一、“勢”與“力”的抽象美
書法藝術中文字造型、筆與墨通過純粹的線條表現出來與自然物象聯繫的中間環節就是“勢”， 漢代書論明確論述了“勢”與“力”。
蔡邕《九勢》道：“夫書肇于自然， 自然既立， 陰陽生矣， 形勢出矣， 藏頭護尾， 力在其中， 下筆有力。 ”故曰：勢來不可止， 勢去不可遏， 惟筆軟則奇怪生焉。 “其中對法的論述， 看轉筆、藏鋒、藏頭、護尾、疾勢、掠筆、澀勢等。 蔡邕指出了書法藝術的點畫、結字、章法應有的關係， “力在其中”， 而此“力”， 是“勢來不可止， 勢去不可遏”之力”。 又如崔瑗《草書勢》道：“獸跛鳥躊， 志在飛移， 狡兔暴駭， 將奔未馳。 ”索靖《草書勢》道：“蓋草書之為狀也， 婉若銀鉤， 漂若， 驚鸞， 舒翼未發， 若舉複安。 ……騏驥暴怒逼其轡， 海水窳隆揚其波。 芒草蒲萄還相繼， 棠棣融融在其華。 玄熊對踞于山嶽， 飛燕相近而差池。 ”均是由於勢、力的抽象難以名狀， 故以自然物中勢態作比， 其歸結不在物，
《草訣百韻歌》中道：“草聖最為難， 龍蛇竟筆端， 毫釐雖欲辨， 體勢更須完。 ”意即要精善草書是件不易的事，
二、線條是使轉
孫過庭《書譜》道：“使， 謂縱橫牽掣之類是也；轉， 謂鉤環盤行之類是也”， “草以點畫為情性， 使轉為形質”。 是對草書體勢的最好闡明。
草書以使轉為方法， 索帶連綿、流而暢是人們眼中構成草書的物質外殼， 許多草書形態以為使轉圓圈， 而少方折頓挫。 包世臣分析點畫使轉關係道：“蓋點畫力求平直， 易成板刻， 板刻則胃之無使轉。 使轉力求姿態， 易入偏軟， 偏軟則謂之無點畫。 ”因追求通暢而使線條力度減弱， 故點畫使轉要同時兼顧。 包世臣又說：“世人知真書之妙在使轉，
鄔彤告訴懷素：“草書古勢多矣， 惟太宗以獻之書如淩冬枯樹， 寒寂勁硬， 是置枝葉。 ”
三、線條的古質
（1）從臨摹中來
顏真卿說：“夫草書于師授外， 須自得之。 張長史睹孤蓬、驚沙之外， 見公孫大娘劍器舞， 始得低昂回翔之狀。 懷素觀夏雲多奇峰， 輒嘗師之。 ”夏雲因風變化， 乃無常勢：又遇壁拆之路——自然。
王鐸語：“學不參透古碑， 書法終不古。 ”王鐸繼承了米芾“集古字”終能成家的理論， 書法貴得古人結構。
米芾《海岳名言》中自述道：“壯歲未能立家， 人謂吾為集古字， 蓋取諸長處， 總而成之。 既老始自成家， 人見之， 不知何以為祖也。
劉熙載論書法源流時說：“與天為徒， 皆學書者所有事也。 天， 當觀于其章；古， 當觀於其變。 ”他認為學習書法的人不外乎師法自然與師法古人。 師法自然應學習其文采， 師法古人應學習其變化。 一個“變”字， 表現了學古而不泥古的進化論的正確態度。
黃庭堅論書：“學書時時臨摹， 可得形似。 大要多取古書細看， 令入神， 乃到妙處。 ”
（2）線條的筋、骨、血、肉
衛夫人《筆陣圖》道：“善筆力者多骨， 不善筆力者多肉。 多骨微肉者謂之筋書， 多肉微骨者謂之墨豬， 多力豐筋者聖， 無力無筋者病。 ”如多肉微骨、無力無骨， 即無精神， 為病態單薄乏力之線。
虞世南論書：“用筆須手腕輕虛， 太緩而無筋， 太急而無骨， 粗而能銳，細而能壯。”用筆要骨力勁健，筋肉豐滿，陽剛陰柔相輔相成。
《東坡集》論書：“書必有神、氣、骨、肉，五者缺一，不可為書也。”即是“陽剛”和“陰柔”高度完美的統一，即突出骨力，又充溢著血融肉潤的美，展現一種高逸曠達、瀟灑蘊藉的風流氣骨。
包世臣語：“字有骨肉筋血，以氣充之，精神乃出。不按則血不溶，不提則筋不動，不平則肉不勻，不頗則骨不駿。圓則按提，出以平頗，是為絞轉。方則平頗，出以按提，是為翻轉。知絞翻則墨自不枯，而毫自不裹矣。”
四、線質古澀而凝重
線型追求“古質”，即自然、質樸、靜穆。勢疾是澀，如錐畫沙，如屋漏痕，如篆籒氣。要善用枯筆，善用墨的枯潤，落筆凝重，墨色要飽滿而濕潤，隨書寫而枯潤，枯筆澀行最易產生力感。
