風格故事：以幹襯烈
作為一部西部警匪動作片， 影片的開場儘管是設置在現代化的大都市， 當隨著鏡頭一轉， 鏡頭裡始終不離的是戈壁灘的乾燥、風沙， 人物的臉色也因為風沙的不斷吹磨而顯得很乾燥。
正是在這種“幹”的襯托下， 影片裡的人物的行為、動作戲， 都顯得非常的男兒的豪情與炙熱。 因為楊采妮的一句話， 夏雨冒險去打黑拳去殺人， 為了替死去的哥哥爭氣， 活潑開朗長著娃娃臉的吳京出生入死的與來自於域外的強悍殺手對峙；即使是餘男扮演的女殺手阿諾， 也會像《未來戰士》的阿諾·施瓦辛格般冷血無情（不知道導演給她這個“阿諾”的名字是否要致敬一下阿諾·施瓦辛格）。
而影片裡也充滿著數場風格很強硬的動作戲， 如開始的三段動作戲， 都是在地廣人稀、蒼涼的戈壁灘完成， 創作者充分的利用了荒漠、峽谷、危崖等地理環境， 將逃犯、殺手、四大名捕三方的生死博弈置放于險境叢生的環境下， 手槍、步槍、暗箭、拳腳等， 輪番上陣， 這也使得儘管影片裡的動作戲占了絕大部分的篇幅， 但不斷的通過不同的環境玩出新意。
人物關係：乾脆俐落
影片中的主要人物是段奕宏、吳京等“四大名捕”， 夏雨與楊采妮的“逃犯”及吳鎮宇與餘男的“殺手”， 另外加上一位貪生怕死的“商人”。 人物之間的關係非常的明確， 而不同人物的不同使命也被創作者處理的乾脆俐落， 毫不拖泥帶水。
四大名捕的責任， 就在於抓捕逃犯， 而兩位殺手， 則是為了殺人滅口。
其實， 影片裡的四大名捕之間， 還有著比較豐富的故事， 特別是在段奕宏、倪大紅及吳京三人之間， 可惜這段故事被導演處理的只是剩下隻字片語（兩位殺手之間的關係也被非常的簡化）， 如果能更豐富則效果更好吧。
類型元素：變奏西部
西部片是好萊塢電影中最獨特的一種類型， 儘管傳統的西部電影經歷了起起落落， 但影響力很大， 包括喬治·盧卡斯的《星球大戰》系列、韓國電影《好傢伙、壞傢伙、怪傢伙》等， 而中國本身也存在著廣袤的西部地區， 但這類堪稱西部片的作品則很少——高群書以《西風烈》完成了一場向好萊塢西部片致敬、拓展中國商業電影類型的實驗。
西部片的一個重要元素是對立的雙方在這山高皇帝遠的未經文明開花地區的對峙， 在影片《西風烈》裡表現為三點，夏雨是在現代化都市犯罪後逃亡進荒野，楊采妮來自於現代化都市，段奕宏雖然在這戈壁灘當過但已經被調到了“省裡”（影片還加入了阿諾的妹妹這個角色，強化了城市與西部的對比）。即使是本來代表著文明、理性的警察局、醫院，在影片裡也是被處理的很原始化。而正與邪的對立，則化為赤裸裸的誰的技能強誰更勝一籌的生死對峙，特別是最後一幕段奕宏與吳鎮宇的站在曠野上的對決，可以在很多西部片裡找到痕跡。
但高群書導演不是完全的照搬好萊塢，甚至可以說是以“反高潮”的方式處理了正邪的終極對決，再加上充滿著對現實的隱喻味道的臺詞，使得完成了一場西部片的變奏。
整體來看，《西風烈》借鑒了不少的好萊塢或義大利西部片（典型的如克林特·伊斯特伍德主演的《黃昏三鏢客》），而將背景搬到了中國西部的戈壁灘，並加上了不少傳統中國主流電影的正面人物能力強大的元素，融合成一部很幹烈、很乾脆的西部類型片。
在影片《西風烈》裡表現為三點，夏雨是在現代化都市犯罪後逃亡進荒野，楊采妮來自於現代化都市，段奕宏雖然在這戈壁灘當過但已經被調到了“省裡”（影片還加入了阿諾的妹妹這個角色，強化了城市與西部的對比）。即使是本來代表著文明、理性的警察局、醫院，在影片裡也是被處理的很原始化。而正與邪的對立，則化為赤裸裸的誰的技能強誰更勝一籌的生死對峙，特別是最後一幕段奕宏與吳鎮宇的站在曠野上的對決，可以在很多西部片裡找到痕跡。
但高群書導演不是完全的照搬好萊塢，甚至可以說是以“反高潮”的方式處理了正邪的終極對決，再加上充滿著對現實的隱喻味道的臺詞，使得完成了一場西部片的變奏。
整體來看，《西風烈》借鑒了不少的好萊塢或義大利西部片（典型的如克林特·伊斯特伍德主演的《黃昏三鏢客》），而將背景搬到了中國西部的戈壁灘，並加上了不少傳統中國主流電影的正面人物能力強大的元素，融合成一部很幹烈、很乾脆的西部類型片。