民國的舞臺上， 活躍著一群美麗聰慧的精靈， 她們或是社交場上的明星， 或是宣導女權的教育家， 或是舞臺上耀眼的明星， 或是傑出的詩人、畫家…… 她們有的如清泉般純潔， 有的如烈火般激情， 她們就是那個時代最受矚目的十大才女。
當然， 才女們的才華是不容忽視的重要部分， 而書法， 可讓女子靜雅嫣然， 沉靜內斂。 且與年齡無關， 與歲月無染。 通過習練書法， 使得女子在纖纖素毫幽幽墨香的潛移默化下， 化濁俗為清雅， 變奢華為樸素， 令浮躁為安靜平和。
林徽因
在文學方面著述甚多， 包括散文、詩歌、小說， 劇本、譯文和書信等作品， 被胡適譽為 “中國一代才女”。
林徽因 清宵山空八言聯
可能是林徽因去遵義考察途中所書。 此時， 面臨著國破家亡弟死， 林徽因內心的哀傷是可想而知的。 聯語描寫了南方深山冬季夜晚的肅殺空寂的景象， 黃鶴時驚， 白雁忽來， 這或許就是林徽因當時心境的寫照吧。
林徽因時年39歲， 尚在病中， 因而筆力略顯弱了一點， 個別字有些筆劃顯得纖細飄忽。
詩歌手稿
林徽因教育其女兒梁再冰的手繪漫畫圖稿
馮文鳳
民國時期的書畫界，奇女子甚多，豪邁幹練者，當數馮文鳳。馮文鳳，1902年生，名鷖，廣東鶴山人。父親是嶺南書法名家馮師韓，由於精於隸書，與鄧爾雅有“鄧篆馮隸”之稱。
馮文鳳幼承家學，13歲能對客揮毫，後經苦練，工篆、隸、真、行書風遒勁古樸，最擅長的是隸書。除了中國書畫，馮文鳳還懂油畫、攝影、雕塑、音樂、騎術、游泳，可謂多才多藝。她曾留學義大利學習油畫。也喜養名犬名貓。真是十八般武藝樣樣通啊。
民國 馮文鳳 節書水經注
節書《水經注》，一件小小的作品，文字來自《水經注》。署款“文鳳”，欽印“文鳳書印”。如許要強的女子，出手的卻是“柔”意十足的隸書。或許只能若此，才能剛柔相濟，書寫出不同凡響的意味來。她的隸書是剛柔相映、風生水起的。
民國 馮文鳳 節臨秦公簋
節臨《秦公簋銘》，設色紙成扇，民國廿三年的書法，流利渾厚，毫無女子纖弱之氣。”後人評價她的書法作品蒼勁古樸,有氣勢、有變化、有聚有散，尤其是她的草書在當時女性作品中罕有其匹。
張默君 草書 真跡
張默君 草書 真跡
張默君 草書 真跡
張默君 草書 真跡
張默君平生兼擅詩書，喜好收藏古玉。她的詩作甚多，古體、律詩、絕句都有佳品，著有《白華草堂詩集》、《默君詩草》二卷。詩作體現了南社詩人的風格和時代女兒的氣息。張默君書法四體皆能，尤長章草、篆書。以草書傳世居多，書法匯漢魏晉唐碑體，草書有索靖、宋仲溫之風貌，儀態古雅拙重，行書秀雅脫俗。
談月色
談月色（1891 ～1976），原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有“梨花院落溶溶月”句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人；因行十，又稱談十娘。齋名梨花院落、茶四妙亭、舊時月色樓、漢玉鴛鴦池館。廣東順德龍潭鄉人。擅長工詩善書畫，篆刻、瘦金書、畫梅馳譽海內外，有“現代第一女印人”之稱。
民國 談月色 瘦金書五言聯
