上世紀80年代初， 陳嘉上放棄家族的建築公司職位， 進入邵氏由低做起， 1988年憑《三人世界》聲名鵲起。 此後， 他與周星馳、王晶合作《翹課威龍》，
陳嘉上導演的最新作品《蕩寇風雲》由趙文卓， 洪金寶， 萬茜以及倉田保昭等主演， 講述的是戚繼光自從嘉靖三十六年（1557年）岑港之戰至嘉靖四十年（1561年）台州大捷這4年之間發生的事情， 趙文卓扮演戚繼光， 洪金寶飾演俞大猷， 而萬茜則飾演戚夫人， 日本影星倉田保昭飾演混在倭寇部隊中的松浦番大將。
影視工業網：為什麼會決定拍攝《蕩寇風雲》這個電影？
陳嘉上：你不覺得我們現在市場的類型很單一嗎？愛情片或者青春電影成本相對比較低，
影視工業網：那對你來說， 《蕩寇風雲》從創作的角度來說是什麼？
陳嘉上：一個嘗試吧！我做的事兒就是說歷史故事可以拍的好看。 並且好看不等於說一定要惡搞， 或者一定把它變成另外的什麼， 而且也不等於翻版好萊塢的方法。 現在很多總是在找成功的例子去模仿， IP成功， 大家就去買IP了， 校園片成功， 大家就拼命去做校園片。 可是他們為什麼成功？因為你罕有。 觀眾之所以愛這些電影， 因為他發現新的東西。 每一次的大成功，
有人說這部電影是主旋律， 要呈現一個主旋律， 但我當時只有一個概念， 我希望帶著觀眾好像就重返當年一樣， 給一個機會讓觀眾看到戚繼光如何的奮鬥， 看到他當前面對的困境。 從我們的軍隊一看到倭寇就怕， 自己的軍隊也不守規矩， 然後你作為一個將軍， 怎麼會在這個亂局裡頭， 幾年之間把軍隊建成百戰百勝的軍隊。 用一部電影的長度， 能否做成， 這個就是我的嘗試。
電影是導演跟觀眾溝通的一個機會， 你用什麼東西跟它溝通才是你最理想的呢？對我來說， 就是每次有新意、有新的角度、有新的說法告訴觀眾。 哪怕有時我是冒險的，因為不冒險，就沒有新的感覺了。能否成功？我不知道。我常說我是個試驗師，我是來嘗試的，可是不能賠老闆的錢的態度去做。這次就非常像我當年拍《飛虎雄心》時候的感覺，這是我第一次戰戰兢兢處理歷史的題材。
影視工業網：能舉例說下在編改上的處理嗎？
比如說，他跟老婆的關係。歷史上是寫他老婆非常的厲害，在野史裡有她很多橋段，然後這些故事很多其實都拍過的電視劇，人家都拍過，你怎麼處理？然後我覺得我是幸運的，我找到一個新的角度、新的解讀，把這場戲拍出來了。所以就在我選角的時候，很多人就不理解，為什麼會選萬茜，戚繼光怎麼會怕萬茜？可是我後來拍好了，他們就理解了。老婆這段戲是表現戚繼光的另外一個面，作為一個人，一個丈夫的一面。他是個軍人，要去打仗，可是他也很愛他老婆，在愛跟國家任務之間，他怎麼選擇？他最終選擇了要去戰，也這是因為其中一場很重要的戰役。戚繼光的老婆守在家裡，當時倭寇很厲害，特別派軍隊去攻興因為新河，那戚繼光怎麼辦？是保台州？還是回家救老婆？戚繼光不去救老婆，他去台州打。所以要是老婆沒有這麼好的話，就產生不了這個矛盾。所以，我是利用歷史，可是改瞭解讀方法。
影視工業網：那《蕩寇風雲》對你來說，算類型片嗎？
