1950年元旦解放軍重慶入城式上的朱德畫像。
1955年木刻《霧都重慶》。
5月24日在解放碑國泰藝術中心閉幕的“朱宣鹹藝術回顧展”， 是已故著名國畫家、中國新興木刻版畫家、漫畫家與重慶美術活動家、教育家朱宣咸先生之藝術和人生歷程的時空再現。 5月23日， “丹青歲月——朱宣咸中國畫作品展”在渝北重慶美術館開幕。
一個畫家兩處大展同時“開花”， 在美術圈還不多見。 我們將用三期專欄， 打望朱宣咸先生的藝術人生之旅。
巨像
1950年元旦舉行的二野解放軍重慶入城式上， 在紅旗方隊前面開路的， 是兩個士兵抬著、後面一個士兵撐著的朱德總司令大幅油畫像， 畫像近兩人高。 這幅巨畫， 在重慶城市史、重慶影像史和朱宣咸個人藝術史上， 都是一大看點。
在朱宣咸現存老照片中， 有一張1949年5月上海解放後， 他和中華全國美協、全國木刻協會和全國漫畫協會“聯合辦事處”同事們的合影， 背景是並列的毛澤東和朱德畫像， 尺幅一人高。
上海這幅朱德像， 頭戴棉軍帽， 帽耳上系， 面部無陰影；重慶這幅朱德像， 頭戴無耳軍帽， 頂光從右上方打下來， 畫面上人物左眉和左臉， 略微處於帽檐形成的陰影中。 這是標準的油畫畫法。
朱宣鹹之子、《重慶美術》雜誌執行主編朱澄說：“我父親是綜合性的畫家， 很全面， 版畫、漫畫、國畫、水彩、水粉、連環畫、插畫都能畫， 但他只畫過這一幅油畫。 入城式後， 這幅油畫陳列在解放碑一個大櫥窗裡面， 後來就不知下落了。 ”
重慶再出大畫， 要到30年後。 1980年， 川美1977級學生羅中立畫了一幅高2米15、寬1米5的布面油畫《父親》。
漫像
朱宣鹹在美術機構裡擔任各種要職， 參與創辦重慶市文聯和美協。
1952年2月， 朱宣咸參與籌建重慶日報社， 創辦並負責該社美術攝影部達28年， 直到1980年調離。 朱澄說：“我們家在解放西路66號的老房子住得最久， 近30年， 1號樓， 原來是國民黨一個機構， 很不錯的房子。 ”
當時全國除京滬等地， 日報幾乎是每個城市唯一的報紙， 而日報的美術版面，
20世紀50年代， 朱宣鹹在日報上發表了大量漫畫， 分時政諷刺漫畫和世相漫畫兩種。
時政諷刺漫畫， 其實是國際時政諷刺漫畫， 等於國際人物漫像， 從題目上看， 《杜魯門的軍事目標》、《白宮的慈善家杜魯門》、《殖民主義者的新著——艾森豪主義》、《邱吉爾的戰爭》、《美國阿Q—艾克》， 都是針對的美英首腦。 有趣的是， 二戰英雄艾森豪、邱吉爾， 通通成了中國新一代漫畫家諷刺的對象。
在一圖兩景的《自取滅亡》中， 上景是艾森豪蹺著二郎腿， 拈著冒煙的大雪茄， 坐在一個孤島上， 後面是白宮的屋頂和耷拉著的星條旗， 手中檔卷上寫著“獨霸全球”， 手上六根繩子各拴著一個浮在海上的“美軍基地”；下一圖中， 六個基地突然變成六個拳頭，
還有一幅是三個西方人模樣的強盜， 拿著火把、匕首， 站在一個寫著“敘利亞”的人家門前。 這是朱宣鹹1956年畫的。
有一張1949年下半年拍的合影， 上海畫家同仁送別朱宣鹹離開上海到重慶， 圖片說明是“左數第四個穿背帶褲者為朱宣鹹”。 他梳著“右七左三”的分頭， 相當時髦， 他的漫畫語言， 也相當洋氣熟練， 不是土漫畫。 線條和人物造型， 一看就是吃透了西方從《父與子》以來的漫畫傳統。 他對美英幾個大佬的人物特徵， 抓得很准， 而且惡搞的想像力豐富。
