京劇界紀念梅葆玖逝世一周年 不輟傳承創新， 此生只為梅派藝術
梅葆玖先生
“梨花開， 春帶雨， 梨花落， 春入泥， 此生只為一人去……”在中國文聯主辦的“百花迎春——中國文學藝術界2016春節大聯歡”文藝晚會上，
梅葆玖10歲學藝， 13歲登臺， 18歲開始與梅蘭芳同台演出。 北京聯合大學教授、戲劇評論家周傳家回憶， 梅葆玖曾坦言， 因為家學的薰陶， 他對戲曲是有興趣的， 但絕不是癡迷。 “他的藝術成就， 多源于他對梅派藝術傳承的責任感。
“他在傳承中堅守本分， 在普及中又能放下身段。 ”周傳家說， 梅葆玖非常瞭解， 這個時代觀眾對舞臺的需求和他父親梅蘭芳時代已經不同了， 他在舞臺呈現上， 從不排斥LED以及高科技的燈光設備， 在唱腔上， 從不排斥西方歌劇的演唱方式。 他不排斥以動漫形式向青少年傳播京劇藝術， 還經常接受電視臺和新媒體的採訪， 不拒絕它們對京劇藝術的影響。
“我曾問梅先生， 大家都說您的唱法很科學， 能說一說您是怎麼唱的嗎？ ”國家京劇院創作中心副主任池俊曾向梅葆玖提出這個難題， 可梅葆玖的回答很簡單， 他想了一想， 認真地說：“就是找到最適合自己條件的唱法。 ”池俊說， 這句話很樸素， 但很有哲理， 梅葆玖認為人是唱法的依據， 要順應人體這個“樂器”的構造。
“那年舉辦紀念梅蘭芳先生誕辰115周年梅派經典演唱會， 在梅蘭芳大劇院後臺， 梅葆玖先生在化妝間， 上臺之前沒有使勁吊嗓子， 他拿著答錄機一邊走著， 一邊聽著父親的《鳳還巢》 。 ”池俊說， 他聽《鳳還巢》 ， 也聽《茶花女》 ， 適度借鑒女高音發聲方法為梅派唱腔所用。 “他的聲音像絲綢， 卻又有金屬質感， 表面細緻、柔和、圓潤，
不僅如此， 梅葆玖的造型精准、優美， “我曾看過他著便裝做示範， 動作不是很大， 技術卻很高， 當時他已經77歲， 示範‘金盆撈月’那一笑， 教學現場20歲的小姑娘都學不得， 那種魅力只有他身上有。 ”池俊回憶， 梅葆玖曾說， 塑造人物不能真的陷進去， 真的陷進去就不是京劇了， 要進進出出、來去自由。
特殊年代， 梅葆玖被迫離開他所熱愛的京劇舞臺， 下放勞動， 隱沒於麥浪之中。 他從農， 但並沒有棄藝， 仍不輟練功， 等待重返舞臺那一天。 “14年風雨未曾損害他愛戲的任何一個細胞， 反而令他對梅派藝術更加鍥而不捨、精益求精。 重新粉墨登場， 他已44歲， 從那時起直到逝世， 他又為京劇奉獻了38年。 ”張永和說， 梅葆玖對其父遺留下來的眾多劇碼，
梅派藝術崇尚唯美、圓潤， 中正平和， 梅葆玖曾把梅派藝術比作一顆水晶球， 從每個角度看都一樣是圓的， 貌似沒有特點， 恰恰是最大的特點。 梅氏父子為人處世也遵循著梅派精神。 周傳家說， 無論是生活中， 還是舞臺上， 梅蘭芳都是舉止端莊、行為細膩， 他待人寬厚誠懇、善良溫暖， 樹立了君子之風， 內方外圓、不卑不亢， 梅葆玖在這樣的薰陶下成長起來， 秉持著純樸善良、謙虛低調的人格人品， 舉手投足彬彬有禮，言談話語平易活潑，助人為樂，與鄉里鄉親、同事同行、戲迷朋友打成一片。
梅葆玖一生悉心培養了數十位優秀梅派演員， 80歲高齡依然登臺，舞臺形象依然端莊典雅。為了抓緊時間在有生之年留給弟子們更多、更準確的梅派經典，他始終秉持著不走樣的傳承，正如著名京劇表演藝術家、中國劇協名譽主席尚長榮所說，這是一種責任，更是對梅派藝術和梅派精神的身體力行。
舉手投足彬彬有禮，言談話語平易活潑，助人為樂，與鄉里鄉親、同事同行、戲迷朋友打成一片。梅葆玖一生悉心培養了數十位優秀梅派演員， 80歲高齡依然登臺，舞臺形象依然端莊典雅。為了抓緊時間在有生之年留給弟子們更多、更準確的梅派經典，他始終秉持著不走樣的傳承，正如著名京劇表演藝術家、中國劇協名譽主席尚長榮所說，這是一種責任，更是對梅派藝術和梅派精神的身體力行。