歲月悠悠， 說不完老北京的人和事。
年復一年， 道不盡老北京的春夏秋冬。
一座底層人生活的大雜院， 樹生草長， 花開花落。
一群生在北京， 長在北京的“發小”長大成人， 懷揣著不同的夢想， 開始了各樣的人生……
有人走南闖北滿世界打拼， 一心想發財掙大錢；有人苦苦鑽營， 一心想著官位權力；有人一年到頭賣苦力蹬三輪， 魂牽夢繞著多年苦戀的心愛女人……
這年月， 想換個活法， 想改變命運， 想活得更好， 好難好難。
春去夏至， 秋來冬往， 風在刮， 雨在下， 雪在飄， 大院裡的人生苦辣酸甜， 五味雜陳。 一桌飯演繹聚散離合，
老北京的日子河水一樣流， 老百姓的生活日復一日， 年復一年……
3月13日， 由李寶群編劇， 顧威、王翼聯合導演的一部發生在大雜院裡的現實主義話劇《年復一年》正式建組。 該專案成功獲得“北京文化藝術基金2016年度資助專案”的扶持， 這部充滿年代感的現實主義大戲也即將揭開神秘的面紗。
《年復一年》導演闡述
《年復一年》舞美設計草圖
感謝編劇李寶群先生， 給我們提供了這樣一個表達的機會。 面對這樣一部現實主義作品， 堅守現實主義創作手法、塑造典型環境下的典型人物形象， 乃是二度創作的必然之道。
話劇姓“話”， 本屬正理， 近年卻屢有非議之聲。 《年復一年》是一個姓“話”的話劇劇本，
《年復一年》是“京味兒”戲， 是寫大雜院裡的戲， 理所當然劇中人物當說北京話， 說北京尋常百姓說的話。 我們劇組的很多演員都來自北京人藝和北京市曲劇團這兩個以演“京味兒”戲而著稱的院團， 這是我們的優勢， 希望大家在後續排演工作中在這方面群策群力， 把北京話的“氣兒、字兒、味兒”說好、說地道。 對此所進行的“再創造”， 導演組一定接受。
現實主義並不等同於寫實主義，舞美設計大處寫意局部寫實，不必拘泥於真實生活場景的束縛，不怕告訴觀眾“這就是佈景”，在具體陳設上可注意三個年代的時代特點。舞美方案要突出北京地域特色，要便於拆裝運輸，以便今後有可能外出巡演。
燈光設計在遵循現實生活規律的同時，依劇本要求要“說話”，要幫助演員更好地揭示人物內心世界，忌“燈光秀”。同時本劇部分場景的轉換和體現需要燈光來實現，也許有難度，但值得嘗試。
服裝、化妝設計要體現年代感，服裝樣式、人物髮式尤為重要。需注意不能依當前人們的審美代替當年的審美。這一點無論設計還是演員，均應達成共識。
效果採用生活音效、自然音效，以此營造上個世紀八十年代中期到九十年代末的北京的環境和氛圍。對於音樂的使用當慎之又慎，甚或只是當作生活音效使用，不使用音樂進行所謂“烘托”和“渲染”。
道具方面由於本劇年度跨度有十多年，故應認真考據、力求準確。小的紕漏會帶來大的不真實，對此當充分重視。本劇很重要的道具——人力旅遊三輪車，不是我們今天常見的過度裝飾後的雙座位“胡同遊”三輪車，而是車座類似洋車的單座位實用的三輪車。三輪車要能夠坐人能夠跑起來，相關演員也要提前練習，學會蹬三輪。在後面的排練中我們會在三輪車上做文章，力爭如《駱駝祥子》中的洋車一樣，成為本劇的一個亮點。
關注現實人民生活，為人民而創作，無論是當年毛主席在延安文藝座談會上的講話，還是習近平總書記2014年在文藝座談會上的講話，都以關注現實人民生活、為人民而創作為出發點和落腳點，這也應是我們五十六號戲劇工作室和《年復一年》創作過程中所追求和努力的方向。
顧威 王翼
2017年3月13日
現實主義並不等同於寫實主義，舞美設計大處寫意局部寫實，不必拘泥於真實生活場景的束縛，不怕告訴觀眾“這就是佈景”，在具體陳設上可注意三個年代的時代特點。舞美方案要突出北京地域特色，要便於拆裝運輸，以便今後有可能外出巡演。
燈光設計在遵循現實生活規律的同時，依劇本要求要“說話”，要幫助演員更好地揭示人物內心世界，忌“燈光秀”。同時本劇部分場景的轉換和體現需要燈光來實現，也許有難度，但值得嘗試。
服裝、化妝設計要體現年代感，服裝樣式、人物髮式尤為重要。需注意不能依當前人們的審美代替當年的審美。這一點無論設計還是演員，均應達成共識。
效果採用生活音效、自然音效，以此營造上個世紀八十年代中期到九十年代末的北京的環境和氛圍。對於音樂的使用當慎之又慎，甚或只是當作生活音效使用，不使用音樂進行所謂“烘托”和“渲染”。
道具方面由於本劇年度跨度有十多年，故應認真考據、力求準確。小的紕漏會帶來大的不真實，對此當充分重視。本劇很重要的道具——人力旅遊三輪車，不是我們今天常見的過度裝飾後的雙座位“胡同遊”三輪車，而是車座類似洋車的單座位實用的三輪車。三輪車要能夠坐人能夠跑起來，相關演員也要提前練習，學會蹬三輪。在後面的排練中我們會在三輪車上做文章，力爭如《駱駝祥子》中的洋車一樣，成為本劇的一個亮點。
關注現實人民生活，為人民而創作，無論是當年毛主席在延安文藝座談會上的講話，還是習近平總書記2014年在文藝座談會上的講話，都以關注現實人民生活、為人民而創作為出發點和落腳點，這也應是我們五十六號戲劇工作室和《年復一年》創作過程中所追求和努力的方向。
顧威 王翼
2017年3月13日