小成本伊朗電影《推銷員》獲得第89屆奧斯卡最佳外語片獎。 導演阿斯哈·法哈蒂是學編劇出身， 他的這部影片以及前作《一次別離》的獲獎不是靠高成本、高投入、高科技，
伊朗阿斯哈·法哈蒂編導的電影《推銷員》， 再度為伊朗奪得今年奧斯卡最佳外語片獎；上次由他編導的《一次別離》獲得第84屆奧斯卡最佳外語片獎， 成本才32萬美金。 阿斯哈·法哈蒂是學編劇出身， 兩部影片獲獎不是靠高成本、高投入、高科技， 不是靠大明星， 而是靠好故事、好內容。
2016年9月中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉奇葆在長影調研時強調， 要加強創作能力建設， 把劇本創作放在首要位置， 增強原創能力， 提升價值內涵， 生動講述故事， 寫出為時代和百姓稱道的好劇本。 為什麼強調把劇本創作放在首要位置？
缺好劇本是世界電影的共同危機， 劇本即腳本， 立足之本， 中國電影要走出去， 成為世界電影強國， 必須建設強大的劇作隊伍和雄厚的劇本基礎。 中共中央《關於繁榮發展社會主義文藝的意見》第14條要求：“提高文藝原創能力， 重點扶持文學、劇本、作曲等原創性、基礎性環節，
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把劇本創作放在首要位置
因為編劇承擔整個電影的首創
作家和編劇首創的故事和文學形象， 一直被作為智慧財產權貿易的大生意操作和經營， 是發展影視產業“基礎的基礎”。 文化產業的核心是內容為王， 創意制勝。 編劇是原創內容從無到有的探險者， 是食桑吐絲、釀造故事的創始人。 首創不能步人後塵， 不許抄襲模仿， 不能跟風翻拍。 首創是身臨其境的發現， 才有文學思考的再現。 所有角色都是編劇用心血分娩的產兒。 偉大的劇作提供偉大的角色，
2
把劇本創作放在首要位置
劇本作者即是電影的首腦
版權經濟由原創者主宰， （投黑馬www.touheima.com專注于文創領域的眾籌平臺）從世界保護文學藝術的《伯恩公約》和中國的《著作權法》可知，
劇本是電影的首創， 作者是電影的首腦。 根據梁信編劇的電影《紅色娘子軍》， 改編了同名芭蕾舞劇。 在他85歲高齡之際， 為維護署名權和支付報酬權訴諸法庭， 最終梁信勝訴；瓊瑤訴於正抄襲其《梅花烙》原作， 法庭判決瓊瑤勝訴， 並禁止播放抄襲的《宮鎖連城》和賠償500萬元， 但是賠禮道歉於正拒不執行。 一個不尊重個人智慧財產權的社會， 是無法做到繁榮發展知識經濟市場的。 不能捍衛產業源頭和基礎， 產業是不能可持續發展的。
3
把劇本創作放在首要位置
劇本位置奠定作者的首席地位
原創者的首席地位是由著作權法所規定的、由創作生產程式所決定的。但是，現在影片和海報的署名，經常找不到編劇名字藏在哪裡。在編劇之前壓上“總策劃、總監製、總統籌、總顧問、總製片”，有的導演還署名為自己個人作品，這種蔑視原創、本末倒置的現象在電影界已積惡成習，見怪不怪。
署名權是人格權和財產權，由於編劇不參與後期的製作，隨意排擠抹殺編劇署名，甚至隨意加入他人署名的情況屢見不鮮。電影首映，媒體經常不宣傳編劇，突出導演、炒作演員，削弱首創地位和影響。法治社會的公民，在享受文化成果時應懷有飲水思源的情懷，吃水不忘打井人。如同人們在聽交響樂時，只讓你記住指揮和演員，而讓你遺忘掉作曲家貝多芬一樣。
有意把首創者推下首席地位，有悖於把劇本放在首要位置的對等法則，足球越位要吹哨，面對影視“違法越位元”的署名程式，無人管控，縱容放任，造成過河拆橋、得魚忘筌的負義生態。應該說，劇本創造是最艱難的精神工程，劇本的精品出自劇作的精英，保障劇作家的首席地位，才能扎實拴牢劇本專業創作的精英人才。
4
把劇本創作放在首要位置
評論劇作理應放在首選
無論是《一次別離》還是《推銷員》獲得奧斯卡獎，並不是高額投資，不是科幻大片，而是講述了伊朗現實生活中發生的獨特故事。習近平總書記在文藝工作座談會上號召評論家學習魯迅先生敢於“剜爛蘋果”的精神。對於抄襲剽竊侵害原創的惡習，我們卻難看到批評家毫不留情批評，少有評論家會依據文學劇本評論拍攝的影片，做探本窮源的研究，而是先把成績歸入導演筐裡，少有對劇作剖析研究，當評論不能窮原竟委把劇本列為首選，那些源于生活的創新內容，優質劇作被拍攝中篡改或者製作粗糙而糟蹋成垃圾影片的做法，是無法究責的。惟有批評程式以本為根，首肯和督察原創的品質，剔除劣質劇本，才能促進二度創作實現高質影片。
5
劇本是電影的原生版權
發表劇本是版權的首要保護
當今不知在哪裡讀到好的劇本？如果沒有莎士比亞、湯顯祖的劇本出版發表，我們今天還能上演《奧賽羅》和《牡丹亭》嗎？當年出演莎翁戲劇的導演和演員都已離世，但是，莎士比亞的劇本依然存活，世人依然從劇本中感受莎士比亞和湯顯祖的思想情感，世人也能繼續分享他們發表的文化遺產。
