▲《清秋》趙慶泉製作
《清秋》賞析
圖|趙慶泉
文|張先覺
初見《清秋》就讓我有傾情賞析的欲望。 這件題名為《清秋》的文人樹果木盆景， 可謂景名輝映了。 這是趙慶泉大師于2005年通過植株分蘖， 獲得的一株極其普通且只有竹筷般粗的老鴉柿素材， 經過作者10多年的精心培育和典型形象思維的走心運勢， 植株現高85釐米了。 10多年的耕耘和期待， 現終成正果。
《清秋》告訴了我很多很多， 這裡用我的視角感受，
大家知道， 盆景藝術是沒有入道門檻的， 那些借盆景謀生糊口的、陶冶性情的、裝點庭院的、潛心篤志的都在這個“圈”裡想挨風緝縫而實現自己的入“圈”初衷。 君不知， 入道無門檻， 修成檻如峰啊！
我們就從《清秋》說起吧！
依照前人崇尚自然的審美眼光， 《清秋》不僅讓我想起了潘仲連大師在《寫在揚州盛會前夕》中所闡述的中國盆景的民族本色——“雍容閒雅， 清剛中和”（《花木盆景》2013年3期B版）， 《清秋》展現在我們眼前的這件旖旎韻致而不乏柔中顯剛的文人樹果木盆景， 它給我最原始的審美判度就是“中和適度、協調和諧、至善至美、和合統一， 簡言之就是“中和”。 我覺得《清秋》從中國畫的弄墨源頭中看到並滿足了民族盆景藝術的現代審美需求。
作品構圖臨風大氣、靜中蘊動；爭讓相依、繾綣難舍；枝虛果實、層階通透；出枝互補、結頂悖正；幹不盡直、枝不盡彎；枝伸有序、野在序中；虛不現空、實不顯臃；坐果均勻、有聚有散；高枝窈窕配淺盆薄幾；果橙盆藍思色兼輕重；立位分割求基穩搖曳；小中見大顯技巧天成。 一株如此平常的“盤木朽株”， 在作者心目中竟可以“鍛造”成四野闃然的藝術佳境， 真是此處無聲景有聲， 此處無聲心有聲， 此處無聲勝有聲， 舍我無聲誰有聲。 這是對盆景素材求奇、求大、求全、求稀的最好詮釋。 《清秋》應該是我們提倡的讓盆景走進千家萬戶的發展方向。
▼《清秋》在年復一年蓄枝放養中。
分蘖小枝早期幹預定形。
頂枝按構思預留促長。
▼《清秋》枝幹在逐年進行幹預定形。
力求一枝顯曲折， 兩枝論長短，
三枝見聚散……
頂枝日漸過度完善。
▼果橙時的《清秋》還讓我聯想到作者栽培功夫的可圈可點。老鴉柿雖耐貧瘠，但肥稀葉黃果落、肥過葉皺果稀，在盆中較難把握。加之小株立盆迎四季更替，在立錐之地呈花果交季，無養護不暇難葳蕤有加，可見作者心中蘊有多邊緣學科知識在《清秋》中厚積薄發的釋放。
▼秋枝、春芽與老鴉果的特寫。
一曲生命藝術的多分部合奏譜圖。
▼《清秋》雖如詩如畫，
但絕不是一件神話了的作品。
生命藝術品規律告訴我們，
雖不論最美，
但一定會更美。
四川雅安盆友@張芮愷 自薦川派山水盆景如下：
露中有藏，巧拙互用。
浙江台州盆友@神采飛揚 自薦新作如下：
花了四個晚上的時間，做的一盆山水盆景。
▼果橙時的《清秋》還讓我聯想到作者栽培功夫的可圈可點。老鴉柿雖耐貧瘠，但肥稀葉黃果落、肥過葉皺果稀，在盆中較難把握。加之小株立盆迎四季更替，在立錐之地呈花果交季，無養護不暇難葳蕤有加，可見作者心中蘊有多邊緣學科知識在《清秋》中厚積薄發的釋放。
▼秋枝、春芽與老鴉果的特寫。
一曲生命藝術的多分部合奏譜圖。
▼《清秋》雖如詩如畫，
但絕不是一件神話了的作品。
生命藝術品規律告訴我們，
雖不論最美，
但一定會更美。
四川雅安盆友@張芮愷 自薦川派山水盆景如下：
露中有藏，巧拙互用。
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花了四個晚上的時間，做的一盆山水盆景。