夏清鎏 70cmx60cm
趙孟頫對於文人畫藝術的影響
蒙古貴族建立的元代政權在征服江南以後注意對漢族士大夫籠絡和利用。 元代雖然存在著明顯的民族歧視和階級壓迫，
趙孟頫（1254－1322）， 字子昂， 號松雪道人， 湖州（今浙江吳興）人，
徽姑娘 毛筆 純羊毫 行書 杜品玉書 宣筆 國畫 書法 禮品 文房四寶 ￥91.9 購買
趙孟頫書畫有很深功力， 繪畫上取法唐及北宋， 工筆、寫意、重彩、水墨無所不能。 在繪畫上， 他主張“古意”和“書畫同法”， 認為：“作畫貴有古意， 若無古意， 雖工無益。 今人但知用筆纖細， 傅色濃豔， 便自謂能手， 殊不知古意既虧， 百病橫生， 豈可觀也？吾所作畫， 似乎簡率， 然識者知其近古， 放以為佳。 ”他所追求的“古意”， 並不是指前代人觀察概括表現生活的方法， 而是指筆墨風格和藝術趣味。 他又謂：“宋人畫人物不及唐人遠甚， 予刻意學唐人殆欲盡去宋人筆墨。 ”他所反對和貶低的是南宋畫院和民間職業畫家“傅色濃豔， 用筆纖細”的風格， 認為其“雖工無益”， “古意既虧， 百病橫生”，
這種師法古人（指唐及某些北宋畫風）的主張， 對匡正南宋以來繪畫中流行的某些追求表面工整豔麗效果的缺點有所作用， 對擴大繪畫藝術風格的探索也有所貢獻， 但它明顯帶有輕視畫工的偏見， 以後又被人引申，
趙孟頫作畫注意學習古人，也不忽視觀察生活。他曾在詩中表露說：“久知書畫非兒戲，到處雲山是吾師”。他好畫馬，“自謂頗近物之性”，通過觀察去體會物件之特點。《鵲華秋色圖卷》是他的代表作之一，以水墨間用青綠著色，追求簡率雅逸和清幽，成功地表現出摯友文人周密的故鄉濟南郊區風光，帶有頌揚的意義。此圖是趙孟頫居官濟南經過實地觀察所畫，畫中洲諸平川，兩山相對，舟揖往還，草屋茅舍，蘆荻紅樹，秋意十足，既有現實形象依據，又融合感受進行再創造，藝術風格“一洗工氣”，“風尚古俊，脫去凡近”。
徽姑娘 毛筆 狼魁書畫筆 狼毫 筆大中小號套裝 文房四寶 紅色 書法狼魁三支裝 ￥89 購買
他所畫鞍馬，如《人騎圖》。《人馬圖》、《秋郊飲馬圖》，用筆簡括，色彩單純淡雅，風格上力追唐人風韻。《秀石疏林圖卷》用飛白法畫石的紋理結構，以篆法畫樹幹，形神俱足，筆精墨妙，是他自己“書畫用筆同法”主張的具體體現。趙孟頫還畫了不少工致的佛像、經史故事等作品，其中有白描人物畫卷傳世。
趙孟頫開拓文人畫風格上有所貢獻，當時不少畫家與他都有師友關係。同輩間互相切磋，對後輩指點傳授，他們之間在藝術風格及藝術主張方面頗有共同處。元明時代的文人畫家大多受到他的影響。
徽姑娘 毛筆 純羊毫毛筆 宣筆 套裝大中小毛筆 書法 國畫創作 粗筆 禮品 文房四寶 ￥269 購買
徽姑娘 毛筆 純狼毫 豬毫 抓筆 鴻月宣筆 草書 雞翅木 對聯書法 禮品 文房四寶 ￥129 購買
趙孟頫作畫注意學習古人，也不忽視觀察生活。他曾在詩中表露說：“久知書畫非兒戲，到處雲山是吾師”。他好畫馬，“自謂頗近物之性”，通過觀察去體會物件之特點。《鵲華秋色圖卷》是他的代表作之一，以水墨間用青綠著色，追求簡率雅逸和清幽，成功地表現出摯友文人周密的故鄉濟南郊區風光，帶有頌揚的意義。此圖是趙孟頫居官濟南經過實地觀察所畫，畫中洲諸平川，兩山相對，舟揖往還，草屋茅舍，蘆荻紅樹，秋意十足，既有現實形象依據，又融合感受進行再創造，藝術風格“一洗工氣”，“風尚古俊，脫去凡近”。
徽姑娘 毛筆 狼魁書畫筆 狼毫 筆大中小號套裝 文房四寶 紅色 書法狼魁三支裝 ￥89 購買
他所畫鞍馬，如《人騎圖》。《人馬圖》、《秋郊飲馬圖》，用筆簡括，色彩單純淡雅，風格上力追唐人風韻。《秀石疏林圖卷》用飛白法畫石的紋理結構，以篆法畫樹幹，形神俱足，筆精墨妙，是他自己“書畫用筆同法”主張的具體體現。趙孟頫還畫了不少工致的佛像、經史故事等作品，其中有白描人物畫卷傳世。
趙孟頫開拓文人畫風格上有所貢獻，當時不少畫家與他都有師友關係。同輩間互相切磋，對後輩指點傳授，他們之間在藝術風格及藝術主張方面頗有共同處。元明時代的文人畫家大多受到他的影響。
徽姑娘 毛筆 純羊毫毛筆 宣筆 套裝大中小毛筆 書法 國畫創作 粗筆 禮品 文房四寶 ￥269 購買
徽姑娘 毛筆 純狼毫 豬毫 抓筆 鴻月宣筆 草書 雞翅木 對聯書法 禮品 文房四寶 ￥129 購買