在亮部有意展現筆觸， 在暗部隱藏筆觸， 但是暗部筆觸與亮部筆觸一樣重要。
筆觸的方向可以説明建立結構， 也可以獲取觀賞者的注意力， 但不能用來深入塑造。
運用越來越小的筆觸， 鬆動地深入細節， 鬆動意味著不畫確定性很強的筆觸。
用筆觸的色溫來創建結構，
水準的筆觸畫平的事物， 豎著的筆觸來畫彎的事物， 所以一顆畫一棵樹， 外輪廓用豎著的筆觸， 內部一定是用平的筆觸。
下筆的時候， 不要刮擦， 用筆輕緩地把顏色放置於畫面上， 向一個方向運筆把顏色放下， 返回一筆可以把顏色拽起來。
遠處的天空筆觸通常是橫著的， 近處的筆觸與遠處的天空形成一定角度。
通常， 遠景用橫著的筆觸， 中景用斜著的筆觸，近景用豎直的筆觸。
橫向的筆觸更加容易反應光感。
印象派的外光繪畫多採用揉、搓、塗、抹、拽等筆觸。
筆觸與技法有關，但筆觸與畫家的情感、個性，甚是是感悟都有割不斷的關係。因而，在繪畫過程中，要善於總結各種筆觸在畫面上的效果，以便綜合運用。
中景用斜著的筆觸，近景用豎直的筆觸。橫向的筆觸更加容易反應光感。
印象派的外光繪畫多採用揉、搓、塗、抹、拽等筆觸。
筆觸與技法有關，但筆觸與畫家的情感、個性，甚是是感悟都有割不斷的關係。因而，在繪畫過程中，要善於總結各種筆觸在畫面上的效果，以便綜合運用。