在針對國內的世相漫畫中， 除了《日上三竿他不起》這種諷刺懶蟲和不拘小節者的畫， 他還畫過帶有明清線描風格的主旋律漫畫。 我更喜歡他1956年3月2日畫的《姑娘的煩惱》，可能是向三八婦女節獻禮：一個漂亮姑娘，長辮子紮著蝴蝶結，卻穿著一身男式中山裝。她連走幾個商店、公司服裝部去買女裝，碰到的都是她身上那種男裝。最後走進一個裁縫鋪，這裡也只會做男式中山裝。這幅漫畫無形之中，抓住了當時我國的全民服裝特徵，可以說是國民的外包裝漫像。
小像
雖然國際時政漫畫，殺人放火全上，但20世紀50-60年代，朱宣咸在重慶的生活其實恬靜而安寧。20世紀40年代他在上海搞中國左翼新興木刻，畫面苦大仇深，刀法驚風火扯，20世紀50年代重慶時期他的一系列木刻小品，刀法細膩，畫面抒情。
他在回憶文章中說：“而今一旦得到解放和安寧，思想上充滿激情，感受著生活的無比幸福和美好！20世紀50年代由於身體的原因住院治療和療養。在病床上，我常常回想過去，看看現在，往往激動得夜不能寐。1959年我創作的套色木刻《夜》，畫面雖然表現的是幼稚園的幸福生活，但生活原型卻是自己住院期間所得的感受。”
即使1961年他創作《紅岩初夏》版畫，也把大自然的元素放在首位，以綠托“紅”。我最欣賞是他一幅1955年刻的單色小幅《霧都重慶》。最早是多年前在戴笠公館一次畫展上看過，駐足良久；這次又看到，還是不忍離去，特地與圖自拍，以作留念。
這幅黛藍色的單色木刻，刀法單一，全用三角小刀刻鑿而成。單色單刀，十全十美。一刀又一刀印象派大師修拉那種一顆顆的點彩，把迷霧之中的遠山近街，高樓低車，騎車人和步行者，渲染得如夢如幻。
雖是抒情小品，但細節交代非常扎實。圖中最大的視覺焦點，是一輛卡車車影。車的前臉刻得很准，一看就是前蘇聯高爾基汽車廠的一代名車——嘎斯。
《霧都重慶》，是朱宣鹹勾勒的一幅山城小像，是獻給第二故鄉重慶的一首精美小詩。
文、圖片翻拍 上游新聞-重慶晨報記者 馬拉
我更喜歡他1956年3月2日畫的《姑娘的煩惱》，可能是向三八婦女節獻禮：一個漂亮姑娘，長辮子紮著蝴蝶結，卻穿著一身男式中山裝。她連走幾個商店、公司服裝部去買女裝，碰到的都是她身上那種男裝。最後走進一個裁縫鋪，這裡也只會做男式中山裝。這幅漫畫無形之中，抓住了當時我國的全民服裝特徵，可以說是國民的外包裝漫像。小像
雖然國際時政漫畫，殺人放火全上，但20世紀50-60年代，朱宣咸在重慶的生活其實恬靜而安寧。20世紀40年代他在上海搞中國左翼新興木刻，畫面苦大仇深，刀法驚風火扯，20世紀50年代重慶時期他的一系列木刻小品，刀法細膩，畫面抒情。
他在回憶文章中說：“而今一旦得到解放和安寧，思想上充滿激情，感受著生活的無比幸福和美好！20世紀50年代由於身體的原因住院治療和療養。在病床上，我常常回想過去，看看現在，往往激動得夜不能寐。1959年我創作的套色木刻《夜》，畫面雖然表現的是幼稚園的幸福生活，但生活原型卻是自己住院期間所得的感受。”
即使1961年他創作《紅岩初夏》版畫，也把大自然的元素放在首位，以綠托“紅”。我最欣賞是他一幅1955年刻的單色小幅《霧都重慶》。最早是多年前在戴笠公館一次畫展上看過，駐足良久；這次又看到，還是不忍離去，特地與圖自拍，以作留念。
這幅黛藍色的單色木刻，刀法單一，全用三角小刀刻鑿而成。單色單刀，十全十美。一刀又一刀印象派大師修拉那種一顆顆的點彩，把迷霧之中的遠山近街，高樓低車，騎車人和步行者，渲染得如夢如幻。
雖是抒情小品，但細節交代非常扎實。圖中最大的視覺焦點，是一輛卡車車影。車的前臉刻得很准，一看就是前蘇聯高爾基汽車廠的一代名車——嘎斯。
《霧都重慶》，是朱宣鹹勾勒的一幅山城小像，是獻給第二故鄉重慶的一首精美小詩。
文、圖片翻拍 上游新聞-重慶晨報記者 馬拉