著名作曲家趙季平：用民族音樂講好中國故事

他， 長期從事音樂創作， 先後為數十部影片配曲， 作品在國內外電影節獲獎；他， 酷愛中華傳統文化， 並善於從中汲取營養， 創作出諸多大眾喜聞樂見的作品……本期《深入生活 紮根人民——文藝名家講故事》欄目對話著名作曲家趙季平。

矢志不渝追求夢想

我從小就生活在中國的十三朝古都、古絲綢之路的起點——西安。 父親趙望雲是著名畫家， 入室大弟子黃胄， 還有方濟眾、徐庶之等後來都是書畫大家。 但我對書畫並不感興趣， 在小學時就立志要當音樂家。 學校邊有個歌舞劇院， 我常趴到牆上看他們排練， 把他們排練的曲子記下來， 教給我們院裡的小朋友。 我拿個筷子指揮， 這就是我們院兒的“小樂隊”。

在西安音樂學院附中學習時， 我和同學常去偵察哪兒有空琴房。 我們發現大學部聲樂系的琴房是最空的， 因為聲樂系講究保護嗓子， 要睡午覺。 我們就趁那個時候鑽到大學部聲樂系琴房練琴，

每次我都沉醉其中， 有時練完琴向窗外一看， 天都黑了， 好幾個小時已經過去。 1967年， 我順利考入西安音樂學院。 在學校學習期間， 我不僅深入學習民族音樂方面的內容， 還如饑似渴地學習西方先進的音樂理論和作曲技法， 向音樂夢一步步邁進。 然而， 當我即將從音樂學院畢業時， 等來的卻是秦腔團的報到通知。 我在戲曲團裡待了21年， 也正是通過這段時間的深入學習和理解， 增強了我對民族文化的自信心。

電影與音樂碰撞

我初次接觸電影音樂是在中國樂壇刮起 “西北風”的20世紀80年代。 1983年底， 廣西電影製片廠青年攝製組的陳凱歌、張藝謀、何群來到西安音樂學院， 為正在籌拍的准音樂片電影《黃土地》尋找作曲者。

老師推薦的三四個人中就包括我。 陳凱歌聽完我的作品《絲綢之路幻想組曲》， 真誠地說從那個曲子裡聽到了古人灞水折柳相送的感覺， 因此必須要跟我合作。 我很快就寫出了《女兒歌》。 一曲陝北信天遊， 吟唱出12歲就與人訂娃娃親的翠巧對自身命運的哀歎和對幸福生活的嚮往。 我至今記得， 當時少言寡語的張藝謀跟我說了一句話：“季平， 我也想當導演， 將來我的第一部影片一定請你幫我作曲。 ”沒想到， 三年後， 張藝謀真的敲開了我的家門。

1986年， 張藝謀從拍攝電影《老井》的外景地回來， 他和顧長衛拿著《紅高粱》的劇本滿臉塵土地找到我， 讓我看看這個劇本。 影片中， 火紅的高粱在風中搖擺的畫面，

配什麼音樂呢？我當時突發奇想， 用一群嗩呐伴奏！伴奏音樂就好像是人內心一種本能的呐喊噴發， 咚咚的鼓聲就像人的心臟跳動。 當電影合成後， 我們內心無比激動， 用非常規的思維去演奏音樂， 配合畫面產生了意想不到的衝擊力。 當《妹妹你大膽地往前走》從姜文粗啞雄渾的嗓子裡“吼”出來時， 所有觀眾的心都被震撼了。

用民族音樂與世界對話

我們國家的西部雖然貧瘠， 但是它的音樂大氣而開放。 仔細研究甘肅的“花兒”、新疆的“木卡姆”這些音樂類型後， 你會發現， 絲綢之路上很多國家都受到了我們的影響。 中國這塊土地上， 民間的東西非常豐富。 每當接觸到我國民間的音樂、雕刻、繪畫時， 我心中都有一種衝動，

讓我對藝術的理解更加深刻。 電視劇《水滸傳》中， 我將山東地方小調《鋸大缸》加以改造， 成就了響徹神州的《好漢歌》；寫《喬家大院》時， 我三下山西采風， 一路聽晉劇， 主題曲《遠情》選用了晉胡和二股弦伴奏；我寫《大宅門》配樂時， 自然融入了京劇的東西。

2016年8月26日晚， 大型交響組曲《大秦嶺》在西安音樂學院首演。 為了創作這部作品， 我多次帶著50後、70後、80後的創作小組成員， 深入秦嶺山脈一帶采風， 聽長安鼓樂， 訪道家聖地， 入終南山， 尋覓當年的詩境， 重走父輩走過的道路。 用民族音樂這一中國音樂的母語， 寫出能與世界對話的好作品， 我的夢想， 又一次實現了。 辛文

★文藝家介紹

趙季平， 1945年8月生。 曾任中國音樂家協會主席、陝西省文學藝術界聯合會主席、西安音樂學院原院長、中國音樂家協會第八屆名譽主席。 他長期從事音樂創作，先後為四十多部影片作曲，其中為《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秦頌》《孔繁森》等影片所作音樂多次在國內和國際電影節上獲獎。

[編輯: 劉曉明]

他長期從事音樂創作，先後為四十多部影片作曲，其中為《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秦頌》《孔繁森》等影片所作音樂多次在國內和國際電影節上獲獎。

[編輯: 劉曉明]