薑夔《讀書譜》道：“行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯。”燥潤得宜，全在對筆之時空節奏把握。在用筆中速度疾，澀形成律動感，力多注入線內，又具有向外的張力。提、按、頓、挫，用力的輕重控制線型質感。
五、章法的空間節奏
蕭何論筆道：“夫書勢法猶若登陣，變道正在皖前，文武櫃於筆下，出沒須有起伏，開闔籍乎陰陽，每欲書字，喻如安營下寨，穩思審之，方可用筆。筆者心之，墨者意也，書者營也，力者道也，塞著決也，依次遵妙矣。”意在筆前，各部分之間的協調，才構成完整的空間。
（1）單元式
單元式，若一個字，可上下或左右開合；若兩三個字連寫，看似一個字，或疏或密，或正或敧，或輕或重，結體空靈大氣，虛實相生，上下相綿，左沖右突。
（2）行列式
行列式，行距較分明，字距緊密，是以數個字或一行為一段落，縱向連貫，以行中軸線擺動產生節奏上的變化。
（3）整幅作品章法
一件完整的作品是由無數個單元、多個行列組合而成，各部分之間並非簡單的排列堆積，而是氣脈通暢，意連氣貫，線條分組清晰，各節奏段落對比強烈。在行間留白中，或相互“謙讓”“計白當黑”產生奇趣，或如“擔夫爭道”相互“衝撞”，造成“密不容針”之勢。字形結體上或大或小，或方或圓，或左或右，或正或敧，或開或合。書法空間要素中，黑與白、虛與實、聚與散、疏與密、剛與柔、燥與潤、動與靜、敧與正、巧與拙等矛盾衝突激烈，空間節奏與奔放的筆觸獲得統一，揮運自如，使轉如意，達到心手雙暢的境界。
粗而能銳，細而能壯。”用筆要骨力勁健，筋肉豐滿，陽剛陰柔相輔相成。《東坡集》論書：“書必有神、氣、骨、肉，五者缺一，不可為書也。”即是“陽剛”和“陰柔”高度完美的統一，即突出骨力，又充溢著血融肉潤的美，展現一種高逸曠達、瀟灑蘊藉的風流氣骨。
包世臣語：“字有骨肉筋血，以氣充之，精神乃出。不按則血不溶，不提則筋不動，不平則肉不勻，不頗則骨不駿。圓則按提，出以平頗，是為絞轉。方則平頗，出以按提，是為翻轉。知絞翻則墨自不枯，而毫自不裹矣。”
四、線質古澀而凝重
線型追求“古質”，即自然、質樸、靜穆。勢疾是澀，如錐畫沙，如屋漏痕，如篆籒氣。要善用枯筆，善用墨的枯潤，落筆凝重，墨色要飽滿而濕潤，隨書寫而枯潤，枯筆澀行最易產生力感。
薑夔《讀書譜》道：“行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯。”燥潤得宜，全在對筆之時空節奏把握。在用筆中速度疾，澀形成律動感，力多注入線內，又具有向外的張力。提、按、頓、挫，用力的輕重控制線型質感。
五、章法的空間節奏
蕭何論筆道：“夫書勢法猶若登陣，變道正在皖前，文武櫃於筆下，出沒須有起伏，開闔籍乎陰陽，每欲書字，喻如安營下寨，穩思審之，方可用筆。筆者心之，墨者意也，書者營也，力者道也，塞著決也，依次遵妙矣。”意在筆前，各部分之間的協調，才構成完整的空間。
（1）單元式
單元式，若一個字，可上下或左右開合；若兩三個字連寫，看似一個字，或疏或密，或正或敧，或輕或重，結體空靈大氣，虛實相生，上下相綿，左沖右突。
（2）行列式
行列式，行距較分明，字距緊密，是以數個字或一行為一段落，縱向連貫，以行中軸線擺動產生節奏上的變化。
（3）整幅作品章法
一件完整的作品是由無數個單元、多個行列組合而成，各部分之間並非簡單的排列堆積，而是氣脈通暢，意連氣貫，線條分組清晰，各節奏段落對比強烈。在行間留白中，或相互“謙讓”“計白當黑”產生奇趣，或如“擔夫爭道”相互“衝撞”，造成“密不容針”之勢。字形結體上或大或小，或方或圓，或左或右，或正或敧，或開或合。書法空間要素中，黑與白、虛與實、聚與散、疏與密、剛與柔、燥與潤、動與靜、敧與正、巧與拙等矛盾衝突激烈，空間節奏與奔放的筆觸獲得統一，揮運自如，使轉如意，達到心手雙暢的境界。