陳嘉上：我沒有這個想法，其實我過去也不把類型片當類型片去做。類型片有個特點就是按照類型裡頭的一些要求，去拍片。我當年拍幾個《飛虎雄心》的時候，《飛虎雄心》不是打片嗎？怎麼還有愛情？然後我還很記得，當年很多人跟我說，“嘉上了不起，武戲文拍。”我說，其實我沒多想，我就是覺得這個題材，怎麼拍會好看，沒想類型裡頭要求有什麼。在宣傳的時候可能把它變成類型去宣傳，可這不是我的事情，對我來說，我從來不會說先框起是什麼類型，然後去幹什麼。
之所以有鴛鴦陣，就是為了打仗的。當然日本倭寇也不是用大規模什麼攻，不是這樣的。其實戚家軍有戚家軍的打法，我在這個戲拍之前，也走了很多的地方，包括去了其實就是當時戚繼光打倭寇的縣城，我當時就推敲：為什麼一千個倭寇，讓幾萬明軍打了半年都打不進去？我到的現場我就理解了，然後我所以就設定了以岑港之役作為一個開場，通過這一場戲看到明軍的困局，以及對手如何懂利用地形，去守住這個地方，而且全身而退。到那個時候，明軍打進去，沒殺多少日本人，所以才會有後來俞大猷被抓，戚繼光也差點丟官的情況。商業是商業，歷史是歷史。有些線你不能過，我其實已經有點冒險了，比如說把日本寫的相對比較強大，在某幾點上，戚繼光其實改革軍隊之後，其實日本人一直完全不是對手。
影視工業網：那在影像風格上，您是怎麼設想的？
陳嘉上：在這部分，我跟我的日本攝影師談了好久，我不想它非常風格化，我還是想多一點點的質感。戰爭殘酷，我希望把這個殘酷的感覺要做出來。這個不是一個鼓勵戰爭的電影，這是一個反戰的電影，這是一個讓觀眾看完之後知道戰爭其實多可怕，就算打勝了還是會感覺疼的。在這個戲裡頭，我刻意的沒拍到他們打贏仗後的各種歡樂，戰爭沒有歡樂，所以當時這個調，也是按照這個想法去定的。我們在現場手持拍攝的機位的比較多，也是希望觀眾走進一個戰場裡頭的感覺。
影視工業網：那對於這個故事，其實可能會有很多點可以選取，所以在改編的時候。你怎麼去抉擇？
陳嘉上：所以很辛苦，劇本當時寫出來的時候，覺得太淡了，用的全是歷史事件。你怎麼獨創一點？所以我謝謝於冬給我的信任，他會給我很大的信任。最終電影裡面人物很多，有些是不知名的人物，有些是歷史知名人物。戚繼光的上司，還有俞大猷這些人物，我都寫。其實每個人進來，我都希望能讓他出彩，讓大家記得他，這也是這個戲裡頭的特點。有幾個演員可能情節不多，可是我很相信觀眾會記得他們，而且會被他們的演出所打動。包括電影現在為什麼是現在這個名字《蕩寇風雲》？因為這不光是戚繼光的故事，是一群當年抗倭的一群人的故事，也包括倭寇的故事，只是以戚繼光為主，所以這就是我的方法。
商務合作：17710343057
哪怕有時我是冒險的，因為不冒險，就沒有新的感覺了。能否成功？我不知道。我常說我是個試驗師，我是來嘗試的，可是不能賠老闆的錢的態度去做。這次就非常像我當年拍《飛虎雄心》時候的感覺，這是我第一次戰戰兢兢處理歷史的題材。影視工業網：能舉例說下在編改上的處理嗎？
比如說，他跟老婆的關係。歷史上是寫他老婆非常的厲害，在野史裡有她很多橋段，然後這些故事很多其實都拍過的電視劇，人家都拍過，你怎麼處理？然後我覺得我是幸運的，我找到一個新的角度、新的解讀，把這場戲拍出來了。所以就在我選角的時候，很多人就不理解，為什麼會選萬茜，戚繼光怎麼會怕萬茜？可是我後來拍好了，他們就理解了。老婆這段戲是表現戚繼光的另外一個面，作為一個人，一個丈夫的一面。他是個軍人，要去打仗，可是他也很愛他老婆，在愛跟國家任務之間，他怎麼選擇？他最終選擇了要去戰，也這是因為其中一場很重要的戰役。戚繼光的老婆守在家裡，當時倭寇很厲害，特別派軍隊去攻興因為新河，那戚繼光怎麼辦？是保台州？還是回家救老婆？戚繼光不去救老婆，他去台州打。所以要是老婆沒有這麼好的話，就產生不了這個矛盾。所以，我是利用歷史，可是改瞭解讀方法。
