文/劉曉峰(中國美術學院博士)
古之好金石者， 往往引為“金石友”。 我與欽賢兄雖不堪與古人相媲美， 但卻著實結緣于金石之好。 欽賢兄的博士論文是關於民國金石文字， 而這也正是自己感興趣的話題， 所以在課堂上聊了起來。 聊中方知我們不僅是山東老鄉， 而且同出於莒。 同為莒人未曾相識於家鄉， 卻結交於千里之外的西子湖畔， 更是憑添幾分親近。 於是， 我也漸漸地走近了欽賢的法書世界。
王欽賢金文《詩經》節錄 180cm×30cm
莒人好書， 欽賢研習書法不足為奇。 然他善寫鐘鼎古籀， 喜研金石文字， 這卻讓人刮目相看。
王欽賢行書東坡詞47cm×35cm
然而， 鐘鼎古籀仍未成為書法主流， 而多是在一小批學者型的書家範圍內流變。 究其原因有二， 首先能寫大篆， 先要識篆， 沒有深入研究便很難創作， 故而大篆自古以來多是學者的專利。 再者， 書法亦有其自身的規律， 只有對用筆、結構有豐富的認識， 才能更好的取法金石鐘鼎。 這對於學者， 特別是今天習慣于鍵盤的學者而言， 無形中又增加了挑戰。 清末金石書家之所以被後世視為巔峰， 蓋因其在學養與書藝的融會貫通。 當今善寫大篆者仍是少之又少， 這不是說大篆的空間廣， 而恰恰是因其要求之高， 難度之大。 欽賢選擇大篆作為研習物件， 在我看來， 無疑是迎難而上， 但他卻在此道中自得其樂。
王欽賢金文《唐詩選錄》180cm×45cm×4
欽賢喜研金文大篆， 不是一時興起， 亦不是嘩眾取寵。 他在國美攻讀本科時並沒有什麼偏好而是求知若渴， 遍臨各體， 這無形中， 為他日後的精專打下了扎實的基本功。 保研之後， 欽賢對篆書產生了興趣， 從此便玩味其中，
王欽賢行草《山谷題跋》140cm×34cm
因此， 面對其金文作品人們往往會有一種新意——靈動而自然。 蔡邕《篆勢》曾言“從者如懸， 衡者如編， 杳杪邪趣， 不方不圓， 若行若飛， 蚑蚑翾翾。 遠而望之， 若鴻鵠群遊， 絡繹遷延。 迫而視之， 湍漈不可得見， 指撝不可勝原……”。
“鴻鵠群遊， 絡繹遷延”與欽賢感知的“大大小小， 全任自然”不能不說是一種源自內心深處的暗合。
王欽賢金文小品《詩經》43cm×31cm
欽賢對金文的另一卓見， 便是將大篆與行草聯繫起來。 他認為先秦金文不像秦代以降的小篆， 在章法佈局、空間處理以及用筆節奏上都與行草有很多相通、相似之處。 所以， 品讀其行草作品亦能感受獨特的金石韻味和通篇錯落的美感。 我很好奇， 他如何在西周金文中有這種獨到的發現， 後來得知，他學習金文時曾一字一字的對不同時代的金文進行編輯，正是這番苦功讓他有了自己的心得。
王欽賢行草書小品 40cm×30cm
“練青濯絳，必歸藍蒨”，欽賢在深入鑽研傳統的基礎上有了新的發現，而這種發現又讓他重新審視書體之間的內在關聯，雖說未能達到“通變”之境，但卻已有了自己的努力方向。當今書壇，能書者不在少數，寫好者亦不在少數，然而能有自己的態度，能明確書寫方向者卻鳳毛麟角。因為，這不僅僅需要精湛書藝，更需要豐厚的學養，深入的研究。
王欽賢行書 40cm×14cm×4
欽賢曾言，僅僅注重技法，匠氣太重。一路走來，由本科到研究生，由研究生到博士生，由遍臨諸體到專精金文，在完善書寫技巧的同時，他似乎一直追尋書法以外的更多養分。“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神”，欽賢可謂書壇勇者，他擇一條雄關漫道，在書寫，在研究，在讀萬卷書，又在摛翰振藻，砥礪前行。
後來得知，他學習金文時曾一字一字的對不同時代的金文進行編輯，正是這番苦功讓他有了自己的心得。王欽賢行草書小品 40cm×30cm
“練青濯絳，必歸藍蒨”，欽賢在深入鑽研傳統的基礎上有了新的發現，而這種發現又讓他重新審視書體之間的內在關聯，雖說未能達到“通變”之境，但卻已有了自己的努力方向。當今書壇，能書者不在少數，寫好者亦不在少數，然而能有自己的態度，能明確書寫方向者卻鳳毛麟角。因為，這不僅僅需要精湛書藝，更需要豐厚的學養，深入的研究。
王欽賢行書 40cm×14cm×4
欽賢曾言，僅僅注重技法，匠氣太重。一路走來，由本科到研究生，由研究生到博士生，由遍臨諸體到專精金文，在完善書寫技巧的同時，他似乎一直追尋書法以外的更多養分。“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神”，欽賢可謂書壇勇者，他擇一條雄關漫道，在書寫，在研究，在讀萬卷書，又在摛翰振藻，砥礪前行。