李修文（右）為湖北大學學子贈書並為他們簽名。 通訊員羅欣怡 攝
李修文散文集《山河袈裟》作品研討會昨日在湖北大學舉行。 25歲進入武漢市文聯， 成為當時全國最年輕的專業作家；40歲當選武漢作協主席， 成為武漢作協史上最年輕的主席， 出道早成名早的李修文完成這部散文集卻用了漫長的10年。 文學界和評論界認為， 李修文的這部散文集捍衛了純正的漢語傳統， 激發、復活了漢語之美，
書寫“人民”：我從來就是他們
2002年， 不到三十歲的李修文先後推出小說《滴淚痣》和《捆綁上天堂》， 在國內文壇一鳴驚人。 此後， 他除了出版過一部小說集， 沒有新作問世。 李修文說：“我的寫作一定是要描摹自己親身遭遇的世界的。 當生活遭際和時代變化很快時， 我開始不相信我所描述的物件了。 當時的狀態是：我明明知道自己應該寫什麼， 但寫不出來。 ”因為心中始終有一個關於文學寫作的標準在那兒， 所以很多時候， 李修文都是寫了撕，
但事實上， 從2006年開始， 李修文的文字以讓人無法忽視的姿態出現在各大報刊上， 《每次醒來， 你都不在》《槍挑紫金冠》《青見甘見》《羞于說話之時》《長安陌上無窮樹》等散文既柔情萬端又入骨切膚， 提示著李修文與他的寫作在當代文壇從來不曾缺席。
正是這些被讀者廣為傳播的篇章， 加上一些首次發表的散文， 構成了李修文的《山河袈裟》。 李修文說， 它們大都手寫於十年來奔忙的途中， 比如山林與小鎮、片場， 小旅館與長途火車；寫作對象則包括了每天半夜裡偷偷溜出病房看月亮的病危的孩子、想盡了法子來互相救濟的囊中空空的陪護者們、因為被開除而在地鐵裡咽下了痛哭的房產經紀、在機床與搭訕之間不知何從期盼遠方的打工妹等這些普通人。
李修文在序言裡說， 寫下這些文字是源於對“人民”的崇拜：“在許多時候， 他們也是失敗， 是窮愁病苦， 我曾以為我不是他們， 但實際上， 我從來就是他們。 ”李修文說：“是的， 人民， 我一邊寫作， 一邊在尋找和讚美這個久違的詞。 就是這個詞， 讓我重新做人， 長出了新的筋骨和關節。 ”
寫作“野心”：
對文字的敬畏和潔癖
“人民”之外， 讓李修文頂禮膜拜的另一座神衹， 是美， 漢語之美。 “他對文字的講究， 可能在這個不敬畏文字的年代， 有些太過異類， 他文字中所傳遞的‘漢語的韻律之美’在目前的寫作界幾乎是罕見的。 ”湖南文藝出版社副社長、《山河袈裟》責編陳新文在昨日研討會上介紹，
李修文自己也毫不避諱在漢語寫作上是有野心的， 這種“野心”大抵是對文字的一種敬畏和潔癖， “每一個詞語必須出現在該出現的位置， 每一個句子必須渾然天成， 讀者讀起來要有節奏感和韻律。 ”
中國作協書記處書記吳義勤昨日評論：“李修文的文字保持著他一向對漢語把握、挖掘的能力， 乾淨， 有重量。 ”
《南方文壇》雜誌主編、文學評論家、散文家張燕玲稱， 在此書中李修文是“以修文來修身”， 她說道：“這本散文集寫出了落迫者的絕處逢生， 展現了人性的尊嚴， 是‘失敗裡的微光’。 ”
文學批評家張莉則稱《山河袈裟》是“寫給茫茫人世的情書， 寫給萬事紅塵的信件。”
只有李修文知道：“十年了，通過寫下它們，我總算徹底坐實了自己的命運：唯有寫作，既是困頓裡的正信，也是游方時的袈裟。”記者魯豔紅 馬夢婭 通訊員魏來 羅欣怡 徐錦禾
寫給萬事紅塵的信件。”只有李修文知道：“十年了，通過寫下它們，我總算徹底坐實了自己的命運：唯有寫作，既是困頓裡的正信，也是游方時的袈裟。”記者魯豔紅 馬夢婭 通訊員魏來 羅欣怡 徐錦禾