《蔡守碑文》、《寒瓊遺稿》，以小楷瘦金書寫，秀美精麗，端莊方正，雍容大度，傾注了先生的思想感情。五十年代的作品筆劃豐滿，用筆更加老辣蒼勁，灑脫超逸，字裡行間充滿了一種所向披靡的堅強意念，取勢更為迅疾，力透紙背。八十三歲時，心臟病初愈，但角膜生翳，連折格痕跡也看不清，只是信手書來，卻更恣情肆意，結字險絕，筆筆有法度，布白錯落有致，已是人書俱老。
談月色仿漢印或雄渾樸茂，或遒勁雋美,圓朱文最為見長，線條細若遊絲，婀娜嫵媚，布白精麗巧思，方圓並用，疏密得體，優美典雅，秀逸清新。
游壽
游壽（1906～1994），字介眉、戒微，漢族。福建省霞浦縣人。著名教育家、考古學家、古文字學家、歷史學家、詩人和書法家。原黑龍江省政協委員、中國書法家協會理事、黑龍江省書法家協會副主席等。
游壽先生書法藝術亦臻爐火純青之境。熔篆、隸、真、草於一爐，匯數法而歸一家，編眾工以成己妙。點畫於瘦勁生澀之中，偶用豐腴之筆。剛柔相濟，燥潤間出，瘦處如鐵，腴處如玉。結字、章法渾然天成，大巧若拙。格調高古醇厚，風骨凜然，顯出儒雅學者風度和浩然磊落之氣，耐人尋味，時人譽為“秦風漢骨”。
厲國香
厲國香 (1914-2003)，名瑞蘭，字墨華，號國香，以號行。1932年被送到縣立女中讀書，開始自習書畫，先後師從張大千、趙叔孺、顧坤伯、李健、李肖白、 唐雲、陳秋草等名家學習詩書回。
曆國香扇面書法
曆國香扇面書法
1938年遷居上海，研習詩文書畫幾十載，擅長楷行隸，兼工山水花卉，翎毛俱妙，被譽為中國當代女書畫家中之怪傑，她的傳記被收入《美術年鑒》、《書畫名人辭典》、《名人傳記》。
蕭嫻
蕭嫻（1902—1997），中國當代最為著名的女書法家，字稚秋，號蛻閣，署枕琴室主。蕭嫻幼承庭訓，小小年紀就以善作擘窠大字聞名鄉里，1964年被吸收為江蘇文史館館員
蕭嫻學書從篆隸入手，取法乎古，以大字行楷為勝，受康有為書法影響極深。其書法作品以“三石一盤”（篆書《散氏盤》、《石鼓文》、隸書《石門頌》、楷書《石門銘》）為宗。
受康有為影響，蕭嫻學書從篆隸入手，與現在一般入從楷書開始不一樣。她認為，“楷書是從篆隸而來”。
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民國時期的書畫界，奇女子甚多，豪邁幹練者，當數馮文鳳。馮文鳳，1902年生，名鷖，廣東鶴山人。父親是嶺南書法名家馮師韓，由於精於隸書，與鄧爾雅有“鄧篆馮隸”之稱。
馮文鳳幼承家學，13歲能對客揮毫，後經苦練，工篆、隸、真、行書風遒勁古樸，最擅長的是隸書。除了中國書畫，馮文鳳還懂油畫、攝影、雕塑、音樂、騎術、游泳，可謂多才多藝。她曾留學義大利學習油畫。也喜養名犬名貓。真是十八般武藝樣樣通啊。
民國 馮文鳳 節書水經注
節書《水經注》，一件小小的作品，文字來自《水經注》。署款“文鳳”，欽印“文鳳書印”。如許要強的女子，出手的卻是“柔”意十足的隸書。或許只能若此，才能剛柔相濟，書寫出不同凡響的意味來。她的隸書是剛柔相映、風生水起的。
民國 馮文鳳 節臨秦公簋
節臨《秦公簋銘》，設色紙成扇，民國廿三年的書法，流利渾厚，毫無女子纖弱之氣。”後人評價她的書法作品蒼勁古樸,有氣勢、有變化、有聚有散，尤其是她的草書在當時女性作品中罕有其匹。
