摧殘。
這部電影中，小K雖然沒有《霓虹惡魔》墮入癲狂的極致，但愛慕虛榮的本性卻是相似的。
每天只能幫別人選豪華衣服、名牌鞋包，換作是誰都會厭煩。
奔波之後，疲憊盡顯。
小K和遠在蘇丹的男票視頻通話，向他吐槽在這裡糟糕的工作。
一天，小K照常把採購好的衣服送到蘿拉家，正好遇上剛被蘿拉甩掉的男票Ingo。
兩人進行了一番淺嘗輒止的談話，Ingo想邀請小K到他受雇的雜誌社工作。
個性略顯叛逆的小K果斷拒絕了。
在小K離開之前，Ingo問小K為何來巴黎，小K回答說她在等。
Ingo連忙追問，你在等什麼？
原來，小K飾演的莫林是一位通靈者，俗稱“靈媒”。
她和雙胞胎弟弟約定，兩人中如果誰先死去，就向對方顯現一個“標記”。
前面我們已經知曉，他的弟弟去世，於是，她便要留在巴黎尋找弟弟留給她的“標記”。
然後，小K離開了，回到“鬼屋”尋找“標記”。
見證奇跡的時刻到了——
大半夜水龍頭自己打開流水不停：
不僅樓下的水龍頭開了，樓上浴室也水流全開：
本以為這樣就完事了，但小K表示，她還需要更多。
她在房中大叫，“你不能跟我講話嗎？”
一聲怪響驚動了她，她忽然意識到這不是她弟弟。
桌上的劃痕更預示著危險，此地不宜久留。
屋子中突然出現一道兇惡的鬼魂，向小K撲來。
正在這時，另一道鬼魂前來，救下了小K，之後漸漸散去。
第二天，小K開始收到不明身份者發送的神秘短信。
一上來就告知小K，我認識你。
而他竟然也知道小K想要去哪裡：你要去倫敦。
小K開始懷疑這個人是否是真實的，會不會是鬼魂，她嚇得打字的手指都在發抖。
在短暫的短暫交談後，小K開始向這個神秘人敞開心扉。
終於，小K在神秘人的慫恿下開始放飛自我。
她偷偷進入蘿拉家中，穿上那些為她採購的華服。
因為做了禁忌之事，她的心也更加狂野、大膽，突破極限的她開始在蘿拉的床上DIY。
完事後，她便開著摩托車回到了家中。
而這一切都讓她再度確信，是弟弟正在和自己進行交流。
直到某一日，小K再度來到蘿拉家送衣服。
推開門的一瞬間，小K的思緒瞬間崩潰，蘿拉在毫無任何預兆的情況下慘遭謀殺。
小K在面對警官的質問時，十分坦誠，承認自己確實有在蘿拉的家裡睡過。
員警問她去蘿拉家的目的，小K回答是給她送卡地亞的首飾。
但回到家中，小K卻發現卡地亞首飾竟然出現在自己的家中，這一切謎團也讓人越來越困惑不解。
至於影片結尾如何，阿七就不在這裡劇透了。
縱觀全片，影片有著驚悚+文藝片的混搭效果。
驚悚的一面，表現在對懸疑氛圍的營造上。
導演對封閉空間的調度，驚悚氣氛的把控上頗為獨到。
一個女子在“鬼屋”中徘徊，簡直分分鐘上演“驚魂記”。
多呼一口氣都嫌多。
文藝片的一面，則展現在小K人物的雙重身份上。
作為私人採購員的她，同時又是一位靈媒。
私人採購員的身份讓她與現實世界保持聯繫，而同時這個職業又如同傀儡一般，彌漫著一股頹廢、空虛的氣息。
靈媒的身份，則讓她串聯起了整個驚悚的“鬼故事”。
本片比較難得的是小K的演技可圈可點，讓人眼前一亮。
導演都對她大加讚賞——
“相較同輩的女演員，克裡斯汀有著更為廣闊的發展空間。她的內心深度與自發性和理解能力相結合。她還擁有著與生俱來的對電影的理解力，讓我相信她甚至可以在未來勝任導演的工作。”
不過，本片在當年坎城電影節公映時可是飽受爭議，據說，當時就迎來了台下觀眾的一片噓聲。
儘管《私人採購員》獲得了坎城電影節最佳導演獎，但媒體和影評人對它的評價可謂褒貶不一。
《衛報》十分認可這部影片，稱它是“阿薩亞斯很長一段時間來最好的影片，暮光女也奉獻了迄今為止最好的表演”。
但惡評則認為“無論多麼震撼人心的表演也救不了空泛、不成熟的劇作”。
其實，鳥瞰本片，驚悚、懸疑、通靈、情色各種元素混雜一通，並無主次；而這或許才是許多人給出低評分的原因。
而阿七恰巧看到一段導演奧利維耶·阿薩亞斯關於電影類型的言論。
對我來說，（電影）像是在畫一幅油畫，類型則是色彩。所以如果我需要紅色，我就使用紅色。我不會把整幅畫都畫成紅的。
奧利維耶·阿薩亞斯，這位對華語電影頗有研究的法國導演，他的這番類似“電影調色盤”的理論，或多或少講出了他的心聲。
按照阿薩亞斯的看法，電影的類型要為觀眾服務，製造懸疑也好，賞心悅目也好，只要能讓觀眾“嗨”到，就是好的。
即便如此，阿七覺得導演的基調依然是法國文藝片的底色。
雖然沒有《霓虹惡魔》的驚豔視效，但影片對幽靈世界的探索，對浮華時尚圈的展現都足見功力。
或許港譯名《鬼魅時尚》才更符合影片的主旨吧，在鬼魅和時尚之間，一個人從探索變成乞求，並深陷於桎梏之中不可自拔。
所以，有時候固執並非好事，要懂得時不時跳脫出來才是生活的真諦。
想看的，b站就有。