妓女處於社會下層歌舞供人玩弄。
以男性為中心的封建社會，
便註定了妓女卑微的社會地位。
其實總是表面上榮耀閒適，
而內心上痛苦，
無奈。
由於角色的不同，
境遇往往能呈現出閨閣婦女沒有的豪放和聰明，
靈慧。
士人與妓女互相唱和，
形成精神層次的互動，
無論是詩人填詞還是應景作詞，
都深深的影響了一代詩風促使詞的生產形成與發展。
妓女是一個十分引人注目地特殊階層， 尤其是隋唐五代時期。 她們往往能呈現出比較的豪放和聰慧。 因此許多名士如白居易元稹等， 與妓女關係密切將她們視為自己的紅顏知己， 與妓女互相唱和， 深深的影響了一代詩風。 儘管如此， 隋唐五代過渡段， 妓女階層出現了許多變化， 新興影響了以後各個朝代。
妓女又分為很多種類，
有家妓，
宮妓，
營妓，
私妓等。
妓女的教育在古代教育史上是十分有特色的， 教坊的設立對人才的收集和培養起著巨大的作用， 相當於當時的藝術學院。 年齡很小的民間女孩兒被選入外教坊。 學習某種藝術， 然後從她們之中挑選出優秀者送入內教坊。
在以男性為中心的封建社會， 妓女便註定成為男性的玩物。 於是才子佳人或癡情女子負心漢的文學主題在唐人的筆記小說，
而他們總是玩樂之後處於孤獨。 迷惘之中， 以至於發出“莫攀我， 攀我太心偏。 我是曲江臨江流， 不敢到處攀， 恩愛一時間”的憤懣之詞。 哀婉的表達了處於內心的痛楚和無可奈何的心情。