張默君 草書 真跡
張默君 草書 真跡
張默君 草書 真跡
張默君 草書 真跡
張默君平生兼擅詩書，喜好收藏古玉。她的詩作甚多，古體、律詩、絕句都有佳品，著有《白華草堂詩集》、《默君詩草》二卷。詩作體現了南社詩人的風格和時代女兒的氣息。張默君書法四體皆能，尤長章草、篆書。以草書傳世居多，書法匯漢魏晉唐碑體，草書有索靖、宋仲溫之風貌，儀態古雅拙重，行書秀雅脫俗。
談月色
談月色（1891 ～1976），原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有“梨花院落溶溶月”句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人；因行十，又稱談十娘。齋名梨花院落、茶四妙亭、舊時月色樓、漢玉鴛鴦池館。廣東順德龍潭鄉人。擅長工詩善書畫，篆刻、瘦金書、畫梅馳譽海內外，有“現代第一女印人”之稱。
民國 談月色 瘦金書五言聯
《蔡守碑文》、《寒瓊遺稿》，以小楷瘦金書寫，秀美精麗，端莊方正，雍容大度，傾注了先生的思想感情。五十年代的作品筆劃豐滿，用筆更加老辣蒼勁，灑脫超逸，字裡行間充滿了一種所向披靡的堅強意念，取勢更為迅疾，力透紙背。八十三歲時，心臟病初愈，但角膜生翳，連折格痕跡也看不清，只是信手書來，卻更恣情肆意，結字險絕，筆筆有法度，布白錯落有致，已是人書俱老。
談月色仿漢印或雄渾樸茂，或遒勁雋美,圓朱文最為見長，線條細若遊絲，婀娜嫵媚，布白精麗巧思，方圓並用，疏密得體，優美典雅，秀逸清新。
游壽
游壽（1906～1994），字介眉、戒微，漢族。福建省霞浦縣人。著名教育家、考古學家、古文字學家、歷史學家、詩人和書法家。原黑龍江省政協委員、中國書法家協會理事、黑龍江省書法家協會副主席等。
游壽先生書法藝術亦臻爐火純青之境。熔篆、隸、真、草於一爐，匯數法而歸一家，編眾工以成己妙。點畫於瘦勁生澀之中，偶用豐腴之筆。剛柔相濟，燥潤間出，瘦處如鐵，腴處如玉。結字、章法渾然天成，大巧若拙。格調高古醇厚，風骨凜然，顯出儒雅學者風度和浩然磊落之氣，耐人尋味，時人譽為“秦風漢骨”。
厲國香
厲國香 (1914-2003)，名瑞蘭，字墨華，號國香，以號行。1932年被送到縣立女中讀書，開始自習書畫，先後師從張大千、趙叔孺、顧坤伯、李健、李肖白、 唐雲、陳秋草等名家學習詩書回。
曆國香扇面書法
曆國香扇面書法
1938年遷居上海，研習詩文書畫幾十載，擅長楷行隸，兼工山水花卉，翎毛俱妙，被譽為中國當代女書畫家中之怪傑，她的傳記被收入《美術年鑒》、《書畫名人辭典》、《名人傳記》。
蕭嫻
蕭嫻（1902—1997），中國當代最為著名的女書法家，字稚秋，號蛻閣，署枕琴室主。蕭嫻幼承庭訓，小小年紀就以善作擘窠大字聞名鄉里，1964年被吸收為江蘇文史館館員
蕭嫻學書從篆隸入手，取法乎古，以大字行楷為勝，受康有為書法影響極深。其書法作品以“三石一盤”（篆書《散氏盤》、《石鼓文》、隸書《石門頌》、楷書《石門銘》）為宗。
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