首先， 《七十二層奇樓》由知名IP《盜墓筆記》的作者南派三叔做為總編劇， 整個節目還擁有國內知名真人秀編劇廖媌婧團隊全程跟進， 上海幻維數碼創意科技有限公司精美後期剪輯包裝團隊。 最具國際視野的專家團隊、頂級電影道具置景御用團隊， 從製作班底來看， 可謂國內節目的豪華製作。
其次， 節目的固定嘉賓有吳亦凡、趙麗穎、任達華、吳磊、王小利等人氣偶像和搞笑擔當， 基礎觀眾就已擁有龐大數字。
而最重要的是， 《七十二層奇樓》新奇的節目模式， 在國內首開沉浸式劇情綜藝節目的先河。 從近期伯奇鳥、面具人變臉以及船陣等情節設置， 足以可見製作團隊的用心， 以及綜藝節目表現形式的巨大突破。
《七十二層奇樓》在當今綜藝圈具有重大意義， 因為它是行業內首檔主打沉浸式劇情的綜藝節目。 可能有人要問， 什麼是沉浸式體驗？
簡單來說， “沉浸式體驗”就是精神完全投注在某種活動中的感覺， 比如， 看電視看得入迷， 別人怎麼叫你， 你都沒聽見；玩LOL， 可能一開始只是想玩幾局， 然後卻不知不覺從早玩到了天黑。
在心理學上，個人精神完全投注於某種活動的感覺被定義為心流，心流產生時同時會有高度的興奮及充實感。“心流”一詞聽起來比較學術，而“沉浸式體驗”則完美概括了這種心理行為。
《七十二層奇樓》將沉浸式體驗，在節目中展現得算得上淋漓盡致。不管是第三期伯奇鳥遊戲內，嘉賓吳磊的突發舉動，還是面具人變臉中大家的臨時反應，說到底，沉浸式體驗就是讓體驗者進入遊戲，利用機動性的遊戲規則，吸引體驗者全神貫注的參加，從而展現出最自然本真的一面。
比如伯奇鳥對噴遊戲內，吳磊忽然改變規則，直接奪走對手攻擊武器，遊戲目的達到，而遊戲本身也增加了豐富性。而船陣一局裡，遊戲和傳統文化進行了緊密結合，嘉賓也必須根據自身知識才能繼續推動遊戲進程，身臨其境的感覺，讓嘉賓與觀眾完全進入角色。
事實上，國內外沉浸式體驗文化也如火如荼，幾乎所有遊戲設計師、拓展教練等，都最大限度地希望顧客有沉浸式體驗。以各種鬼屋冒險為例，因為其緊張刺激的遊戲體驗，這類冒險鬼屋在全國範圍內，如雨後春筍般發跡，幾乎是——“越真實，越吸引。”
但很遺憾，全國範圍內，沒有過多弘揚國學文化的沉浸式體驗遊戲。《七十二層奇樓》得到超高讚譽的原因，也主要來源於此。
南派三叔作為了一個歷史推理性作者，在中國本身文化方面的修為不容小覷，伯奇鳥、船陣等遊戲設置，都很好地結合了國學文化。《七十二層奇樓》通過沉浸式體驗，很好地把文化包裝起來，然後推廣出去，這是大家所樂意見到的。
作為一檔模式創新、文化內涵深厚的綜藝節目，《七十二層奇樓》從各方面都是值得稱讚和學習，也希望有越來越多的綜藝人、觀眾能看到，能意識到內涵和創新對文化本身的重要意義。
在心理學上，個人精神完全投注於某種活動的感覺被定義為心流，心流產生時同時會有高度的興奮及充實感。“心流”一詞聽起來比較學術，而“沉浸式體驗”則完美概括了這種心理行為。
《七十二層奇樓》將沉浸式體驗，在節目中展現得算得上淋漓盡致。不管是第三期伯奇鳥遊戲內，嘉賓吳磊的突發舉動，還是面具人變臉中大家的臨時反應，說到底，沉浸式體驗就是讓體驗者進入遊戲，利用機動性的遊戲規則，吸引體驗者全神貫注的參加，從而展現出最自然本真的一面。
比如伯奇鳥對噴遊戲內，吳磊忽然改變規則，直接奪走對手攻擊武器，遊戲目的達到，而遊戲本身也增加了豐富性。而船陣一局裡，遊戲和傳統文化進行了緊密結合，嘉賓也必須根據自身知識才能繼續推動遊戲進程，身臨其境的感覺，讓嘉賓與觀眾完全進入角色。
事實上，國內外沉浸式體驗文化也如火如荼，幾乎所有遊戲設計師、拓展教練等，都最大限度地希望顧客有沉浸式體驗。以各種鬼屋冒險為例，因為其緊張刺激的遊戲體驗，這類冒險鬼屋在全國範圍內，如雨後春筍般發跡，幾乎是——“越真實，越吸引。”
但很遺憾，全國範圍內，沒有過多弘揚國學文化的沉浸式體驗遊戲。《七十二層奇樓》得到超高讚譽的原因，也主要來源於此。
南派三叔作為了一個歷史推理性作者，在中國本身文化方面的修為不容小覷，伯奇鳥、船陣等遊戲設置，都很好地結合了國學文化。《七十二層奇樓》通過沉浸式體驗，很好地把文化包裝起來，然後推廣出去，這是大家所樂意見到的。
作為一檔模式創新、文化內涵深厚的綜藝節目，《七十二層奇樓》從各方面都是值得稱讚和學習，也希望有越來越多的綜藝人、觀眾能看到，能意識到內涵和創新對文化本身的重要意義。