義大利文藝復興時期, 在繪畫領域取得重大突破, 通過解剖對人體的研究, 提升了對人體物理結構的認知, 但其實在同一時代的中國明朝,
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說到明人肖像畫還有一位不得不提的人物——曾鯨,
我國是一個擁有有悠久歷史的國家, 獨特的民族風格和多姿多彩的生活吸引了眾多的藝術家。
在明代人物肖像畫中, 我們不難看出, 明人的服飾文化生活發生了明顯的變化, 明代服飾的世俗化已經達到了前所未有的程度, 美成為明代服飾文化生活中最為突出的特點, 人們更加追求穿好和穿新, 將華麗時髦的服飾作為一種炫耀。 比如沈希遠、陳遠、商喜等人的人物肖像畫, 基本上都豐富詳實的體現了明代服飾特點。 雖然他們具有不同的藝術處理和表現手法, 可是, 那獨特的外衣款式, 如衫、襖、霞帔、背子等, 服飾的款式基本恢復了古老漢族悠久的傳統服飾習俗。 以及掛在胸前的金玉佩、三事兒, 掛在腰間的荷包、禁步、玎璫七事等,
沈平的人物肖像畫《官員夫婦像》, 即取材于明代官員。 作品中人物是半身像, 構圖十分飽滿, 那獨具特點的烏紗折上巾佔據了畫面的大部分。 造型主要是線結構, 處理衣紋十分簡單, 佩飾雖然比較繁複, 可是整體感依然十分強烈。不管是頭飾中的金玉珠寶釵,還是繡在衣襟上的裝飾性圖案,它們在暖褐色調中非常統一,表現的十分神秘與凝重,襯托人物莊重的臉龐。在作品中,我們可以看出畫家拋棄了在實際生活中人物服飾的強烈的裝飾色彩。在畫家的藝術處理過程中,人物的服飾雖然更加顯得平面化,色彩也較為單一,卻不失莊重。作品描繪出了明代官員的真實形象,畫面的質樸已經深深觸動了觀者。這幅作品個性極強,不愧為明代人物肖像畫的上乘之作。
曾鯨葛一龍像 設色紙本 32.5cm-77.5cm 北京故宮博物院藏
明代人物肖像畫中的人物服飾,無法完全等同於實際生活中的服飾款式。通過畫家的提煉和取捨,深刻體現了畫家的個性、思想和經驗,屬於一種昇華的藝術。正是由於畫家具有不同的個性、思想和經驗,才能夠出現風格各異的人物肖像畫,同時我們也可以充分領悟到明代服飾的獨特魅力。
南京博物院藏《明人十二肖像冊》
雖然未有署名和作畫年月,但根據後人推斷,應該都是民間畫師中的高手之作。更有趣的是,由於作畫物件統一為當時的朝中要員,人物的穿戴和構圖整齊劃一,面部細節十分逼真,看起來就像是三百年前大明官員的工作證件照!
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可是整體感依然十分強烈。不管是頭飾中的金玉珠寶釵,還是繡在衣襟上的裝飾性圖案,它們在暖褐色調中非常統一,表現的十分神秘與凝重,襯托人物莊重的臉龐。在作品中,我們可以看出畫家拋棄了在實際生活中人物服飾的強烈的裝飾色彩。在畫家的藝術處理過程中,人物的服飾雖然更加顯得平面化,色彩也較為單一,卻不失莊重。作品描繪出了明代官員的真實形象,畫面的質樸已經深深觸動了觀者。這幅作品個性極強,不愧為明代人物肖像畫的上乘之作。曾鯨葛一龍像 設色紙本 32.5cm-77.5cm 北京故宮博物院藏
明代人物肖像畫中的人物服飾,無法完全等同於實際生活中的服飾款式。通過畫家的提煉和取捨,深刻體現了畫家的個性、思想和經驗,屬於一種昇華的藝術。正是由於畫家具有不同的個性、思想和經驗,才能夠出現風格各異的人物肖像畫,同時我們也可以充分領悟到明代服飾的獨特魅力。
南京博物院藏《明人十二肖像冊》
雖然未有署名和作畫年月,但根據後人推斷,應該都是民間畫師中的高手之作。更有趣的是,由於作畫物件統一為當時的朝中要員,人物的穿戴和構圖整齊劃一,面部細節十分逼真,看起來就像是三百年前大明官員的工作證件照!
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