40年前，我學習電影編劇就是閱讀了那些電影文學雜誌期刊上發表的劇本，從而掌握了電影劇本的寫作技巧。然而，現在都沒有了，看不到好的原創劇本了。我多次提案，國家拿出點資金，就能辦好一個電影劇本的刊物，沒有發表劇本的園地，就沒有評選研討劇本品質的公開平臺。電影發達的國家都有權威的發表電影劇本的刊物，由此進行年度評選活動。建議設立電影文學劇本的國家獎勵機制，“把劇本創作放到首要位置”不能停留在紙面上和口頭上，“首要不首要，落實很重要”。
6
編劇是電影的首創
要把紮根生活排在首要位置
沒有對生活的採購和發現，就沒有文學創新的表現。《電影產業促進法》第十二條已經明確規定，縣以上主管部門，“為電影創作人員深入基層，深入群眾，體驗生活等提供必要的便利和幫助”。我希望這條法律能夠落到實處，真正給予原創者、首創者以實際的幫助。電影的危機是劇本，劇本的危機是生活，提高電影劇本的原創品質，只有深入生活，沒有其他別的途徑。
就提高中國電影品質而言，核心問題是劇本，首要問題是故事內容。提升電影的品質，必須依法恢復文學原創者和編劇的地位，維護劇本的首創、首腦、首席、首選和首要位置，固本強基，才有電影精品出世。
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把劇本創作放在首要位置
劇本位置奠定作者的首席地位
原創者的首席地位是由著作權法所規定的、由創作生產程式所決定的。但是，現在影片和海報的署名，經常找不到編劇名字藏在哪裡。在編劇之前壓上“總策劃、總監製、總統籌、總顧問、總製片”，有的導演還署名為自己個人作品，這種蔑視原創、本末倒置的現象在電影界已積惡成習，見怪不怪。
署名權是人格權和財產權，由於編劇不參與後期的製作，隨意排擠抹殺編劇署名，甚至隨意加入他人署名的情況屢見不鮮。電影首映，媒體經常不宣傳編劇，突出導演、炒作演員，削弱首創地位和影響。法治社會的公民，在享受文化成果時應懷有飲水思源的情懷，吃水不忘打井人。如同人們在聽交響樂時，只讓你記住指揮和演員，而讓你遺忘掉作曲家貝多芬一樣。
有意把首創者推下首席地位，有悖於把劇本放在首要位置的對等法則，足球越位要吹哨，面對影視“違法越位元”的署名程式，無人管控，縱容放任，造成過河拆橋、得魚忘筌的負義生態。應該說，劇本創造是最艱難的精神工程，劇本的精品出自劇作的精英，保障劇作家的首席地位，才能扎實拴牢劇本專業創作的精英人才。
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把劇本創作放在首要位置
評論劇作理應放在首選
無論是《一次別離》還是《推銷員》獲得奧斯卡獎，並不是高額投資，不是科幻大片，而是講述了伊朗現實生活中發生的獨特故事。習近平總書記在文藝工作座談會上號召評論家學習魯迅先生敢於“剜爛蘋果”的精神。對於抄襲剽竊侵害原創的惡習，我們卻難看到批評家毫不留情批評，少有評論家會依據文學劇本評論拍攝的影片，做探本窮源的研究，而是先把成績歸入導演筐裡，少有對劇作剖析研究，當評論不能窮原竟委把劇本列為首選，那些源于生活的創新內容，優質劇作被拍攝中篡改或者製作粗糙而糟蹋成垃圾影片的做法，是無法究責的。惟有批評程式以本為根，首肯和督察原創的品質，剔除劣質劇本，才能促進二度創作實現高質影片。
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劇本是電影的原生版權
發表劇本是版權的首要保護
當今不知在哪裡讀到好的劇本？如果沒有莎士比亞、湯顯祖的劇本出版發表，我們今天還能上演《奧賽羅》和《牡丹亭》嗎？當年出演莎翁戲劇的導演和演員都已離世，但是，莎士比亞的劇本依然存活，世人依然從劇本中感受莎士比亞和湯顯祖的思想情感，世人也能繼續分享他們發表的文化遺產。
40年前，我學習電影編劇就是閱讀了那些電影文學雜誌期刊上發表的劇本，從而掌握了電影劇本的寫作技巧。然而，現在都沒有了，看不到好的原創劇本了。我多次提案，國家拿出點資金，就能辦好一個電影劇本的刊物，沒有發表劇本的園地，就沒有評選研討劇本品質的公開平臺。電影發達的國家都有權威的發表電影劇本的刊物，由此進行年度評選活動。建議設立電影文學劇本的國家獎勵機制，“把劇本創作放到首要位置”不能停留在紙面上和口頭上，“首要不首要，落實很重要”。
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編劇是電影的首創
要把紮根生活排在首要位置
沒有對生活的採購和發現，就沒有文學創新的表現。《電影產業促進法》第十二條已經明確規定，縣以上主管部門，“為電影創作人員深入基層，深入群眾，體驗生活等提供必要的便利和幫助”。我希望這條法律能夠落到實處，真正給予原創者、首創者以實際的幫助。電影的危機是劇本，劇本的危機是生活，提高電影劇本的原創品質，只有深入生活，沒有其他別的途徑。
就提高中國電影品質而言，核心問題是劇本，首要問題是故事內容。提升電影的品質，必須依法恢復文學原創者和編劇的地位，維護劇本的首創、首腦、首席、首選和首要位置，固本強基，才有電影精品出世。