影視工業網：那《蕩寇風雲》對你來說，算類型片嗎？
陳嘉上：我沒有這個想法，其實我過去也不把類型片當類型片去做。類型片有個特點就是按照類型裡頭的一些要求，去拍片。我當年拍幾個《飛虎雄心》的時候，《飛虎雄心》不是打片嗎？怎麼還有愛情？然後我還很記得，當年很多人跟我說，“嘉上了不起，武戲文拍。”我說，其實我沒多想，我就是覺得這個題材，怎麼拍會好看，沒想類型裡頭要求有什麼。在宣傳的時候可能把它變成類型去宣傳，可這不是我的事情，對我來說，我從來不會說先框起是什麼類型，然後去幹什麼。
之所以有鴛鴦陣，就是為了打仗的。當然日本倭寇也不是用大規模什麼攻，不是這樣的。其實戚家軍有戚家軍的打法，我在這個戲拍之前，也走了很多的地方，包括去了其實就是當時戚繼光打倭寇的縣城，我當時就推敲：為什麼一千個倭寇，讓幾萬明軍打了半年都打不進去？我到的現場我就理解了，然後我所以就設定了以岑港之役作為一個開場，通過這一場戲看到明軍的困局，以及對手如何懂利用地形，去守住這個地方，而且全身而退。到那個時候，明軍打進去，沒殺多少日本人，所以才會有後來俞大猷被抓，戚繼光也差點丟官的情況。商業是商業，歷史是歷史。有些線你不能過，我其實已經有點冒險了，比如說把日本寫的相對比較強大，在某幾點上，戚繼光其實改革軍隊之後，其實日本人一直完全不是對手。
影視工業網：那在影像風格上，您是怎麼設想的？
陳嘉上：在這部分，我跟我的日本攝影師談了好久，我不想它非常風格化，我還是想多一點點的質感。戰爭殘酷，我希望把這個殘酷的感覺要做出來。這個不是一個鼓勵戰爭的電影，這是一個反戰的電影，這是一個讓觀眾看完之後知道戰爭其實多可怕，就算打勝了還是會感覺疼的。在這個戲裡頭，我刻意的沒拍到他們打贏仗後的各種歡樂，戰爭沒有歡樂，所以當時這個調，也是按照這個想法去定的。我們在現場手持拍攝的機位的比較多，也是希望觀眾走進一個戰場裡頭的感覺。
影視工業網：那對於這個故事，其實可能會有很多點可以選取，所以在改編的時候。你怎麼去抉擇？
陳嘉上：所以很辛苦，劇本當時寫出來的時候，覺得太淡了，用的全是歷史事件。你怎麼獨創一點？所以我謝謝於冬給我的信任，他會給我很大的信任。最終電影裡面人物很多，有些是不知名的人物，有些是歷史知名人物。戚繼光的上司，還有俞大猷這些人物，我都寫。其實每個人進來，我都希望能讓他出彩，讓大家記得他，這也是這個戲裡頭的特點。有幾個演員可能情節不多，可是我很相信觀眾會記得他們，而且會被他們的演出所打動。包括電影現在為什麼是現在這個名字《蕩寇風雲》？因為這不光是戚繼光的故事，是一群當年抗倭的一群人的故事，也包括倭寇的故事，只是以戚繼光為主，所以這就是我的方法。
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