書法網按丨古人雲“筆筆斷而筆筆連”方為妙境， 這是古人對草書用筆的描寫， 比如還有筆斷意連等等。 草書作為書法藝術的最高境界， 連與斷方能體現草法的節奏、氣勢、氣韻、空勢等， “斷”與“連”是草書用筆上難點之一。
本文以以王羲之《遠宦帖》為例， 談談草書用筆的“連”......
《遠宦帖》圖1
又稱《省別帖》， 紙本。
縱24.8cm， 橫21.3cm， 6行， 53字草書
臺北故宮博物院藏
此帖為王羲之晚年所作， 是王羲之草書的代表作品， 《遠宦帖》用筆細膩豐富， 動作節奏鮮明， 幾乎在每一線條內都有明顯的折頓提按， 線形棱角突出， 塊面效果強烈， 用筆的來龍去脈交代得非常清晰， 體現了王羲之草書線條的豐富性——用筆中的圓轉、方折、連帶、割斷、輕重、提按等對立因素在起筆、收筆、運筆過程中的運用與變化。 其次， 結構與章法方面的大小錯落、左右穿插、上下移位等因素， 也增加了字勢的運動感， 顯得虛活靈動，
《遠宦帖》中的連接方式有實連、虛連、搭連和綜合連四種。
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實連
圖2
“省別”作為開篇之詞， 用筆厚重， 連綴緊密。 “省”（圖2）字的長撇筆道寬大， 有明顯的弧度， 與“別”字收筆的外轉圓弧線相對應， 二字之間的連接線則取短直之勢， 避免了弧形線的重複。
虛連
圖3
虛連， 有連接橫畫和連接點畫兩種。
連接橫畫。 “救命”（圖3）二字線條圓勁， 懷素《自敘帖》的用筆法則似從此出。 “救”字收筆左向翻轉處， 有明顯的停頓意識， 折點明顯。 二字之間的連接呈較大的左弧線， 筆勢舒緩自在。
圖4
“子亦”（圖4）二字的連接線則由細而粗， 直至“亦”字結構線， 過渡自然。
圖5
連接點畫。“足下”（圖5）二字以點片狀線條造型為主，連綴緊密。“足”字收筆後隨即接連“下”字上點（取草法）。
搭連
圖6
有連接點畫和連接橫畫兩種。
連接點畫。兩組“足下”（圖6）用筆大同小異，只是線形有別。“足”字收筆左下帶鋒，引出“下”字首點。
圖7
與此幅作品字形多橫向發展所不同的是，“情至”（圖7）二字取縱向長形，二字內部也多取斷勢。
圖8
“兼懷”（圖8）二字用筆多鋪毫，橫畫勢平，有隸書意味。“兼”字收筆左下帶出長三角形狀。
圖9
圖10
連接橫畫。有“小大”（圖9）、“疾篤”（圖10）兩組。“小”字收筆幾乎連到“大”字起筆處。“疾”字收筆卻極致短小，但與“篤”字起筆的明顯搭連，使二字相互呼應。需要注意的是此二字的橫畫皆呈明顯的下凹之勢。
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綜合連
圖11
前兩組綜合連皆為連續的搭連形式。“念足下懸”（圖11）的行軸線整體左斜，前三字之間的收筆、起筆皆有含蓄的鋒向指引，“下”與“懸”之間的呼應更加明顯，尤其是“懸”字起筆，為了彼此的照應，其起筆走向一變而為右下斜勢。
圖12
“粗平安”（圖12）作為一個字組，連綴緊密，“粗”、“平”二字的收筆皆有微小的出鋒，以求彼此呼應。
圖13
“並數問不”（圖13）為搭連和虛連組合，“並數”二字中“並”字收筆與“數”字起筆可連為一條明顯的直線，只是中間虛掉而已。“數”字收筆帶出短而勁健的呼應線與“問”字起筆相連。末二字雖距離較遠，但“不”字首點右下斜向與“問”字內在相連。
圖5
連接點畫。“足下”（圖5）二字以點片狀線條造型為主，連綴緊密。“足”字收筆後隨即接連“下”字上點（取草法）。
搭連
圖6
有連接點畫和連接橫畫兩種。
連接點畫。兩組“足下”（圖6）用筆大同小異，只是線形有別。“足”字收筆左下帶鋒，引出“下”字首點。
圖7
與此幅作品字形多橫向發展所不同的是，“情至”（圖7）二字取縱向長形，二字內部也多取斷勢。
圖8
“兼懷”（圖8）二字用筆多鋪毫，橫畫勢平，有隸書意味。“兼”字收筆左下帶出長三角形狀。
圖9
圖10
連接橫畫。有“小大”（圖9）、“疾篤”（圖10）兩組。“小”字收筆幾乎連到“大”字起筆處。“疾”字收筆卻極致短小，但與“篤”字起筆的明顯搭連，使二字相互呼應。需要注意的是此二字的橫畫皆呈明顯的下凹之勢。
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綜合連
圖11
前兩組綜合連皆為連續的搭連形式。“念足下懸”（圖11）的行軸線整體左斜，前三字之間的收筆、起筆皆有含蓄的鋒向指引，“下”與“懸”之間的呼應更加明顯，尤其是“懸”字起筆，為了彼此的照應，其起筆走向一變而為右下斜勢。
圖12
“粗平安”（圖12）作為一個字組，連綴緊密，“粗”、“平”二字的收筆皆有微小的出鋒，以求彼此呼應。
圖13
“並數問不”（圖13）為搭連和虛連組合，“並數”二字中“並”字收筆與“數”字起筆可連為一條明顯的直線，只是中間虛掉而已。“數”字收筆帶出短而勁健的呼應線與“問”字起筆相連。末二字雖距離較遠，但“不”字首點右下斜向與“問”字內在相連。